В аду

В бреду
Начало нулевых было сложным периодом в карьере Ван Дамма. В 1999-м сокрушительно провалился в мировом прокате потенциально многообещающий сиквел «Универсального солдата», а сам Жан-Клод слабо ориентировался в объективной реальности, так как плотно сидел на запрещенных веществах. Борясь с пагубной зависимостью с переменным успехом, «Брюссельский мускул» пытался вернуться на Олимп славы, заручившись поддержкой проверенных творческих партнеров. Так в 2001-м вышли «Тайна ордена» Шелдона Леттича, постановщика «Самоволки» и «Двойного удара», и «Репликант» Ринго Лама, гонконгского мастера боевиков, ранее работавшего с Ван Даммом над «Максимальным риском». Обе картины, создаваемые как зрелищные кинотеатральные экшены, увы, показали слабые кассовые сборы, и никак не помогли бельгийцу возродить былую славу. Фактически Жан-Клоду нужно было признать, что теперь его творчество переместилось в категорию «Direct-to-video» и радоваться тому, что карьера вообще не закончилась. Благо, предложения по работе были, и в 2003-м вышла странная мрачная картина «В аду».

Режиссерское кресло вновь занял Ринго Лам, но на этот раз он сделал не традиционный боевик, какими, по сути, были вышеупомянутые «Максимальный риск» и «Репликант». Основное действие «In Hell» происходит в российской тюрьме под названием «Кровавая» (!). Туда попадает американец Кайл Леблан, работавший на сталелитейном заводе в Магнитогорске. Кайл жестоко расправился с оправданным убийцей жены прямо в здании суда и за это получил пожизненный срок. Теперь Леблан должен найти в себе силы бороться с нечеловеческими условиями заключения и выжить в «русском аду».

Когда фильм появился на отечественных DVD, на обложке красовался жанр «приключенческий супербоевик», что, мягко говоря, не соответствовало действительности. Формально, с главным героем происходят некие приключения, да и экшен-сцены присутствуют. Но общая стилистика совершенно иная, относящая ленту к тюремно-депрессивным драмам, причем с весомой долей параноидально-сюрреалистических вставок. В то же время, разыгрываемую экранную трагедию российской публике сложно воспринимать всерьез, в силу обильной «клюквы» на протяжении всего повествования. Поэтому, если для зарубежной аудитории «В аду» просто «сильно на любителя», в том числе из-за несоответствия привычным ожиданиям от «вандаммовского боевика», то для русских – это сущая бредятина, на уровне «у нас повсюду медведи в ушанках, с водкой и балалайкой».

Вообще, на уничижительную критику съемочная группа всегда может ответить; а вы что, все были в российских тюрьмах, и знаете – как там на самом деле? И здесь, на самом деле, есть важный момент. Если бы действие «В аду» происходило в абстрактной неназываемой стране, и в такой же этнически-неопознаваемой тюрьме, то фильм мог бы восприниматься как гимн стойкости духа и стремления к свободе, а-ля легендарный «Мотылек» Франклина Шаффнера (кстати, «В аду» есть на него визуальная аллюзия). Но целенаправленный акцент на «дикую Россию», где за решеткой поют «калинку-малинку» и «расцветали яблони и груши», где «сидят» толпы угнетенных иностранцев (поэтому вертухаи – высокообразованные люди, свободного говорящие на английском), где над зоной постоянно летают истребители (!), а секс-меньшинства работают как импресарио на подпольных боях без правил – всё это за гранью фэйспалма. Подобное вызывает либо гомерический хохот, либо яростное раздражение, и мешает увидеть «В аду» что-то художественно-ценное, или хотя бы эффектное и зрелищное.

В целом же, если получится как-то абстрагироваться от «клюквы», можно наблюдать любопытный переход Ван Дамма к образам, в которых нужно больше «играть», чем драться и трюкачить. Что-то такое у Жан-Клода уже прослеживалось на закате большой карьеры, в «Легионере» (1998) и «Инферно» (1999), но именно «В аду» четко закрепилось, как направление выбираемых ролей после сорока. Здесь его герой вообще не представлен как бывший силовик, в любом понимании, будь то боевой спортсмен или оперативник/военный. Кайл Леблан – просто янки крепкого здоровья и телосложения, временно работавший в России в качестве гражданского технического специалиста. Он не владеет приемами рукопашного боя, а просто махается как может. Вообще, создателям фильма всё же стоило как-то обозначить «мордобойное» прошлое Кайла. Иначе крайне сложно поверить, что чисто за счет железного характера он стал лучшим тюремным бойцом, ради которого из других каталажек в «Кровавую» переводят всяких громил, лишь бы они смогли его победить (!).

По совокупности в кадре Ван Дамм не так много дерется. Он больше страдает, горюет по погибшей жене, ловит глюки и корчит мужественную рожу. Возвращаясь к «рукопашке», видно, что режиссер стремился показать ее в реалистичном ключе, фактически сводя к минимуму зрелищность, говоря, что драка на самом деле – представление сумбурное и некрасивое, где нет отточенной хореографии и красивых ударов. Жан-Клод в боевых сценах почти не использует ноги (не считая того, что передвигается на них), а руками работает просто как «на, вот тебе в морду!». Таким образом в фильме нет ни одного запоминающегося боя, что лишний раз подчеркивает, что Лам снимал не «крутой» экшен, а «правду жизни» про «это Россия, ты здесь всех можешь купить!».

Таким образом, на выходе получился маловменяемый результат, где с одной стороны явные потуги на симбиоз шоковой тюремной драмы и «кровавого спорта». А с другой – откровенно бредовое представление конкретной страны, как бы к ней не относились создатели картины. Сам факт, что фильм не имел мирового успеха даже в скромных рамках «direct-to-video», говорит о том, что подобная вычурная антироссийская риторика не была нужна публике в нулевые. Конечно, главный фактор коммерческой неудачи – глобальное падение интереса к ролям самого Ван Дамма. Но важно учитывать, что «злободневный тренд» мог так или иначе вернуть значительную долю внимания к актеру. На деле же оказалось, что «ужасная русская тюрьма КРОВАВАЯ» абсолютно не впечатлила западного зрителя, глобально больше не видевшего в России «империю зла». Ринго Лам вернулся на родину и больше не снял ни одного американского фильма (ушел из жизни в 2018-м), а Жан-Клод Ван Дамм продолжил осваиваться в новых для себя творческих ипостасях – драма и малобюджетное кино, впрочем, иногда возвращаясь и на большие экраны с коронным ударом ногой.

Проходняк
Боевик #32

- Вы можете попробовать сюежать, если хотите. Но никто из живых никогда не делал этого.

В свое время я любил фильмы с Жан-Клодом Ван Даммом. В конце 80-х и начале 90-х такой жанр как спорт. боевик был на пике популярности. Фильмы Ван Дамма о боевых искусствах так и вовсе считались лучшими из того, что выходило. Знаменитый шпагат знали все, а многие мальчишки записывались на каратэ подражая именно этому актеру. Однако уже ближе к концу 90-х жанр постепенно начал терять популярность и Ван Дамм перешел в разряд обычных героев боевиков. В 2003-ем году вышел обыкновенный простенький фильм с ним - «В аду». Если бы не участие в нем знаменитого “шпагатиста”, то скорее всего остался бы незамеченным.

Кайл живет вместе с женой в России и работает на сталелитейном заводе. После того как на его жену нападает местный бандит, насилует ее и убивает, жизнь обычного работяги меняется. Он убивает избежавшего наказания бандита и попадает в самую жесткую русскую тюрьму. Теперь для него цель не просто выжить, но и выбраться оттуда…

Посмотрел этот фильм впервые, и я немного в замешательстве. Не то чтобы ждал чего-то особенного от него, но почему-то разочарован. Конечно были какие-то ожидания, например, в виде отлично поставленной боевки, но и тут мимо. Слишком уж слабенько как-то вышло в этот раз. Однако начну разбор фильма по порядку.

Первое о чем хотелось бы сказать – актерский состав. Естественно в главных ролях Жан-Клод Ван Дамм. Причем уже немного постаревший. Заметно что уже устал от фильмов о боевых искусствах и теперь пытается реализоваться просто как актер. В этот раз как драматический актер. Пока получается слабенько. Молчать 90 процентов фильма с каменным безучастным лицом не значит играть драму. Даже остальные актеры отыгрывали и то лучше. Отдельно хотелось бы отметить тех, кто играл надзирателей, а также Криса Мойра. Вот они действительно отлично вжились в свои роли и показали высокий уровень актерского мастерства, по сравнению с которым даже сам Жан-Клод Ван Дамм выглядел невзрачно.

Сюжет тоже не особо новый. Про тюрьмы, и жизни в них, снято тоже огромное количество фильмов. Удивить чем-то вряд ли уже получится. Не удивил меня и этот фильм. Разве что своим заходом. Обычно в подобных кинолентах сажают в тюрьму невиновных, но тут получилось наоборот. В этом, по сути, и вся разница.

Я ждал, что и в этот раз Ван Дамм будет махать кулаками. Все-таки человек поднялся как актер именно на этом. Конечно же тут присутствуют и боевые сцены. Вот только они настолько вялые и ленивые, что даже не верится, что когда-то это был самый крутой актер фильмов о боевых искусствах. Ничего интересного я для себя в этом плане не увидел. Как будто сонные мухи движутся по экрану. От былой сноровки не осталось и следа. А когда-то Ван Дамм славился самой крутой боевкой в Голливуде. Да, она была красиво поставлена. И не такая реалистичная как у тех же Брюса Ли или Чака Норриса, но для своего времени годная.

Что хотелось бы сказать в конце. Фильм «В аду» некоторые считают даже культовым в своем роде. Ну культовость, на мой взгляд явно преувеличена. Далеко не лучшая работа в кино Жан-Клода Ван Дамма. Тянет разве что на проходняк, и то, не самого лучшего качества.

4 и 10

Цирк, содомия и гладиаторы или Эпичное тюремное фентези
Совершенно случайно наткнулся на этот фильм, название и аннотация были весьма многообещающими, 'Молодой Ван Дамм выживает в русской тюряге, черт возьми, я просто обязан это видеть!' - подумал я. И, пожалуй, на этом положительные впечатления от картины закончились. Хотя начало было весьма неплохим, события, приведшие главного героя по имени Кайл за решетку развивались стремительно, хотя и логика в них отсутствовала, а антураж весьма отдаленно напоминал заявленную российскую действительность.

Самое интересное, как водится, началось в стенах тюрьмы, которая опять же не имела ничего общего с российским исправительным учреждением, кроме некоторого колорита, который создатели неумело попытались в нее впихнуть. Бюджет, ограниченные возможности - это понятно. Но отчего же тогда было не сделать аналогичный фильм про американскую тюрьму? Здесь предположу, что вторичный даже по тем временам сценарий попробовали сделать хоть сколько-то необычным, а заодно традиционно показать 'русских дикарей'. Но он от этого, на мой взгляд, ничего не выиграл, а лишь наоборот. Но это еще полбеды.

Вторая, и куда более значимая особенность, заключается в том, что в тюрьме этой происходят какие-то невероятные вещи, в правдивость которых сложно поверить. Полагаю, в заведении такого сорта может быть всякое (особенно за деньги), но все-таки будь оно режимным, определенные ограничения все равно присутствуют. Итак, что же нас ждет:

- заключенные, свободно разгуливающие по территории в любое время суток; делающие, что угодно, более того - пускающие друг друга в расход самыми разнообразными способами без всякой за то ответственности;

- главари русских банд, больше похожие на членов мексиканских картелей;

- объединенная коалиция в лицах Кайла (на секундочку - пожизненника!), еще одного товарища, отбывающего 1.5 года (!!), и инвалида-колясочника (!!!);

- весело пляшущие под гармошку зеки, часть из которых, очевидно, принадлежат к низшей касте осужденных, выглядят как самые настоящие трансвеститы и чувствуют себя по всему довольно вольготно.

И многое другое (всего перечислять не буду во избежание спойлеров)! О том, что все говорят на английском (и в паре мест по какой-то неведомой причине - на русском), думаю, даже упоминать не стоит. Апофеозом всего становится кем-то оброненная фраза 'День независимости России'. Я сначала подумал, что мне послышалось, ну или это просто неловкий мимолетный ляп. Но нет! Далее следует целая сцена, посвященная торжествам по случаю этого загадочного праздника в стенах тюрьмы.

Отдельного упоминания в канве всех этих нестыковок стоит главный герой Кайл, а точнее его преображение. Здесь сделаю отступление, что фильм начал смотреть, как и большинство, в основном из-за Ван Дамма. Но почти в самом начале меня постигло горькое разочарования, когда стало понятно, что его персонаж по сюжету - самый обычный парень, и драться не умеет, а потому первую половину ленты бодро получает тумаков то здесь, то там. Но вот, испытав некие внутренние метаморфозы, он начинает упорно тренироваться, и довольно скоро превращается в лучшего 'гладиатора' тюрьмы, вместе с тем придав себе облик эдакого плохого парня. Как он освоил боевые искусства с нуля за короткий срок - загадка, ведь никакого наставника (как это обычно бывает в подобных сюжетах) у него не было. К чести создателей фильма и к неудовольствию зрителей, дрался он по итогу довольно правдоподобно - не слишком виртуозно, т.е. фирменные вертухи в кадре его крутить не заставили. Драк здесь вообще не слишком много (хотя они и в центре сюжета), да и выглядят картонно - вот Кайл кому-то попытался отвесить пару оплеух, и получил пару в ответ, вот главный злодей Андрей в исполнении Райчо Василева добрую половину боя зачем-то избивает бездыханное тело соперника...

Примерно с этих перемен главного героя преображается и сам фильм, и становится все более похожим на эдакое фентези - события становятся все невероятнее, музыка все эпичнее, а один из героев, ранее хранивший многозначительное молчание, вдруг начинает сопровождать происходящее пространными философскими цитатами из своих дневников. Пара-тройка сцен так вообще - ни дать, ни взять 'Властелин Колец'.

В общем, если относиться к данной киноленте, как к некой тюремной фентезийной саге без привязки к месту и времени - то разок глянуть можно, в остальном все выглядит смешно и нелепо. Ван Дамм здесь только для привлечения внимания, ибо как боец не раскрывается, с таким же успехом можно было пригласить абсолютно любого голливудского актера. Но из уважения к нему, а также за 'так толсто, что даже тонко',

3 из 10

Ван Дамм уходит в драматическую роль
Жан Клод Ван Дамм был моим кумиром детства, большое количество фильмов с его участием у меня имелось на видеокассетах. Но увы, ко второй половине девяностых годов карьера Жан Клода пошла под откос, также как и качество его фильмов, но

несмотря ни на что я по-прежнему ценю и уважаю его творчество.

К началу 2000-х годов карьера Ван Дамма должна была потихоньку приходить в строй, но больших изменений не было, хотя видно было, что Ван Дамм старался.

Режиссёром данного фильма 'В аду' выступил Ринго Лам, который до этого уже снял несколько фильмов с Ван Даммом ('Репликант', 'Максимальный риск'). Эти две картины были весьма неплохи, в них чувствовались стиль и идея, данный же фильм я плохим тоже не могу назвать, по крайней мере Жан Клод пытался показать свой драматический талант.

По сюжету он исполняет любящего мужа Кайла, который несмотря на успешную карьеру в США, решил переехать в Россию в город Магнитогорск на работу в сталелитейный завод. Однажды по волею судьбы грабитель в его доме убивает его жену, Кайл, бросившись в погоню за ним, наталкивается на полицейских, которые арестовали убийцу, но во время слушания по делу об убийстве из-за неимением достаточных улик, убийцу отпускают и Кайл, разочаровавшись решением суда, решил сразу же взять правосудие в свои руки и, выхватив пистолет, он у всех на глазах убивает убийцу. Приговор Кайла не стал долго ждать, его приговорили к пожизненному заключению в одной из тюрем России.

Я не очень люблю, когда американцы пытаются показать Россию в своих фильмах, это всегда выглядит неестественно и наигранно, единственно, что ещё привлекает внимание -суровость тюрьм. А тюрьме, в которую посадили Кайла, устраивают бои среди заключенных.

Также хочу отметить, что данный фильм не сколько про бои, а сколько про сломленную жизнь человека, который потерял в своей жизни самое дорогое, герой Ван Дамма Кайл даже не обладает боевыми навыками ведения боя, что очень не привычно для фильмов с участием Жана Клода.

Я отдам должное уважение тому факту, что Ван Дамм пытался продемонстрировать свои драматические способности (хоть и ограниченные, но они у него имеются), он пытался адаптироваться и в тоже время преодолеть тюремную систему, поэтому по ходу фильма мы видели перемены в его поведении и в его характере. Любой человек пытается выжить в любой экстремальной ситуации, в каком бы месте он не находился, система проверяет его на прочность и пытается его сломать.

'В аду' - более серьёзный фильм и более глубокий, чем многие могут о нём подумать. Жан Клод Ван Дамм пытался отойти от образа крутого парня и показать совершенно простого человека со своими эмоциями, страхами и переживаниями. Конечно фильм не на что не претендует, фильм на один раз, но всем поклонникам Ван Дамма рекомендуется к просмотру.