Веном 3: Последний танец

Паразит в печёнках, финал на задворках
Занятный факт: режиссёр этой картины, Келли Марсел, когда-то адаптировала для больших экранов «Пятьдесят оттенков серого». Это блестяще объясняет, почему отношения безработного неудачника и инопланетной слизи так сильно смахивают на токсичную созависимость с элементами легкого БДСМ. Киноиндустрия обожает надувать щёки и продавать зрителю пафосные эпосы о спасении мультивселенных, где герои с квадратными челюстями решают проблемы мироздания. Этот фильм плюёт на подобный снобизм с высокой колокольни. Я ставлю ему восемь баллов из десяти ровно потому, что это кристально честный трэш, который осознаёт свою абсурдную природу и выжимает из неё максимум. Здесь нет претензий на интеллектуальное откровение, зато есть убойная химия между человеком и его внутренним демоном, возведённая в абсолют.

«Барная стойка, текила и попойка»

Мы застаём Эдди Брока, которого в очередной раз блестяще отыгрывает потный и помятый Том Харди, в грязном мексиканском баре. Он выглядит так, будто последние три года питался исключительно дешевым алкоголем и чувством вины. Ситуация патовая. В родной стране он — беглый преступник, на которого повесили убийство копа. За его спиной дышит в затылок американская военная машина с незаконными приказами. Но земные копы — это детский лепет. Внутри Эдди сидит Веном, а их симбиоз случайно сгенерировал так называемый «Кодекс» — генетический ключ, за которым охотятся неубиваемые космические псы-ксенофаги. Правило выживания звучит как приговор: если Эдди выпустит Венома наружу, радары монстров тут же засекут их локацию. Им нужно пересечь континент, оставаясь в человеческом теле, что для этой парочки равносильно просьбе не дышать. А потом на пыльной трассе они встречают семейство хиппи на старом фургоне. Наживка заброшена.

«Генерал с лицом кирпича и хиппи-саранча»

Второплановый сброд здесь заслуживает отдельной препарации. Стрикленд в исполнении Чиветела Эджиофора — это оживший армейский стереотип. Его тактическая гениальность сводится к тому, чтобы хмурить брови перед мониторами и отправлять безымянных спецназовцев на верную смерть. У парня на лице написано одно-единственное выражение: «Я забыл выключить утюг дома». Рядом с ним суетится доктор Пейн, которую играет Джуно Темпл. Учёная дама с тяжелой детской травмой заведует секретной лабораторией под Зоной 51, но выглядит так, будто только что сбежала с рейва. Её мотивация пришита к сценарию белыми нитками поверх белого халата. Но главный бриллиант этого парада уродов — Мартин (Рис Иванс). Этот стареющий хиппи тащит свою семью через всю страну смотреть на инопланетян. Он — ходячий сценарный костыль, который с маниакальной улыбкой затягивает главного героя в водоворот семейных ценностей, чтобы потом подставить под удар.

«Бог на цепи, от тоски хоть вопи»

Местный антагонист Кнулл — это отдельный вид кинематографического издевательства. Создатель симбиотов, Бог Бездны, Король в Чёрном. Звучит грозно. По факту это престарелый гот, намертво прикованный к стулу на тёмном астероиде. Он весь фильм ноет о своей тяжелой доле и рассылает своих CGI-гончих делать грязную работу. Кнулл напоминает токсичного босса на удалёнке, который орёт на подчиненных через сломанный микрофон в Zoom. Реальная угроза исходит не от него, а от этих самых ксенофагов — слепых, неубиваемых машин для переработки мяса. Фильм элегантно делает врагом не конкретную личность, а саму географию побега и время, которое неумолимо утекает сквозь пальцы.

«Мы всегда видели в этом классическую историю любви. Только вместо свиданий у них откушенные головы и побег от правительства.»

© Келли Марсел — Режиссёр и сценарист

«Сценарный картон и танцующий клон»

Теперь вскроем грудную клетку сценария. Логика здесь иногда берёт больничный и не возвращается. Правила работы того самого «Кодекса» меняются прямо на ходу в угоду хронометражу. В одной сцене трансформация — это мгновенный смертный приговор, в другой — повод устроить эффектный заплыв по реке. Пространственный монтаж во втором акте вызывает морскую болезнь. Герои телепортируются из Лас-Вегаса на военную базу с такой скоростью, словно создатели забыли нарисовать карту США. Продюсерская трусость сочится из каждой экшен-сцены: они панически боялись взрослого рейтинга R. В результате монстры откусывают людям головы, но на экране это выглядит так, будто кто-то жуёт невидимое яблоко. Ни капли крови, сплошная стерильная жестокость, убивающая саспенс.

«Фауна в слизи, здравый смысл в кризисе»

Но даже сквозь эти зияющие дыры пробивается чистый, концентрированный кайф. Харди отыгрывает физическое истощение так достоверно, что через экран передаётся запах дешёвого парфюма и несвежих носков. Его диалоги с внутренним голосом — это золотой фонд комедии положений. Создатели нашли гениальную фишку с симбиотической фауной. Заразить инопланетной субстанцией коня или лягушку — это коммерческий трюк для продажи игрушек, но он выполнен с такой маниакальной радостью, что сопротивляться невозможно. А сцена в казино с миссис Чен пробивает дно адекватности и выходит на орбиту гениальности. Остановить мрачный фантастический триллер ради синхронного танца под хит группы ABBA — для этого нужны стальные нервы и абсолютная творческая наглость.

Этот фильм — как старый, разбитый музыкальный автомат в придорожной забегаловке. Он хрипит, глотает монеты, мигает битым неоном, но когда наконец врубает нужный трек, ты прощаешь ему всё. Здравый смысл отправлен в нокаут, а на ринге танцуют два неидеальных придурка, которые нашли друг друга на краю пропасти.

8 из 10

Дотанцевался…
Наконец-то мучения Sony со своей комиксной вселенной закончились. Нет, случилось это не после третьего 'Венома', а после 'Крэйвена-охотника', но если честно, только первый 'Веном' компании удался.

Все остальное - пресное, шаблонное и невыразительное.

Это касается и 'Последнего танца', который изо всех сил старался быть похожим на первые две части по части юмора, но превратился в нечто не смешное и не оригинальное.

Том Харди снова вернулся к главной роли и судя по его НЕмолодцеватому лицу, ему было то ли грустно расставаться с 'Веномом', то ли грустно сниматься в нем.

А может быть то, и другое вместе взятое. Сложно сказать.

Веном и Эдди Брок продолжают существовать как единое целое и в принципе не знают, что такое жить отдельно. Из дружба в одном теле зашла настолько далеко, что Эдди даже готов воплотить в жизнь одну мечту Венома.

Но как обычно - планете угрожает опасность и кто если не они способны остановить Вселенское Зло!!!

Возвращаемся к пресности фильма. В Sony пошли по пути наименьшего сопротивления, решив, что в режиссерское кресло можно сажать кого угодно.

Возьмём 'Мадам Паутину'.

Ну какая Эс Джей Кларксон?!

Она снимала в основном эпизоды для сериалов и не более и ее взяли на режиссера супергеройского фильма!

'Веном 3. Последний танец'. Режиссер Келли Марсел. Ив самая, написавшая сценарий к '50 оттенкам серого'. Ну серьезно?! Режиссер, которая написала сценарий к провальному фильму, стала режиссером картины во вполне успешной франшизе?! В принципе это и является главной причиной того, что 'Веном 3' получился не проработанным и максимально клишированным. Особенно это касается персонажей.

Семейка недотёп, играющая важную роль непременно к финалу, деревянный военачальник 'сэр, есть, сэр', который всегда прав, женщина-блондинка-ученый, которая свято верит в науку и более ни во что…

Почему недотёпы выглядят так, как выглядят? Да просто потому что это распространенное клише: фанатик НЛО обязательно должен быть хиппи с длинными волосами и слегка укуренный. А ездить он на чем должен? Правильно! На Фольксвагене из 'Скуби-Ду'!

Почему вояка-Эджиофор является именно таким воякой? Да потому что он просто является очередным отбитым офицером армии, который должен выполнить свой долг любой ценой!

Ну и так далее…

'Веном 3' не проработан ни по части сценария ни по части диалогов (шутки про откушенные бошки в третьем фильме воспринимаются уже даже не вторично, а третично), ни тем более по части истории героев.

Ну разве можно за 109 минут хронометража (из которых минут 19 титры) рассказать целую историю о том, как мир встал на грань уничтожения?!

Нет конечно!

А раскрыть персонажа доктора-ученого? Да кому он нужен! Покажем минутную сцену с молнией на пляже и все!

Вообще эта сцена является как раз показателем того, что 'Веном 3' - слабое и бездумное кино. Уж лучше бы ее вообще не включали, чем максимально уныло и быстро показать предысторию. Она смотрится как плевок и в персонажа, которому сказали ' мы тебе даём минуту на твою историю, потому что ты никчемен и не нужен', и в зрителя, которого прокатили по верхушкам, не посчитав нудным погрузить в детали.

Ну кстати что 'Мадам Паутина', что тот же 'Морбиус', входящий в супергеройская Вселенную от Sony, также не изобилуют детально проработанными историями, показывая лишь основную концепцию, но не более.

Все эти фильмы - это как 'Темная башня', основанная на Кинге, но содержащая в себе лишь крупицу от всего того, что в нескольких романах, объединенных одной темой, описал писатель-фантаст.

Ещё один существенный минус третьего 'Венома' - отсутствие какого-либо желания сделать продукт качественно. Об отсутствии этого самого желания понимаешь в сцене, когда Эдди Брок едет в машине с семейкой хиппи, когда пейзажи за стеклом движутся с разной скоростью!

ФАКТЫ:

- Примерно на 57-й минуте Веном говорит Эдди: 'Тебя могут назвать самым сексуальным мужчиной года по версии журнала People'. Эдди отвечает: 'Я уже выигрывал награды Sexy Man'. Том Харди имеет в виду свою победу в номинации 'Самый сексуальный мужчина Великобритании из ныне живущих' в 2021 году.

- Пьяный, которого Веном вырубает ради смокинга Эдди, — Джейкоб Томури, дублер Тома Харди в фильмах 'Безумный Макс: Дорога ярости', 'Легенда', 'Выживший' и во всех фильмах о Веноме.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Веном: Последний танец
Те, кто читают комиксы, прекрасно знают ситуацию, когда в какой-то момент, начинают появляться одноразовые злодеи, неинтересные сюжеты или просто проходные выпуски, для заполнения пробелов или просто делается ставка на то, что фанаты и коллекционеры, всё равно это приобретут.

С третьим Веномом, вышло ровно так же, причем судя по ожиданиям, никто и ничего не ожидал от этого фильма во всём мире. И получили ровно такой же заполнитель пробела, только от киновселенной Marvel.

Ещё при просмотре второй части было ощущение, что она лишняя и первой части вполне достаточно. Я думаю тут всё дело в известности вселенной того или иного супергероя. Тот же Человек-паук, своим мультсериалом, познакомил нас со злодеями и они как-то все органично смотрятся в выходящих фильмах. К тому же и их предыстории нам рассказывать не нужно. Ну, все мы знаем «Осьминога», «Гоблина», «Скорпиона», «Ящера» и т.д., а тут во второй части появляется какой-то непонятный Карнаж, ну ок, это типа злая копия Венома, но в третьей части нам показывают какого-то волосатого хмыря (внешне сильно напоминающего хмыря из второго Хеллбоя), которого я даже и не запомнил как зовут.

Главное послевкусие после просмотра Веном: Последний танец - это красивый любительский видеоряд на фанатский фанфик. Серьезно. Как будто спросили шестилетнего мальчика, чтобы он хотел увидеть и он выдал все свои фантазии, которые перенесли в этот фильм без правок и изменений.

Том Харди, тоже как-то уставший весь фильм. То ли плохо себя чувствовал во время съёмок, то ли надоело ему это всё, а контракт уже подписан... Чёрт его знает, но на унылого Харди, точно смотреть не хочется.

Финальная сцена как обычно - дает нам понять, что если сборы будут хорошие, то они это всё продолжат. Нет, спасибо, оставьте вы уже в покое эту франшизу, а сценаристов отправьте на курсы повышения квалификации.

Кульминация инопланетянина
Киновселенная злодеев Человека-паука от Sony пытается эксплуатировать единственный свой кассовый проект «Веном». Только, если, к удивлению, первый фильм собрал кассу, то сиквел «Да будет резня» не оправдал ожидания. Заявленный триквел сделал работу над ошибками, увеличил хронометраж, но данный факт не сильно помог студии. После «Последнего танца» похоронил планы студии «Крейвен-охотник». Том Харди со своим общительным симбиотом как мог, спасал положение, но это его не принесло необходимых результатов.

Третий фильм, третий постановщик. На смену Энди Сёркису пришла Келли Марсел, расширив хронометраж. В целом, картина смотрится не так плачевно, как сиквел, но также имеет свои минусы. Сюжет наконец-то представляет на больших экранах прародителя симбиотов – Налла (не Эрена Йегеря), которого сыграл как раз наш Энди Сёркис.

Лента задаёт масштабные планы на массовое сражение, но ничего из этого мы не увидим. Драки и экшен здесь, конечно, присутствуют, но не в том масштабе, который анонсирует экспозиция. О том, что Эдди Брок побывал в Киновселенной Marvel мы забудем, так как события возвращают нас во вселенную Венома. Интрига заключается в том, что главный враг – охотник на симбиотов. Ему нужен именно симбиот Эдди. Ключевым элементом выступает именно то, что зло непобедимо, а если Веном вылезет наружу, то всему придёт конец. Весьма ловко создатели сэкономили на компьютерной графике. Том Харди, конечно, прекрасен. Но здесь он представляет нам грязного бомжа, вынужденного выживать. Это не та роль для Тома, которой стоит восхищаться.

Если с линией Венома немного печально, то вот второстепенное повествование отправляет нас в лаборатории самой знаменитой, мифической локации Америки. Таким образом, фильм демонстрирует более расширенное представление о симбиотах, как о едином организме. Более фантастично и централизованно картина приводит нам нескольких инопланетных сущностей, чтобы показать их под угрозой. Режиссёр хочет, чтобы мы сопереживали симбиотам, которые теперь не разносят города, как в первых двух лентах. Они стали добычей, а не охотниками. Возникает вопрос: с чего это зритель должен сопереживать инопланетным тварям? Драма Венома и Эдди Брока ещё понятна, но про остальных сказать нечего. Впечатляет их разнообразие и работа в команде, которая дарит нам крутую сцену сражения.

Данная картина пропагандирует себя, как завершение арки Брока и Венома. Как финальный шаг навстречу угрозе. Только автор забыла о том, что у нас есть серьёзный враг, и надо бы все силы направить на него, а не на мелодраму отношений. Но для Келли Марсел важнее было показать переживания Эдди, снять грустного Тома Харди, а незавершённые дела впихнуть в цену после титров. Всё равно студия «сматывает удочки», и мы не узнаем, главную кульминацию симбиотов.

В этом и заложен главный минус теперь уже не одного фильма, а всей трилогии. Фильм напичкан лишними комедийными эпизодами, но не доносит самого главного – противостояние с врагом. Некоторые кадры были любопытными, сюжетная линия с персонажем Риса Иванса также приятно разбавляла повествование. Но фильм бы не смог спасти всё положение франшизы. Поэтому порадуемся за Тома, который завершил своё симбиотическое похождение и дарит нам другие интересные проекты.