Старуха с ножом

И снова слабое корейское кино о киллере, но уже предпенсионного возраста.

После «Богомола» корейцы сняли ещё одно так себе кино о наёмных убийцах, только теперь уже о киллере-пенсионерке, и, словно памятуя о западных жанровых образчиках, сделали всё максимально плохо. Я, конечно, шедевра не ждал, но не думал, что будет настолько слабо. Режиссёр Мин Гю Дон до снимал, в основном, ленты мелодраматичной направленности или драматические триллеры, и это чувствуется, ибо постановщик, судя по всему, слабо представляет, как работает жанр криминального боевика. Всё, что можно было сделать не очень хорошо, так и было сделано.

Концепт тут по-корейски классический, и в руках хорошего сценариста-режиссёра мог бы выйти хит, но увы. Плохой сценарий с кучей сюжетных дыр и откровенных мелодрамных и сказочных сюжетных поворотов и допущений, что диву даёшься, как такое вообще пустили в производство. Неровное и вяловатое действо, когда фирменный корейский жанровый винегрет в силу слабого режиссера и сценариста в единое целое не собирается. Тут вроде намечается боевик-триллер про киллеров и жесть с кровищей и местью, и тут же сыпят слащавую мелодраму уровня старого индийского кино, и это всё вместе не клеится в единое целое вообще.

Экшеном тоже не сильно радуют — всё снято пресно и весьма посредственно, разве что в конце более-менее неплохую сцену одну показали, а сам финальный бой поставлен весьма средне, не говоря уж о тонне всех этих чудных пафосных фраз в худших традициях Голливуда. Актёры тоже не скажу, что стараются — больше отбывают номер. Вроде и играют, что написано, но без драйва и огонька совсем.

Сама концовка весьма затянута и перебор с мелодраматизмом тут просто зашкаливает. Получилось очередное жалкое подобие кино из Кореи — посредственно, и это ещё мягко сказано.

5 из 10

Дневники дезинсектора
Мрачная атмосфера нового южнокорейского фильма проложена через весь хронометраж, однако если в первой половине картины упор идет на более простые способы проявления мрачности, такие как ночная темнота и интригующая загадочность, то вместе с продвижением кино вперед мы погружаемся в иную плоскость мрака, таящегося теперь уже в головах наших героев.

'Старуха с ножом' - такова российская прокатная версия названия картины, однако при дословном переводе мы видим название 'битый фрукт'. Оба названия я считаю подходящими и в чем-то даже синонимичными, однако в вариации дословного перевода как будто бы заложен более глубинный и неоднозначный смысл, о котором так часто говорят герои фильма. Речь, конечно же, о главной дилемме картины - есть ли еще порох в пороховницах главной героини, или пора списывать порченый товар в отходы производства. Прошедшая тяжелые молодые годы, наша 'старуха' после долгих лет мучений обрела, можно сказать, вторую семью, дорогих людей, но последовавшие за этим трагические события вновь кардинально изменили ее жизнь, и судьба привела ее на тот путь, на котором она и находится последние 40 лет, очерствевшая, огрубевшая, жестокая, целеустремленная и внушающая страх и трепет всем вокруг.

Помимо перевода названия фильма и очевидных сцен с раздавливанием фрукта в картине содержатся и другие отсылки, наверное еще более очевидные, такие как наличие старой, больной и никому не нужной собаки, которую в силу обстоятельств приютила у себя наша героиня. Вообще, отзеркаливание образов - прием, которым фильм изобилует в достаточном объеме. В этом контексте нельзя не обозначить попытки режиссера поговорить со зрителем о неотвратимости смерти, рефлексии, сомнениях и сожалениях, сковывающих героиню на склоне лет и на пределе ее возможностей. Однако, несмотря на сплошной мрак в жизни героини, в какой-то момент благодаря случайно появившимся на ее пути людям что-то вновь меняется в ней, возвращает к свету и жизни, дает надежду на прощение и успокоение, придает сил не сдаваться и использовать весь свой внутренний ресурс для победы над демонами внутри и вокруг нее.

Я уже привык ко многим нереалистичным элементам азиатского кинематографа, несколько комично смотрящимся в глазах западных зрителей, и данный фильм не является исключением. Ведь огромное чудо, что после такого количества и качества драк, ударов и падений столько людей добрались живыми до финала картины (ну или полуживыми). Однако если опустить саркастичные нотки, то мы увидим перед собой действительно добротный свежий боевик, в котором, как это часто делают корейцы, есть усложненная нелинейная хронология повествования, постоянно уводящая нас во флэшбеки, есть преступники, жертвы и те, кто волею судьбы или сюжета может и будет нести возмездие. Ведь кому-то же надо, в конце-то концов, уничтожать тараканов, грызунов и прочих неугодных тварей.

7 из 10

Экшен для уставших
Появление на экранах «Старухи с ножом» (точный перевод оригинального названия фильма и его литературного первоисточника – «Побитый фрукт») – событие почти что терапевтическое. Это не просто еще одна история о наемном убийце, а рефлексия на темы, на которые жанровое кино в последнее время начинает обращать все больше внимания: старости, профессионального выгорания, экзистенциального тупика, связанного с неизбежной сменой поколений. Фестивальная история фильма стала закономерным признанием его художественных достоинств, хотя понятно, что традиционные для корейского кино сентиментальность и своеобразный юмор тут никуда не делись – но здесь они дозированы, можно сказать в гомеопатическом объеме.

Фабула проста и в то же время метафорична. Хорнкло или «Коготь» – стареющая наемница, чьи физические силы и реакция уже не те. Она – последняя представительница «старой гвардии», живущая по строгому, почти самурайскому кодексу, в то время как новое поколение киллеров видит в своей работе лишь бизнес и повод для жестоких разборок.

Вселенная фильма, в котором убийство только часть рутинной офисной работы, а полиция, закон существуют как бы в фоновом режиме, на периферии, как собственно и вопросы морали «по большому счету» – сконструирована достаточно любопытно. Кино как бы сразу отсекает лишнее и сосредотачивается на том, что считает главным — и здесь это следует воспринимать как сознательный прием. Как только реальный мир, окружающий главную героиню начинает каким-то образом проявляться в ее жизни – тут то и происходит «системный сбой», выводящий ее к извечным вопросам о том, «в чьи руки перейдет воздвигнутое нами здание».

Кандидат в преемники вроде бы есть. Это молодой и безжалостный убийца по прозвищу Матадор, который подвергает сомнению статус «легенды» криминального мира. Нарастающий накал их сложных отношений – одна из движущих интриг фильма, и как-то с самого начала понятно, что он неспроста набивается к ней в конкуренты или в напарники, а неизбежные флешбеки полнее раскрывают историю героини и ее отношений с миром, пусть и выглядит немного тяжеловато.

А вот экшен-сцены сняты достаточно бодро и традиционно для корейского кино, они короткие, жесткие и не всегда элегантные, построены не на силе и ловкости, а на расчете, интуиции и отчаянном желании выжить, насилие здесь – не увлекательный аттракцион, а тяжелая, изматывающая работа. Но все же основная проблематика фильма — это разговор о том, что остается от человека, когда профессиональная функция, определявшая всю его жизнь, утрачивается. В обществе, одержимом молодостью и эффективностью, старики становятся невидимками, а такие, как Хорнкло – вдвойне. Ее главный конфликт – не с конкретным антагонистом, а с безразличной реальностью, для которой она – отработанный материал. Попытка понять эту реальность, «достучаться» до нее – второй и очень важный план.

Во многом фильм держится на двух главных актерских работах. Ли Хе-ён создает образ психологической сложности и физической достоверности, не супергероя, но живого, уставшего, ранимого человека. Актриса виртуозно передает и собранность, и немощь, но главное – ее взгляд, в котором читается усталость, мудрость и непогасшая искра воли. Персонаж Ким Сон-чхоля не менее интересен. Он не просто злодей, а антипод и идейный оппонент. Его персонаж – продукт нового времени, циничный и прагматичный, но в его одержимости Хорнкло кроется не только ненависть, но и болезненное, искаженное поклонение. Он создает образ, который отталкивает, но при этом заставляет задуматься о природе зла, рожденного из ран и обид.

«Старуху с ножом», наверное, можно было бы сравнить с «Убийцей» Дэвида Финчера за общую меланхоличную тональность, но эмоциональная составляющая здесь определенно больше построена по канонам дорамы. Если принять это как непременные правила игры, то фильм может понравится. В конце концов, он дает повод для серьезного разговора с самим собой о возрасте, профессиональном долге, одиночестве и том маленьком выборе, который мы совершаем каждый день, даже если этот выбор — просто продолжать жить.

И на старуху бывает проруха
О фильме: Сюжет основан на романе-бестселлере южнокорейской писательницы Гу Бён Мо. Фильм вошел в специальную программу 75-го Берлинского кинофестиваля.

Сюжет: Она – легендарная наемная убийца в организации, призванной убивать отбросы общества. И, несмотря на свой преклонный возраст, на пенсию она не собирается. Совсем другого мнения глава этой организации, который хочет списать ее со счетов и подсылает к ней в напарники молодого киллера.

Мнение: За что мне нравится корейское кино, так это за то, что, в большинстве случаев, оно не шаблонное. В этом свои плюсы и минусы.

Читая синопсис, можно предположить, что авторы в полной мере отыграют персонаж старушки-киллерши, возможно, даже в комедийном стиле. Да, главная героиня – наемный убийца, но она же и бабушка, а это ведь огромный простор для идей, ведь можно показать, как этот статус играет и против нее (здоровье, память, внимание) и ей на руку (льготы, отношение окружающих к старикам и пр.). К сожалению, этот козырь авторы использовать не стали.

Также и отношения с молодым напарником. Казалось бы, они многому могли бы научить друг друга, поделиться опытом, свежими идеями. Обыграть разницу в возрасте, пресловутую битву поколений. Но нет, авторы не пошли и по этому пути.

Да, ожидания не оправдываются и каких-то таких идей фильму не хватает, но, с другой стороны, зрителя ждет нетривиальная история и концовка, неочевидные сюжетные повороты.

Динамика всего фильма держится на немногословной главной героине, женской версии Джона Уика (да, пес тоже будет) и эксцентричном молодом киллере, на их противостояние. Также к сюжету приковывает внимание то, что их связывает не только разница поколений, амбиции и сфера деятельности, но и общее прошлое, которое раскроет карты лишь в конце. К самой концовке есть вопросы, к логике и действиям героев, но это не критично. Фильм претендует на философские размышления о выборе, судьбе, человечности, но не дожимает их.

Зато экшен-сцены поражают своим размахом. Боевые сцены смотрятся стильно и реалистично, герои в них уязвимые люди, а не бессмертные «рэмбо». Весь антураж из подвальных помещений, городского бетона и мрачной стилистики создает нужный тон и атмосферу. Как зрелищный боевик, призванный развлекать, фильм со своей ролью справляется на все сто процентов.

В итоге: Неординарный и самобытный южнокорейский экшен-триллер, на который не жалко потраченного времени.

7 из 10