Медведь

Медведи
Четвертый сезон как пытаюсь определиться со своим отношением к сериалу. Первый был любопытен, второй взбесил, третий озадачил, и на четвертом, наконец, щелкнуло. Вот он, момент абсолютной истины: 'Медведь' прекрасен. Произошел тот переход, когда уже не нужно обсуждать, какой эпизод удачный, какой - похуже, замедлился ли темп, топчутся ли на месте или пропускают важное. Нужны лишь эти люди - Карми, Сид, Ричи, Маркус, Шугар, бесчисленные Факи, Компьютер, дядя Джимми, Диди, Тиф, Лука, все-все-все медведи (и даже Пит), чтобы просто наблюдать за ними, пытаться понять, или хотя бы почувствовать, или просто побыть рядом.

Сериал не про простые эмоции, поэтому, пожалуй, в нем легко потеряться. Он очень сложен, иногда неподъемен эмоционально, ничто не подается на блюдечке с голубой каемочкой: герои и сами не знают, что именно они чувствуют, и тем более не знают, как облечь это в слова, и, более того, - не знают, как решиться эти слова озвучить. Очень человечно, честно и так красиво: наблюдать в глазах актеров течение мысли персонажей, наблюдать, как они погружены в своих героев полностью, без остатка. Звучит банально, но актеры действительно не играют, а проживают, пережевывают то же, что и их герои, варятся в этом. А если есть претензии к актерской игре Айо Эдебири, просто вспомните, сколько людей вокруг вас обладают экспрессией диснеевской принцессы, а лучше заснимите себя за какой-нибудь работой, например, на шестой час сидения за компьютером в офисе.

И мне очень нравится, что в сериале нет потрясений, трагических случайностей. Ощущение такое, словно у героев есть какой-то контроль, словно они даже не следуют сценарию, а упорно живут какую-то свою жизнь. Никого не собьет машина, никто не свалится с лестницы, не потеряет память (не загадываю, но скорее всего нет). Дурное происходит, да, но примерно так, как и у всех нас.

И мне очень нравится, как герои естественны - с морщинками, родинками, как потеют, краснеют и бледнеют, не скрытые под тонной грима.

Все эти сезоны, все это медленное безмолвное брожение, долгие тяжелые разговоры, крики, злость, преданность, сомнения, отчаяние, все-все это сплавляется в нечто, похожее на цельную личность, и ты словно ощущаешь присутствие сложного, невыносимого, но важного и близкого человека. Это щелкнуло именно на четвертом сезоне, в момент, когда 05:59 на часах превратились в 06:00 под музыку из 'Дня сурка'.

Важен ли сам ресторан? Нет, и никогда не был. Он, как любое другое дело, как любая другая страсть - лишь отражение человека, всегда - следствие, но не причина, всегда - лишь прикрытие, лишь способ рассказать, что происходит с человеком и как отражается на нем.

Сериал вовсе не спекся и не стал 'мыльным'. Невозможно держать героев в напряжении, в оскале все время, потому что это значило бы, что они не развиваются, это значило бы, что авторы не знают, что делать с ними и с историей.

Возможно, я просто слишком люблю медленное повествование, дающее возможность всех рассмотреть, всем залезть под кожу, показать самое важное в потоке якобы неважного и каждодневного. Возможно, я слишком люблю почти театральную камерность, или Джейми Ли Кертис, или наблюдать за людьми, увлеченными своим делом, хоты бы на экране, или наблюдать, как можно выплескивать себя через край, или...

Возможно, я просто влюбилась в этот сериал, наконец-то, внезапно, и уже не вижу за пеленой какие-то его недостатки, но, честно говоря, я не видела их и раньше.

Поэтому, кто еще не - самое время почувствовать себя частью семьи Берзатто.

Личностный рост через 'да пошел ты!'
'Медведь' - нервный, рваный, холодный, шумный, неуютный и очень жизненный сериал. Он крутится вокруг того, как замызганная забегаловка (greasy spoon - буквально 'жирная ложка') под руководством талантливого шеф-повара Кармена 'Карми' Берзатто (он же Медведь) в исполнении Джереми Аллена Уайта пытается стать рестораном с мишленовской звездой.

Получается? Да не особо. Карми - гениальный повар, но отвратительный руководитель и никакой бизнесмен. Ну и команда у него специфичная, у каждого забот и проблем полон рот. Даже когда Медведю удается их заставить работать вместе, проку от этого не всегда много. Но наблюдать за этим бывает интересно. Но не всегда легко.

Медведь и большинство его коллег - люди с тяжелыми характерами, которые пашут как лошади на стрессовой и не очень перспективной работе. Атмосфера в кадре очень часто описывается модным словом 'токсичная'. Никто не то что не слышит - не слушает друг друга, и рутинный обмен мнениями моментально превращается в многостороннюю перепалку, от которой болит голова не только у особо чувствительных персонажей, но и у зрителей.

Впрочем, многие, особенно Карми, потихоньку учатся этому хитрому навыку - нормально общаться с другими людьми. Да, через мат-перемат (такой интенсивности ругани на минуту экранного времени как иногда бывает в 'Медведе' даже ранние фильмы Гая Ричи позавидуют), да через сидение в сломанном холодильнике, да через болезненные ошибки - но учатся же!

В отличие от многих кулинарных шоу, 'Медведь' не очень сильно сосредоточен на собственно еде. Хотя актеры реально готовят в кадре, и кое-какие интересные кулинарные трюки от настоящих шефов почерпнуть можно, но еда здесь - фон. Гораздо важнее психологические заморочки тех, кто еду готовит.

А их много. Начиная с того, что главный герой - замкнутый, не умеющий общаться с людьми интроверт, который сам себя загнал на лидерскую позицию. И теперь лично страдает, и другим жить мешает. Впрочем, вся семейка Берзатто и их родня и друзья, крутящиеся вокруг 'Медведя' - те еще страдальцы и неадекваты...

Огромное достоинство всех сезонов 'Медведя' - операторская работа и монтаж. Это надо просто видеть. Большой плюс - хорошая, уместная, разнообразная музыка, от классики до бьющего по нервам хардкора (Refused в американском сериале? Дайте два).

Большой... не минус, но способная оттолкнуть многих особенность - 'Медведь' очень реалистично-нервный. Редкий эпизод проходит без ссоры в кадре, и это обычно делается специально, для яркого контраста. Единственный за 4 сезона рождественский эпизод смотреть физически тяжело, такая в доме Берзатто царит 'праздничная' атмосфера постоянной истерики.

Первые два сезона очевидно лучше третьего и четвертого. Посмотрим, куда выведет уже анонсированный пятый.

'Я чувствовал, что могу говорить через еду...'
Медведь, медвежонок. Да, это чертовски хорошая работа, Джефф.

Просмотр первого сезона занимает малое количество времени из-за хронометража, но заставляет почувствовать настолько разные и бурные эмоции, что в конце сезона ты оказываешься просто опустошен и вымотан.

Джереми Аллен Уайт и все остальные актеры проделали просто невероятную работу. Их истории завязаны на общей любви к человеку (Майки) и прекрасной еде. А как они показывают эмоции? Постоянный видимый хаос на кухне, агрессивность и импульсивность - это то, что является центром этой кухни. Они ругаются, спорят, но они все выполняют свою работу не смотря ни на что. Монолог в 'клубе' - искусство. Это не просто монолог, а раскаяние и именно в этом месте нам раскрывают подробности жизни главного героя.

Стоит обсудить еду. В начале может показаться, что они готовят что-то обычное, но это только в начале. Их еда настолько пропитана любовью, что она превращается в прекрасное произведение искусства. Кадры готовки десертов, говядины или, даже, овощей заставляют желать этих блюд.

Отдельного внимания заслуживает повествование истории. Первые семь серий - это масса злости различных персонажей. Восьмая, заключительная, серия - подарок. Я и вправду не знаю как иначе это назвать. Спокойная, разговорная серия, которая ставит точку во всем: в хаосе на кухне, в истории с братом, в денежной зависимости заведения. Я наслаждался каждой секундой этой серии.

Детские травмы как первопричина двигателя роста, но не всегда в сторону счастья и личностного развития.
Карми (aka Лип Галлагер) молодой и без пяти минут один из лучших шеф-поваров. Звучит вдохновляюще, но это лишь на первый взгляд. Корни его нездоровых амбиций уходят в детство, когда он вырос в тени авторитетного старшего брата и чувствовал себя недостаточно хорошим.

Его травмы, связанные с чувством недостаточности и непризнания, заставили его работать на пределе своих возможностей, не останавливаясь перед трудностями. Переживания формируют стойкость, решимость и стремление к постоянному самоусовершенствованию. В результате, несмотря на внутреннюю борьбу, Карми достигает значительных успехов в карьере, становясь высококлассным специалистом в своей сфере.

Однако обратная сторона этих травм - это не только драйв, но и разрушительные последствия. Стремление Карми быть лучшим, основанное на чувстве неполноценности, приводит к хроническому стрессу, агрессии и внутреннему конфликту. Его желание доказать свою ценность окружающим часто оборачивается непониманием и изоляцией, как на работе, так и в личных отношениях. Неразрешенные травмы из детства мешают ему строить здоровые связи с коллегами и близкими, а постоянное давление на себя становится причиной эмоционального выгорания.

Но значит ли это, что детские травмы - это крест, с которым невозможно справиться? Или, наоборот, есть примеры, где они становятся источником силы и позитивных изменений? В жизни есть немало примеров, когда детские травмы не разрушили человека, а, наоборот, стали основой для его личностного роста и счастья.

Чтобы не разрушить себя и свои отношения, необходимо научиться прорабатывать эти травмы - признать их, понять их влияние на личность и направить их в созидательное русло. Только так можно не просто добиться целей, но и сохранить внутренний баланс, найти гармонию и, в конечном счете, стать счастливым.