Трасса 60

Возможно и хорошо, что я это прекрасное кино в юности пропустил. Ведь тогда много хорошего в таком стиле выходило и, скорее всего, оно не произвело бы должного впечатления (хотя, кто знает, конечно). Теперь же, с высоты возраста, оно залетело мне как по маслу.

Интересный сюжет, напоминающий «Парад планет», элемент волшебства, философский подтекст, обаятельные артисты и настоящая магия киноприключений, а ещё то самое редкое чувство, когда не знаешь, что будет дальше — редкость в наше время. Лента легка, искрометна и хулиганиста, но с привкусом мягкой драмы. У неё хороший темп и пусть снята она достаточно просто, но есть мелкие приятные глазу нюансы, съёмки на натуре и стиль «старого-доброго кино» 80-х—90-х, которое безвозвратно утеряно. Конечно, Боб Гейл это не Роберт Земекис, и это чувствуется. Как ощущается и некоторая старательность быть похожим на своего друга и соратника, но эта старательность такая подкупающая, такая теплая, что, чёрт возьми, уже и не важно — а важно, что кино получилось светлым, добрым и при этом смешным, с шалостями и чёрно-юморными проказами.

Артисты здесь высекают искры — настоящий цветник. Помимо отрывающегося на полную зажигательного Гэри Олдмана, каждый эпизод с которым можно пересматривать снова и снова, в кадре шикарный Крис Купер, прикольная Эми Смарт, а уже камео старых знакомцев Гейла — Майкла Джей Фокса, Кристофера Ллойда и Курта Рассела — просто песня! Джеймс Марсден здесь, конечно, в силу типажа и самого героя смотрится не так эффектно на фоне таких мастодонтов, но каши не портит и выдаёт как положено — молодец.

В общем, кино, словно снято для меня — доброе, игривое и с щепоткой морали — классная подача, душевная.

8 из 10

Ворота на запад (огромная нержавеющая арка в начале фильма высотой с небоскрёб), американский лепрекон или джокер в колоде жизни, а мы в погоне за прекрасной… просто красивой девушкой с плакатов, которых нет
Самое начало нулевых, компьютеры яблочные ещё с ламповыми мониторами. Главный герой сидит за ним, а перед ним комикс Люди Икс (тогда актёр играл роль в этой франшизе).

Вообще фильмы об исполнении желаний действительно популярны, потому что мы все в тайне верим во всё это, пускай далеко не все получают то, что действительно хотят. Но, как это и бывает, даже исполненные желания часто не насыщают нашу жизнь счастьем, а некоторым приносят и обратный эффект.

Ладно тоже джинном без бутылки или лампы побуду, хотя некоторые именно что ищут исполнения желания на дне бутылки. Оранжевая, сегодня исполняю одно твоё желание - эту рецензию, которую ты так ждёшь. Впрочем, это не первое исполненное мной желание твоё, даже за сегодня.

Как легко, оказывается, исполнять желания других. Это даже веселее и куда кайфовее, чем ждать и получать от кого-то что-то. Ибо у нас в картине есть двое: один исполняет, другой всё ждёт подсознательно и ищет, кто бы ему исполнил его... или преисполнил жизнь.

Это путешествующее кино. Оно на самом деле наизнанку выворачивает американскую жизнь или вообще нашу жизнь (в последнее время все пытаются строить что-то своё, но с оглядкой на американцев). Тут и о сексе, и об адвокатах, о полиции и зависимости, о поиске счастья и любви, об отношениях детей и родителей, о мнимых мечтах и оглушительном их исполнении.

А ещё это кино об актёрах и актрисах, которые останутся такими вот как на экране на условную вечность, хотя прошло уже практически четверть века.

Роуд-муви — наше всё: Дорога во взрослую жизнь
Наша жизнь состоит из вопросов. На одни мы сами находим ответы, в других нам бывает нужна чья-то поддержка, иные пугают нас. Несмотря на то, что в детстве окружающие твердили мне, что бояться – глупо, я считаю страх и сомнения, даже когда есть на кого опереться и спросить совет, определённым этапом, требующим терпения, времени и опыта, и те, кто давали мне подобные наставления, наверно сами, порой боялись ничуть не меньше меня. В любом случае у каждого из нас наступает такой момент, когда дорогие нам люди путают простое участие с наглым вмешательством и тогда приходит осознание – вот здесь слушай только себя. И как раз сегодня мы обсудим фильм, повествующий о священном праве человека выбирать самому. Давайте по порядку:

Персонажи:

Нил Оливер и О. Ж. Грант:

Всё начинается в баре, где пара студентов за бутылочкой пива стараются найти сказочного персонажа в американской культуре, исполняющего желания, вроде джиннов, лепреконов, лесных духов или фей и после нескольких неубедительных вариантов они приходят к выводу, что его вообще нет, пока в разговор не встревает пожилой мужчина, кой рассказывает им об О. Ж. Гранте («Одно Желание Гарантировано») – плутоватом неуловимом проказнике в красном галстуке-бабочке и с трубкой в форме головы обезьяны. Далее мы переносимся в Сент-Луис и знакомимся с Нилом Оливером – парнем из богатой семьи, мечтающем стать художником. И вот на двадцатидвухлетие отец дарит ему новенький красный кабриолет «BMW» и рекомендательное письмо в адвокатскую школу Бредфорда. Конфликт тут назревает сам собой. Оливер-старший хочет вылепить из сына свою копию, абсолютно не считаясь с его мнением. Затем происходит ряд событий, толкающих Нила запрыгнуть в машину и проехаться по несуществующей автостраде под номером 60. Путь главного героя пролегает через разные города. Ему предстоит встреча с интереснейшими людьми, кои помогут ему принять судьбоносные решения и разобраться в себе. В мире есть масса факторов, способных сбить нас с намеченной цели – это могут быть лёгкие деньги, обман, ветреные женщины и всякие зависимости. Меня поразило то, как умело авторы вписали в обычное дорожное приключение все эти человеческие слабости. Наблюдать за тем, как Нил познаёт тяжесть груза ответственности, разрываясь между собственными желаниями и чувством долга – было поистине захватывающе. О. Ж. Грант, невзирая на относительно короткое пребывание на экране – искромётный и невероятно харизматичный персонаж, чья непредсказуемость тоже весьма грамотно вплетена в сюжет. Понятный и одновременно безумный О. Ж. Грант вместе с обаятельным Нилом Оливером образуют дуэт, за легкомысленностью которого Вы обнаружите ответы на несколько животрепещущих вопросов.

Атмосфера:

Признаюсь, сперва меня смутили элементы мистики в роуд-муви. Всё же любовь к жанру мне привили приземлённые истории, где режиссёры и сценаристы акцентировались больше на действующих лицах и их постепенном раскрытии. Мне лично всегда хватало живых диалогов и убедительной мотивации хорошо прописанных героев, сталкивающихся с обыденными проблемами на фоне меняющихся локаций. В таких лентах я не искал ничего сверхъестественного, только занятный сюжет на полтора часа и стоящий посыл. Однако работа Боба Гейла вновь убедила меня в том, сколь универсальная штука – киноязык, ведь именно благодаря наличию в ней всего странного и чаще необъяснимого, картина обрела смысл. Можно совершенно по-разному интерпретировать путешествие Нила Оливера, искать в нём подтексты и скрытые послания, и посмотрев внимательно, Вы всё это найдёте, впрочем, для меня куда важнее было насладиться тем, как создатели представят бескрайнее шоссе и то, что оно сулит и у меня это получилось.

Итог: «Трасса 60» - великолепный образчик комедии и драмы, которому вполне достаточно житейских тем, чтобы вызвать искренний смех и заставить задуматься над тем, стоит ли так рьяно пытаться оправдывать чужие ожидания, забыв о себе. Тут нет нравоучительного тона и прямых подсказок, как будет правильно поступить в схожей ситуации, есть лишь известная всем нам дилемма и герой, оказавшийся перед ней.

9 из 10

Формально эта картина обладает рядом достоинств, которые могли бы превратить её в суперуспешный и популярный фильм: отличный подбор актёров второго плана, мастеровитый сценарист и хорошая техническая база. Но мало иметь достоинства, нужно ещё умение складывать их в единый паззл.

Почему Трасса 60 не клеится, а при просмотре возникает чувство неловкости? На эту тему можно было бы написать большую аналитическую статью, но ограничусь здесь несколькими основными моментами, на что сразу обращаешь внимание после просмотра.

Фильм открывает сцена с персонажами, которых далее мы больше не увидим. Зато увидим, как режиссёр и одновременно автор сценария (Боб Гейл, в соавторстве с Земекисом написал трилогию «Назад в будущее»!!!) с щедростью, заслуживающей лучшего применения, на протяжении всего фильма по малейшему поводу рассыпает различных персонажей. Например, только для того, чтобы в процессе диалога между ними «ввести» или поведать о существовании ещё одного персонажа.

Если кинорежиссёр решил создать цельное и детально продуманное произведение, он максимально серьёзно отнесётся к так называемой opening scene, ведь это та одёжка, по которой фильм встречают, и которая задаёт тон всей работе. Операторы и монтажёры стараются исхитриться так, чтобы картинка в начале фильма заинтересовала зрителя и создала необходимое для просмотра настроение.

В Трассе 60 вместо интересного кинематографического подхода к созданию открывающей сцены нам предлагают скучный книжный или чисто сценарный подход: какие-то люди нам рассказывают о существовании джинна, с которым мы и так познакомимся уже в следующей сцене.

Итак, в начале фильма мозг зрителя немного напрягается – ему показали неких персонажей, коих нужно на всякий случай зафиксировать в памяти, чтобы не запутаться в перипетиях сюжета, если они вдруг появятся снова. Гештальт, который никогда не закроется.

После джинна нас знакомят с главным героем фильма. К слову, актёр, исполняющий роль главного героя (Джеймс Марсден), переигрывает до невозможности – буквально на каждое событие в фильме следует его ошарашенная реакция а-ля выпученные глаза и раскрытый до пола рот.

У каждого главного героя в кино должна быть проблема, которую он решает на протяжении фильма и с решением которой фильм заканчивается.

Проблему героя Трассы 60 можно условно обозначить «не хочу учиться и работать, а хочу жениться». Он испытывает чувство неудовлетворённости, потому что родители уже продумали за него его вполне успешное будущее. Один из самых кринжовых моментов в фильме – это переживания героя по поводу того, что папа подарил ему спортивную тачку... но не такого цвета, который ему нравится. Нет, он не отказывается её принять и будет гонять на ней до конца фильма, но зато в конце наберётся смелости и вернёт её папе. И это будет единственный самостоятельный поступок героя за весь фильм, поскольку он клинически не способен принимать самостоятельные решения. Весь фильм он будет следовать руководствам джинна и подаренного им магического шара.

Глобальный внутренний конфликт главного героя должен обеспечивать прочную и логичную структуру фильма. На этом конфликте завязано всё, включая мотивацию второстепенных персонажей.

Но, как уже было сказано, у героя Трассы 60 нет хоть сколько-нибудь серьёзного конфликта. Простите, но взрослому человеку и так известно, что нужно делать, если он больше не хочет, чтобы родители принимали за него решения.

Отсюда следуют все эти нелепые повороты в сюжете и резко обрывающиеся линии персонажей.

Помните сцену, где мама безнадёжного наркомана спрашивает у главного героя (нашла у кого), как ей поступить: самой стать безнадёжной наркоманкой за компанию с сыном или жить дальше своей жизнью? И какой следует ответ? Правильно, ничего внятного, только выпученные глаза и раскрытый рот. И женщина тут же решает стать наркоманкой.

Относить подобные нелепицы к разряду серьёзных философских проблем зритель, успешно миновавший период пубертата, конечно, не станет.

Да, Трасса 60 – это сказочная история, но любая история, тем более сказочная, должна подчиняться универсальным принципам построения. Пренебрежение этими принципами в лучшем случае вызывает у зрителя чувство дискомфорта. В худшем – отторжение. Иногда нарушение принципов построения истории может быть специально использовано как приём. Но не как метод, и не в случае со сказкой.

Из плюсов фильма можно отметить появление знакомых актёров из трилогии «Назад в будущее», Курта Рассела и великого Гэри Олдмана, который, собственно, и «тащит» на себе весь фильм, делает ему рейтинг и придаёт своей работой видимость глубокого философского подтекста.