Три билборда на границе Эббинга, Миссури

Глушь по-американски
Снять фильм, который будет одинаково любим зрителями и обласкан критиками, — задача не из простых. Режиссеру Мартину Макдоне (выступившему также и сценаристом) это блестяще удалось. Действие картины разворачивается в американской глубинке, в так называемой «одноэтажной Америке». Главная героиня (Фрэнсис Макдорманд), потерявшая дочь, пытается достучаться до местных властей, выставив у дороги три билборда с призывом к полиции возобновить расследование.

В этом произведении есть всё, чтобы считаться выдающимся. Великолепные актерские работы Макдорманд и Сэма Рокуэлла, отмеченные «Оскаром», глубокий сценарий, обеспечивающий каждому персонажу убедительную дугу развития и момент подлинного искупления. Зрелая режиссура, которая в нужные моменты даёт время раскрыться актерскому таланту, но при этом умеет создавать зрелищные и динамичные сцены. Сеттинг фильма проработан с удивительной любовью и фактурностью: во время просмотра действительно ощущаешь, каково это — жить в крошечном городке, где все друг друга знают, а местная полиция проявляет порой наплевательское отношение.

Отдельно хочется отметить, что это местами удивительно смешной фильм — во многом благодаря персонажу-трикстеру в исполнении Сэма Рокуэлла. Когда он появляется на экране, начинаешь смеяться сквозь слезы.

Вывод: крепкая драма с элементами чёрной комедии, обсуждающая важные социальные темы простым и честным языком.

8 из 10

Трио из ходячих проблем
,,Три Билборда на границе Эббинга, Миссури,, повествует нам о борьбе суровой и безбашенной Милдред Хейз (Фрэнсис Макдорманд) с полицией города Эббинг, где ей противостоят шериф Билл Уиллоуби (Вуди Харрельсон ) и офицер Джейсон Диксон (Сэм Рокуэлл). Её главный мотив - неразрешённое дело об убийстве её дочери. По мнению Милдред полиция бездействует и дабы завлечь их внимание она ставит билборды при въезде в город, призывающие к действию. Собственно рекламные щиты - четвёртый главный герой.

Фильм очень хорош своей оригинальной идеей, она захватывает с первого же действия. Проблема в том, что выглядит так, словно накидали всего подряд. Зритель словно заглядывает в мусорный бак: валяется кожура от банана, пластиковая бутылка, чьи-то трусы. Мартин Макдонах (режиссёр) решил смешать всё это в блендере и вылить на киноплёнку. Только так я могу описать увиденное. Поймите, это не значит, что фильм плохого качества. Тут есть искромётный чёрный юмор, который мы знаем ещё по, ,Залечь на дно в Брюгге,,. Интересно то, что сразу после этого кто-то может поджечь здание или будет момент полной драмы и печали. Сначала ты смеёшься, на следующей сцене плачешь.

Классная концепция маленького городка, где все друг друга знают. Действие в закрытом помещении, будь то квартира, село или дом работает на ура. Вопрос в том, кого надо поддерживать? Или режиссёр хочет чтобы мы сопереживали сразу троим? Сначала нам показывают Милдред, должно быть она главная героиня, но её действия совершенно не вызывают симпатии, их даже тяжело объяснить. Позже появляется офицер Джейсон - полный отморозок и маменькин сынок. Сэм Рокуэлл отлично исполнил, что я хотел аж врезать ему по лицу через экран телевизора. Единственный кому хочешь сопереживать это шериф Билл. Он действительно пытался найти ответственного за убийство с насилием, прилежный семейный человек с двумя дочерями. Что делает Милдред? Ставит билборды, чтобы вся страна знала, что он за человек такой, не может найти преступника. Лучше бы глянула статистику о нераскрытых делах. Считаю, что с Шерифом поступили неправильно и он единственный положительный персонаж.

Понятное дело, что по итогу сюжетные арки персонажей выходят в свет. Мартин Макдонах показывает нам, что и плохой человек может измениться и стать лучше, благодаря своим поступкам.

Нельзя сказать, что такой конец подходит фильму, но и так понятно, что должно произойти. По-хорошему кино начинается из ничего, как Большой взрыв, и заканчивается так же в никуда, из-за того что главный вопрос, поставленный в начале, не закрыт.

Магия фильма таится в его фантастическом чёрном юморе, который разбавляет тяжёлую драму, в одной сцене летает стол, в другой они уже пьют за ним чай., , Три билборда,, мог быть сделан лучше, но этого достаточно, чтобы по праву насладиться кинокартиной.

А ведь чем не Оскар в свои годы
Лучшее, что есть для меня в фильме, - это, всё же, картинка. Тут она живая. Соединение пейзажей и жизни относительно маленького городка и прекрасного построенного кадра и достойной операторской работы - просто наслаждение для глаз. Даже в моменты, где может теряться интерес к происходящему, съёмка, цвет и расположение объектов на экране оставляют внимание на фильме

Фильм многогранен. Даже если мы будем говорить, что он не настолько глубок, как хотелось, какие-то сюжетные арки построены не до конца, где-то что-то подается зрителю в слишком простой форме - идей у фильма достаточно. И, что главное, они не здесь не для галочки и каждая из них имеет то или иное место, каждая из них запускает цепочку своих действий. Они не просто проговариваются или подразумеваются - ими пронизаны трансформация персонажей.

Одним из первых достоинств фильма, которое идет следом за работой оператора - работа актёров. Лучше всего она отображена даже не в лицах персонажей, а в их движениях, их походках и позах при разговоре. Движения Сэма Рокуэлла постоянно цепляют взгляд, от них невозможно оторваться, хотя сыгранный им персонаж на бумаге вряд ли казался на столько живым.

Отдельного именно восторга заслуживают сцены кульминаций сюжетных поворотов - ими я назвал бы последние минуты Харрельсона на экране и его монологи через письма, сцену в баре с Рокуэллом и сцена поджога билбордов и полицейского участка, при чем поджог билбордов ещё и визуально выглядит очень напряженно и завораживающе. Что касается сцены в баре - это прекрасный образец добротного саспенса, когда ты одновременно продумываешь все действия персонажа и нетерпеливо смотришь за тем, что он будет делать сам. К тому же это момент самой яркой и сильной трансформации героя, соединение кинутых во время фильм фраз в единую развязку сюжетной линии.

Три билборда, безусловно, хороший фильм. Оценки 'отличный', 'потрясающий' или 'лучший' должны формироваться уже личным мнением каждого отдельного зрителя. Ради такого фильма стоило идти в кинотеатр, такой фильм достоин вашего времени на просмотр и такой фильм заслуживает вашего мнения о нём и о том, что в фильме говорится. Три билборда на границе Эббинга, Миссури пример фильма, из-за которого в кино хочется погружаться ещё больше.

Мартин Макдона, карьера в кино (часть 2)
Третий фильм ирландского режиссера «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» был снят целиком в Штатах и с голливудскими актерами, ажиотаж, произведенный им в мире, намного превзошел художественный эффект двух его прошлых картин. Во-первых, конечно, публику приятно удивил необычный сценарий, в котором нет ни правых, ни виноватых, а герои, одержимые праведным гневом и жаждой справедливости порой совершают необдуманные, жестокие поступки. Безусловно, главной удачей ленты Макдоны стало фундированность сюжета на образе сильной женщины, своевременность которого трудно переоценить. Постановщик «Трех билбордов…» попал в болевую точку современности, когда женщины вынуждены сами себя защищать, порой поступая куда жестче, чем мужчины.

Также весьма любопытен персонаж Сэма Рокуэлла – этакого закомплексованного «маменькина сынка», изо всех сил бравирующего своим показным мачизмом (мощный аргумент против токсичной маскулинности). Вуди Харрельсон также создал запоминающийся образ честного полицейского, травмированного жизнью и неизлечимой болезнью. У Макдоны получилось снять подлинно многоплановый фильм, имеющий характеристики полноценного романа: здесь сразу несколько сюжетных линий, умело переплетенных сценарной рукой, персонажи, лишенные моральной однозначности, мастерски нагнетаемое фабульное напряжение, соразмерное психологической нервозности, переживаемой героями. «Три билборда…» очень изящно сочетают трагедийность и «черный юмор» внутри даже не то что почти каждой сцены, но почти каждого диалога, что вызывает у зрителя суггестивный ступор – непонятно, как реагировать на ту или иную сказанную реплику.

Герои здесь и плачут, и в гневе срываются друг на друга, озлобление часто достигает такого высокого градуса, что провоцирует спонтанное насилие. Хотел того постановщик или нет, но он создал убедительную картину наэлектризованности социальной атмосферы в США, когда вроде бы хорошие люди и из-за благих целей творят Бог знает что. Исполнительница главной роли Фрэнсис Макдорманд (до этого прославившаяся довольно бледными образами в фильмах своего мужа Джоэла Коэна, вспомним хотя бы «Просто кровь» или «Фарго») получила свой «Оскар» вполне заслуженно: почему то, но мне думается, что ей было приятно играть такую женщину, твердости характера которой вполне может позавидовать любой мужчина.

Однако, несмотря на все очевидные, в общем-то не спрятанные в подтекст темы, «Три билборда…» - прежде всего лента о жестокости жизни, о невозможности даже самого сильного человека подчинить ее ход своей воле. В этом смысле лента Макдоны семантически схожа с творчеством Клинта Иствуда, в особенности с его прекрасным фильмом «Малышка на миллион», где также в центре сюжета – фигура женщины, конкурирующей силой своего характера с мужчинами. За свою небольшую кинокарьеру Мартин Макдона снял две абсурдистских комедии («Залечь на дно в Брюгге», «Банши Инишерина»), одно подражание Тарантино и Гаю Ричи («Семь психопатов») и вот эту, то ли драму, то ли комедию, повергающую зрителя в недоумение своей изощренностью в использовании эмоциональной палитры. То, что «Три билборда…» посмотрело такое огромное число зрителей (в том числе и в России) и то, что большинству фильм понравился, говорит о том, что независимое кино США живо, и синефилам не стоит зацикливаться лишь на фильмографии наиболее заметных его фигур (вроде Джармуша или Ван Сента), не боясь открывать для себя новые имена.

Ирландец Макдона – во многом новичок в кино (все-таки он снял пока всего лишь четыре полных метра и один короткий), но его опыт театрального драматурга помогает ему делать свои картины заметными событиями в мире артхауса. Тщательная проработанность фабульных закономерностей, неоднозначность характеров, структурная законченность и изощренность в использовании стилевых приемов (во многом заимствованная из театра) – все это делает его фильмы, и «Три билборда…» во многом наиболее явственно дают это понять, высокохудожественными произведениями искусства (хотя часто неподготовленного зрителя и коробит вульгарная лексика его диалогов), бесстрашно исследующих парадоксы человеческой экзистенции.