Бладшот

Это очень отличный фильм для просмотра, рекомендую. В нём все хорошо - начиная от актеров, заканчивая таким талантливым режиссером

Кровь, бетон и наноботы для любителей тупой работы
Бладшот (2020) — это не кино в привычном понимании. Это стероидный коктейль, взболтанный в ржавом бензобаке и поданный вам прямо в мозг через брандспойт. Это гимн эпохе, когда харизма измерялась объемом бицепса, а актерская игра — количеством сценарных дыр, которые этот бицепс может закрыть. И, черт возьми, это работает ровно на те шесть баллов, которые я ему влепил.

Вин Дизель здесь не играет. Он присутствует. Он — монумент самому себе, ходячая глыба гранита, в которую вкололи ведро нанороботов и заставили хмурить брови так сильно, что у зрителей в первом ряду начинается мигрень. В этом фильме Вин Дизель достиг пика своей творческой формы: его лицо выражает ровно две эмоции — «я сейчас кого-то убью» и «я только что кого-то убил, но забыл, зачем». И это гениально в своей простоте, как топор.

Сюжет? О, это отдельная песня, спетая пьяным матросом в караоке. Главная интрига держится на соплях и честном слове сценаристов, которые, похоже, писали текст на салфетках в перерывах между подходами к жиму лежа. Рэй Гаррисон (Вин Дизель) умирает, воскресает, убивает, снова умирает, снова воскресает... Это похоже на день сурка, только вместо симпатичного сурка у нас тут бритый качок с дырой в груди, которая затягивается быстрее, чем твои надежды на умный фантастический триллер.

Но в этом и кроется дьявольское очарование фильма. Он не пытается быть умнее, чем он есть. Он не корчит из себя Нолана. Он просто берет тебя за шкирку и макает лицом в чан с жидким азотом, мукой и красным пищевым красителем. Спецэффекты здесь выглядят так, будто графический редактор изнасиловал консоль девяностых, но в этом треше есть свой «грязный» шик. Финальная битва на падающем лифте — это вообще апофеоз абсурда, штурм небес на реактивной тяге из пафоса и CGI.

Актерский состав поддержки — это отдельный цирк шапито. Эйса Гонсалес работает главным украшением кадра, излучая секс и опасность даже когда просто стоит и смотрит на то, как Вин Дизель крушит стену. Сэм Хьюэн в роли антагониста с роботизированными ногами выглядит как злая версия Кена, которого забыли в микроволновке. А Гай Пирс... Ну, Гай Пирс просто зашел за чеком, играя очередного гениального злодея с мотивацией уровня «потому что я могу».

Бладшот — это как шаурма с вокзала: ты знаешь, что это вредно, ты знаешь, из чего это сделано, но в три часа ночи, после тяжелой недели, это кажется самым вкусным, что ты ел в своей жизни. Это честное, прямолинейное, тупое рубилово, которое не стесняется своей природы. Это фильм, который нужно смотреть с отключенным мозгом, пивом в одной руке и пельменем в другой.

Я поставил 6 из 10. И я буду защищать эту оценку до последней капли нанитов в моем организме. Три балла — за то, что Вин Дизель все еще может проломить стену головой. Два балла — за то, что спецэффекты настолько плохи, что даже хороши. И еще один балл — за ту самую эстетику «грязного реализма» вперемешку с хай-теком, от которой веет трехдневной щетиной, бессонными ночами и искренним желанием обменять душу на еще одну обойму.

Бладшот — это визуальная лоботомия, проведенная ржавым напильником под музыку Rammstein, которая, каким-то чудом, оставляет тебя в живых и даже заставляет просить добавки.

6 из 10

Бладшот
Есть такое досужее мнение, что умственные усилия, как правило, вызывают у людей неприятные ощущения, такие как отвращение или стресс. И эта неподтвержденная толком теория в полной мере применима к фильму 'Бладшот'. Похоже, что его создателям было сложно работать над картиной. Да и концептуально они предложили зрителю обсуждение видов физической боли, нежели переживаний интеллектуальных.

Первые десять минут этой ленты выглядят пусть и шаблонно, но задают значимый драматизм. Семья военного оказывается под ударом. Он переживает ад на Земле и лишь благодаря смелому эксперименту военных этот несчастный получает право на месть. Теперь все становится понятным - зрителей переместят в мир мести. Однако, что если предположить, что этот мир окажется виртуальным?

Сходство с 'Робокопом' и 'Призраком в доспехах' окажется лишь проформой. Лента свернет совсем в иную плоскость. Военные будут жаловаться на тех, кто разменивает их в своих подлых интригах. Фантастический сюжет понадобится лишь для того, чтобы как можно более ярче обострить манипуляцию. Большой мужчина с завидной регулярностью уничтожает врагов, мстя им за свою испорченную личную жизнь. И переживания, становящиеся причиной 'справедливого права на месть' оказываются насквозь фальшивыми и имплементированными извне.

В сущности, даже из такой неказистой сюжетной канвы можно было выжать нечто эффектное. Но... Вин Дизель был на удивление односложным. Немногословность его героя открывала большой полигон для того, что в английском языке называется 'facial expression'. Однако актер смог предложить лишь каменную мимику и тотальную закрепощенность. В отсутствие исполнительского мастерства его трудно заподозрить, так как он снимался у Стивена Спилберга, Энга Ли и Сиднея Люмета. Просто специфичность и очевидный ограниченный диапазон Вина Дизеля никто в 'Бладшоте' и не думал учитывать. Голливудская индустрия не вникая в детали использовала лишь его фактуру.

И все эти слова затрагивают и других актеров. Вкрадчивый Гай Пирс был с самого начала ленты предсказуем. Этот многоплановый артист сделал более, чем плоскостной портрет. Весьма ровными работами отметились и Эйса Гонсалес с Сэмом Хьюэном. Похоже их основной задачей было не выйти за контуры комикса и не дать зрителю поверить в реальность их персонажей. Чего только стоит героическая 'проходка' Эйсы со стеклянно-пустым взглядом и последующим бросанием гранат.

Особые слова нужно сказать и о финале фильма. Для фантастических боевиков - это один из самых определяющих факторов. Мир делится на 'хороших' и 'плохих' и Добру нужно не просто победить, но сделать это убедительно. Однако в предлагаемом противостоянии я не увидел ничего человеческого. Синтезированный, синтетически возвращенный с того света двоюродный брат Франкенштейна Бладшот сражался с ровно таким же как он универсальным солдатом. Не было столкновения идей, характеров, навыков. Стальные руки сражались против безумных регенерирующихся клеток. Чем не торжество идей трансгуманизма?

Но более всего в этой ленте меня поразило другое. Номинальный герой тут оказывается жертвой интриги. Но, осознав все ее нюансы он даже не затрагивает вопрос осознания своей вины. В конце концов, руками этого человека было совершено немало злых поступков. А были ли они злыми? Было бы разумно ожидать и вину, и осмысление, и поиски правды. Однако в заданном формате все переживания Бладшота сведены лишь к обиде, и стремлению вырваться на свободу от начальства. И раз создатели ленты так мельчат, то неудивительно, что уже почти сорокалетней давности ламповый 'Робокоп' выглядит в сравнении шедевром.

1 из 10

Неуловимая машина для убийств
Если вкратце описать данную киноленту, то характеризовать её можно очень просто. Это средний, проходнячковый, добротный фильм, про бывшего военного, у которого убили жену, а потом и его самого. Его подбирает некая компания, оживляет и он становится смертельно машиной для убийств. Сама идея и задумка фильма очень неплоха, фильм захватывает и удерживает зрителя с самого начала. Интрига в данном кино прописана хорошо, но слишком быстро пробивается, и в общем то после главной развязки фильм становится смотреть менее интересно. Ведь то, зачем следовал главный герой, переживает и сам зритель, после главного саспенса от фильма осталась лишь кучка экшн сцен.

Хотя, должен признаться этот самый экшен вызвал у меня двоякие чувства. С одной стороны, фильм визуально очень красивый, летающие нанороботы, отличная боёвка главного героя с врагами под эпичную музыку, красивые разрушения зданий. Но бой в конце фильма - это что-то с чем-то, Вин Дизель, нарисованный на компьютере, да еще и очень плохо - это очень бросается в глаза. 45 миллионов долларов не такой большой бюджет, но тем не менее, невероятно количество мыльных компьютерных эффектов выбивает зрителя из колеи.

На удивление Вин Дизель играет неплохо, роль качка, которая присуще его карьере, вписывается сюда просто на ура. Лично я поверил главному герою, и всем его страданиям, но тем не менее классную задумку испортили многократным повторением уже имеющихся сцен и действий. Да и персонажи в целом прописаны сначала с одним характером, и вроде ты ждёшь развязки от некоторых злодеев (а вдруг они встанут на сторону добра), а потом ты понимаешь, что тебя нагло обманули.

Для вечернего просмотра очень даже сойдёт, не стоит его сильно ругать, но и хвалебные дифирамбы петь тоже бессмысленно.

6 из 10