12 стульев

Американская экранизация с совсем другим Остапом Бендером
В 1970 г., ровно за год до выхода всем известной советской экранизации '12 стульев' 1971 г. с Арчилом Гомиашвили и Сергеем Филипповым в главных ролях, был снят американский фильм '12 стульев'.

Режиссировал эту ленту легендарный Мэл Брукс и несмотря на то, что в Кинопоиске фильму из вредности влепили всего 5,7 баллов, он достоин просмотра.

Американская история о мошеннике Остапе Бендере, объединившемся с бывшим дворянином Ипполитом Воробьяниновым ради поиска драгоценностей, зашитых в один из 12 стульев фамильного гарнитура, очень сильно отличается от литературного источника и известных российских экранизаций.

Во-первых, как ни странно, американские '12 стульев' - самый пропитанный советским духом вариант экранизации книги Ильфа и Петрова. В отечественных версиях то обстоятельство, что мы имеем дело со временем, когда совсем недавно произошла революция и бывшие аристократы оказались выброшены из своих домов, преподносится как не особо важный фон, не требующий акцентировать на этом внимание. В американской версии это обстоятельство особо подчеркивается. Более того, мы даже видим зарисовку из прошлой благополучной жизни Ипполита Воробьянинова.

Если в отечественных версиях '12 стульев' зрители скорее наблюдают за какой-то отреченной от реальных обстоятельств гиперболизированной притчей, то в этой версии создатели периодически нарочито подкидывают символы Советской власти в виде огромных красных звезд или сменившей множество раз название улицы, превратившись в улицу Ленина и Сталина.

Во-вторых, внешность и образы главных героев существенно отличаются от тех, которые мы привыкли видеть. Российский Остап Бендер существенно взрослее своей американской версии. Наш Бендер - это искусный аферист, обладающий острым умом, способный на изощренные махинации, и умеющий найти элегантный выход из любой запутанной ситуации. Американский Бендер - это скорее обычный мелкий обманщик, который способен максимум на то, чтобы выдать себя за другого человека и выпросить милостыню. Да и одет американский Бендер непривычно для нас - на нем что-то похожее на офицерскую дореволюционную униформу. Мне этот герой своим обликом напомнил портреты Михаила Лермонтова.

Ипполит Воробьянинов в свою очередь показан американцами как менее статный человек. Он везде - объект жестоких шуток, везде не особо умен и сообразителен. Но если в отечественных версиях мы видим в нем все-же какие-то остатки дворянской стати, то тут он предстает как довольно жалкий человек изначально. А финальные кадры вообще будто упиваются идеей, что бывший богатей может пасть настолько непростительно низко, чтобы стать ничтожным попрошайкой.

В-третьих, сама структура фильма '12 стульев' имеет принципиальные отличия. Российские версии - это истории, построенные в первую очередь вокруг ярких персонажей и их забавных диалогов. Изысканный язык Ильфа и Петрова с их оригинальным юмором остается главной движущей силой фильмов. У американцев юмор создается не благодаря игре слов и ярким персонажам, а благодаря череде забавных ситуаций, в которые попадают герои. Если вы знакомы с комедиями Мэла Брукса, то легко увидите, что этот фильм - это в первую очередь один из его фильмов, а затем уже экранизация Ильфа и Петрова.

Американские '12 стульев' получились конечно слабее, чем отечественные классические версии 1971 и 1977 года. Но это легкая забавная комедия, которую интересно смотреть и забавно сравнивать.

Кстати, экранизаций '12 стульев' и различных отдаленных вариаций, снято во всем мире не мало. Существует почти 20 версий, а первая экранизация появилась еще в 1933 году, в Польше.

Вам, киногурманы
Тем, кто не добрался ещё.

В 1970 году Мел Брукс (!) снял фильм по культовой книге Ильфа и Петрова (!) «Двенадцать стульев». По мотивам, лучше сказать. Собственно от книги осталось совсем немного, и это немного обильно приправлено малиной, на которую щедры американцы, снимающие кино а ля рюсс. Хотя товарищ Брукс, как известно, американец польско-еврейского происхождения, и недаром дворника Тихона играет преубедительно.

Конечно же, это не лучшее его творение, и провалился фильм, прямо скажем, справедливо. Неповторимый юмор Ильфа и Петрова срезан на корню, впрочем, есть немного фирменного бруксова. Однако увидеть знакомые персонажи, или то, что от них осталось, в таком непривычном антураже — весьма занимательно. Они даже стулья потрошат не так, как наши — вспарывают сиденья не сверху, а снизу.

Если вдуматься, кстати, сюжет у «Двенадцати стульев» весьма американский: два голодных и несколько аморальных джентльмена в поисках сокровищ. Может быть, поэтому американцы к героям относятся с большей симпатией, чем наши советские, да и финал смягчают, оставляя, однако, неколебимую социалистическую развязку. Молодой негодяй Бендер у них невольно становится опекуном капризничающего Воробьянинова, а тот, в сущности, неплохой, хотя и сбрендивший старик.

Воробьянинов вообще перетягивает одеяло на себя во всех отношениях. Сыгранный на грани фола, буффонирует направо и налево. Но время от времени, внезапно, горькой человеческой трагедией обречённости повевает от этого странного персонажа. Так что Воробьянинов, несмотря ни на что, убеждает. А вот Остап блёкл, даже гусарские одеяния не спасают. Какой-то второразрядный жиголо, губки бантиком. Исполнение негодное, да и сценарий кастрировал его безнадёжно. Люди русские более похожи на греков или грузин, мужчины в неизменных папахах, женщины в чёрных платках, зубы зачастую отсутствуют. Фильм, впрочем, снимался в Югославии.

Отдельного же и восторженного упоминания заслуживает отец Фёдор. По-американски белозубый и пластичный, он, тем не менее, представляет собой, наверное, самое удачное киновоплощение данного сермяжного и посконного героя. Типичный и нескрываемый американец, подумать только, с такими блистательностью и безупречностью играет православного попа! Очевидно, попы всех стран, несмотря на различающуюся костюмированность, схожи, как близнецы-братья, в главном — своём сиропном лукавстве, и потому, несмотря на мракобесную риторику, глобалистичны и мультикультурны.

Фильм явно смотрел Гайдай и явно кое-что оттуда стащил. Протащил под железным занавесом, так сказать, ничтоже сумняшеся. Но у Гайдая тоже ведь не очень хорошо получилось. Я вообще не знаю ни одной удачной экранизации. Зато у Брукса одна из самых оригинальных.

Надейся на лучшее, жди худшего Мела Брукса
Все составляющие очевидного успеха 'Продюсеров' были в полной мере проэксплуатированы в этой ленте. В основе сценария - известное одноименное литературное произведение Ильфа и Петрова. Хороший подбор актеров. Франк Ланджелла действительно похож на Бендера (каким я его представляю). Ну а Воробьянинов (Рон Муди), так вообще, похоже идеальный получился. Отточенные сцены. Смешные...

Вот тут-то и приходиться остановить перечисление достоинств ленты. Смешной ее назвать сложно. Практически каждый заведомо смешной эпизод (каковых в ленте множество) не выстреливает. А это значит, что мы остаемся всего-лишь со специфической стилизацией советской литературы, которая отводит нас в плоскостную модель страны Советов, воссозданную Бруксом. Выделил бы лишь работу художника, который постарался, чтобы интерьеры как можно более напоминали Союз. Действительно, все похоже.

Нужно добавить, что я вовсе не поклонник российских экранизаций '12 стульев'. Мел Брукс мне понравился своей храбростью - отклонившись от текста книги он больше приобрел, нежели потерял. Конец получился, наверное лучше чем у классиков. Трагичный. Увы, но у него получился какой-то 'Безумный, безумный, безумный мир' в СССР, гэги и атмосферность в котором превалировали над шутками и ситуационным юмором. Это сказалось отрицательно на смотрибельности картины - несмешной юмор и неинтересный сюжет.

5 из 10

День рождения.
Совсем недавно Мэлу Бруксу исполнилось 87 лет, с чем его сердечно поздравляю.

Пересмотрев почти все его фильмы, я заметил одну особенность его работы: к концу фильма Брукс, как будто устаёт - сюжет замедляется, становится менее интересным и медленно умирает. Практически во всех его фильмах концовка блёклая и неубедительная, за исключением 'Дракулы мёртвого и довольного' - лучшего его фильма, на мой взгляд.

Сюжет, не имея убедительного финала разваливается и превращается в набор гэгов. Но Мэл Брукс молодец! Каждый последующий его фильм становился лучше и лучше иногда лишь чуток не дотягивая до шедевра, например впечатление о 'Жизнь дерьмо' опять портит концовка.

Теперь вернёмся к стульям. Произведение Ильфа и Петрова вовсе не такое легкое и радостное, как многие привыкли думать. Там столько жизни, окружающей нас и по сей день. Оказывается Менделеев сказал 'В России многое меняется за пять лет и ничего за двести'. Мощный сюжет, великолепно прописанные персонажи и... бескрайняя Россия вокруг. А в завершении трагический финал (Думаю реанимация Бендера была напрасной). Кстати, мы поэтому и позволяем Кисе убить Остапа, потому что знаем - что это не взаправду, и именно поэтому Брукс не мог его тоже 'убить', т.к. о 'Золотом телёнке' в Америке явно никто не слышал.

Именно сила романа сильно осложняет попытки его экранизации. С этим столкнулись все режиссеры. Лучше всех справился Гайдай, по-моему мнению.

Мэл Брукс всегда проявлял себя, исключительно, как комедийный режиссер, неудивительно, что его 'Двенадцать стульев' - лёгкая комедия. Не будем судить его строго, будем воспринимать фильм, как лёгкую импровизацию на тему Ильфа и Петрова.

Фильм мне понравился. Мало того очень удивил сценами, позже позаимствованными Гайдаем (не ожидал такого), например стулья на берегу моря и сцена со скалой. К сожалению выбор актёра на роль Бендера - неудачна, Фрэнк Ланджелла не смог, не потянул, поэтому персонаж получился плоским и неинтересным. К остальным актерам у меня претензий нет, особенно впечатлил Рон Муди - у него удивительный взгляд, грустный и глубокий. Воробъянинов получился очень интересным. Приятное впечатление произвело уважительное отношение к России, отсутствие дурацких штампов и медведей в будёновках, коих мы насмотрелись в других американских фильмах.

В заключение: фильм имеет право на существование, считайте его милой импровизацией. Не думаю что Вы, посмотрев фильм потеряете время напрасно.

7 из 10