Тогда. Сейчас. Потом

Вчера с друзьями были на премьере нового фильма Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом». Фильм только сейчас добрался до наших кинотеатров. Судьба в зарубежном прокате у картины плачевная: он провалился и был разгромлен кинокритиками. Я не согласен с массовым мнением, как, кстати, не согласились и зрители, которые были вчера на показе. Своим фильмом Роберт Земекис пытается ухватить саму суть времени и подходит к этой задаче с поистине уникальной стороны. Его картина — это не просто история, а капсула времени, визуальный эксперимент, который завораживает своей смелостью и трогает до глубины души. Да, здесь есть спорные моменты, но амбиции и посыл картины заслуживают самого пристального внимания.

Главная магия фильма — в его концепции. Мы наблюдаем за одним и тем же уголком земли в Пенсильвании на протяжении веков — от эпохи динозавров до недалёкого будущего. Камера неподвижна, она становится нашим окном в вечность, а в рамках этого окна разворачиваются десятки историй. Земекис использует вставки, похожие на картины в картине, чтобы показывать разные эпохи одновременно. Это технически впечатляющий трюк, который сначала восхищает чисто визуально, а затем заставляет задуматься о связи поколений, о том, как мы все — лишь временные гости в этом мире.

В центре этого калейдоскопа — история одной американской семьи XX века, которую играют Том Хэнкс и Робин Райт. Здесь Земекис применяет технологии омоложения, и, несмотря на то что технологии позволяют им играть самих себя в молодости, а не передавать эту задачу другим актёрам, выглядит это немного жутковато (или странно). Лица Хэнкса и Райт, конечно, гладкие, как у двадцатилетних, но движения, походка, манера держаться — это тела семидесятилетних людей. Но это придирка. Общее впечатление от картины это не портит.

Сама история их семьи — это классическая американская сага о семье, мечтах и компромиссах. Да, в ней есть моменты, которые могут показаться знакомыми, но они служат якорем, который не позволяет зрителю потеряться во временных скачках. Хэнкс и Райт, как всегда, прекрасны. Их химия ощутима, а сцены, где они спорят о будущем, сидя в гостиной, которая видела столько поколений до них, наполнены тихой, но мощной эмоцией.

Конечно, эксперимент не всегда идеален. Некоторые сюжетные линии, особенно связанные с коренным населением Америки и современной темнокожей семьёй, могли бы быть раскрыты глубже. Но эти моменты меркнут по сравнению с тем, что удалось создать Земекису.

Финал, где камера наконец-то вырывается из дома и парит над городом, — это гимн жизни во всём её многообразии. Это напоминание о том, что наша жизнь со всеми её радостями и горестями — это всего лишь один миг в великом потоке времени, но от этого она не становится менее ценной.

«Тогда. Сейчас. Потом» — это кино для тех, кто не боится думать и чувствовать. Это смелый, трогательный и по-настоящему уникальный опыт, который доказывает, что даже в эпоху франшиз и сиквелов Голливуд может удивлять. Это фильм, который, если наткнёшься на него по телевизору, точно не переключишь. По-моему, Земекису в очередной раз удалось снять хороший, немного сказочный семейный фильм.

Тандем Роберта Земекиса и Тома Хэнкса снова в деле. Режиссер часто брал знаменитого актера в свои фильмы, которые стали шедеврами. И, наверное, во многом также определили и судьбу Хэнкса.

В этот раз нам покажут повседневную жизнь нескольких семей, которые в разное время жили в одном и том же доме, на одном и том же месте. Начиная со времени племён коренных американцев и заканчивая временами недавней пандемии. Что примечательно, камера весь фильм зафиксирована в одном положении. Меняются лишь декорации, что позволяет ощутить себя на театральной постановке. И, на самом деле, этот подход к визуализации показался мне достаточно интересным. Уверен, что это не какая-то новаторская штука, и что данный способ использовался уже не один раз, но, тем не менее выглядит это достаточно интересно.

Однако, некоторые новаторские подходы в фильме присутствуют. Земекис всегда был неравнодушен к игре с реальными лицами и графикой, поэтому использование технологии дипфейк не удивило. На самом деле, получилось достаточно здорово. Увидеть молодых Хэнкса и Робин Райт (словно вернувшихся из «Форреста Гампа») было очень приятно.

Конечно, многие скажут, что сюжет достаточно примитивен. К слову, критики назвали эту ленту творческой неудачей режиссера. Мы наблюдаем за достаточно привычной и типичной жизнью людей, которые женятся, у них рождаются дети, они переживают невзгоды и радуются светлым моментам, стареют, заболевают. В общем, смена поколений, которую мы осознаём лишь по прошествии многих лет, когда нам самим пора уже «сменяться». Как говорится, ничего нового и сверхъестественного. Но, фильм, за счёт приятной игры актеров, «ламповых» цветов и этого ощущения театральности кажется настолько трогательным и уютным, что лично у меня точно занял своё маленькое место в сердце.

Артхаусный фильм Роберта Земекиса с участием звёздного актёрского состава представляет собой медитативное размышление о времени, жизни и забвении. В центре — история одной семьи, за жизнью которой мы наблюдаем в течение нескольких поколений. Всё начинается с молодой пары, заселяющейся в дом. Вскоре у них появляются дети, затем в дом приходит невестка, свадьба, беременность, новые дети… и так далее — цикл продолжается.

Однако фильм не ограничивается только этим сюжетом: эпизоды из жизни этой семьи переплетаются с фрагментами из прошлого и будущего — сцены с динозаврами, первобытными людьми, индейцами, а также с другими семьями, которые когда-то жили в этом доме или будут жить в нём после. Все эти моменты складываются в цельную мозаику, демонстрируя, как личная история растворяется во времени, как будто в бескрайнем космосе временных эпох.

Ключевая идея — бренность всего человеческого. То, что кажется важным, эмоционально насыщенным, личным — со временем исчезает бесследно. 'Всё пройдёт. И печать, и радость'. И этот месседж, пожалуй, и есть главный герой картины.

Фильм построен визуально необычно: почти всё действие разворачивается в одной комнате, с одного и того же ракурса. Меняются лишь декорации, люди и эпохи, — но точка наблюдения остаётся неизменной, словно подчеркивая вечность места на фоне изменчивости времени. Именно поэтому фильм называется «Here»: это точка, в которой сходятся разные эпохи, судьбы и события. Своего рода визуальная поэзия о неумолимости времени.

Главный недостаток фильма, пожалуй, в его избыточной односложности. Уже в первые 10 минут становится ясно, о чём он — и дальше режиссёр лишь варьирует одну и ту же мысль в разных формах. Возникает ощущение концептуальной тавтологии, где визуальные и смысловые повторения начинают затмевать глубину идеи.

6 из 10

Замри Форрест, замри...
Земекис выдал интересный кульбит – «Здесь» (Here) - неудачно локализованный у нас как «Тогда. Сейчас. Потом», - переворачивает его же «Форрест Гампа», снятого в начале карьеры.

В обоих главные роли играют Том Хэнкс и Робин Райт, но если в Форресте происходило перемещение с места на место, в режиме повышенного повествовательного динамизма, то в «Здесь» происходит смена мест на месте, через неспешное открытие окошек в рамках неподвижной камеры.

В первом топогенез вытесняет время, во втором хроногенез вытесняет пространство. Соответственно, в первом герои стремятся выйти в мир, распространить себя, увековечить в протяжении, оставить следы, им некогда стареть. Во втором, герои только и делают, что состариваются, болеют и умирают. Именно прикованность к одному месту и позволяет заметить время и разложение.

Интересно, что в Форресте герои Хэнкса и Райт никак не могут сойтись, как раз потому, что опасаются эдипального залипания на месте, они бегут, разбегаются (беги Форрест, беги), Гамп просто, в необъяснимом порыве – срывается с места и бежит, через всю Америку, пока есть дорога, и все бегут вместе с ним, собирая всё больше и больше беглецов.

В Здесь все озабочены интерьером, неподвижностью, лелеют старые диваны, или покупают новые, более комфортные, парализующие, не случайно один из второстепенных героев изобретает раскладное кресло, которое так и называют «ленивое кресло». Привязанность столько велика, что даже все церемонии проходят в одном месте – женитьба, праздники и похороны.

Закономерно, брак героев Хэнкса и Райт, в этой отчаянной тесноте, проходит в кризисе и заканчивается тривиально, это то, что случилось с Форрестом и Дженни, которые не побежали.

Поэтическое пёрышко из 'Форреста' появляется и в «Здесь», но как глаз камеры, который снимается с места ветром воспоминания, выплывает из дома и поднимается над кварталом. Безмолвный наблюдатель - пёрышко, открывает перед нами увлекающую даль пространства, преданного диванами, домом, теснотой, и, перед смертью выплаченной ипотекой.