Ева

Ева (2018) — Eva

Реж. Бенуа Жако (Фальшивый слуга, Вилла Амалия, Школа плоти, Крылья голубки, Прощай, моя Королева и др.)

***

Сюжет фильма довольно прост: «Многообещающий писатель» Бертран (Гаспар Ульель) отправляется в загородный дом родственницы своей девушки, чтобы попытаться написать роман или пьесу. Сильная метель сводит его под одной крышей с незваными гостями: незнакомыми мужчиной и женщиной. Довольно быстро выясняется, кто они такие. Мужчину выдворяют обратно в метель, а Бертран, не просчитав ходы наперед, получает довольно хороший удар пепельницей по голове за попытку проникнуть к Еве (Изабель Юппер) в постель «на правах победителя». Очнувшись, он решает разыскать профессионалку, параллельно надеясь, что всю историю можно будет записать и выдать за следующую пьесу.

***

Если на миг вспомнить предыдущий фильм (реж. Джозеф Лоузи, в ролях: Жанна Моро и Стэнли Бейкер\1962), снятый по мотивам одноименного романа Джеймса Хедли Чейза, то сравнение это, на первый взгляд, будет не в пользу Жако, при том, что Еву Лоузи тогда справедливо обругали. Не будем, однако, забывать, что Ева Жако — это «шутка режиссера». Шутка, как водится, с намеком, на первый взгляд, больше похожая на издевку.

Ева «издевается» над Бертраном, Бертран над своей богатой невестой, та, в свою очередь, над агентом Бертрана, режиссер — над зрителем. Под «издевкой» я имею в виду не психологическое изматывание героев друг другом, как было в предыдущей экранизации, а простое несовпадение интересов людей, случайно оказавшихся в жизни друг друга. Такие истории встречаются сплошь и рядом, и, наверняка, случались с вами. Сильный психологический триллер, изначально задуманный Чейзом, в результате преобразовался в бытовую историю, загнанную в рамки эротического триллера, причем, без эротических сцен, на которые хитрый Жако делал многочисленные художественные намеки.

Ева Лоузи, блестяще сыгранная Жанной Моро в 1962 (актерскую игру оценили на фестивале высоко), отличалась элегантностью, манерностью, холодностью и неиссякаемым зарядом садизма, Ева у Жако предстала перед зрителем весьма «бывалой» дамой неопределенного возраста, женщиной с историей, с условностями, с правилами. Женщиной, чей род занятий вовсе не окружен ореолом роскоши и таинственности. Впрочем, покажи Жако Еву, какой она была у Лоузи, картину не принял бы сегодня современный думающий зритель.

На первый взгляд, может показаться странным, что удачливый красавчик Бертран, не единожды вытянувший счастливый билет (сценарий пьесы и выгодная партия с богатой невестой), так вот запросто потерял голову от встречи с проституткой, готовый поставить все на кон. И вот тут, как мне показалось (!), и была главная задумка режиссера. Спрятать суть истории в едва уловимых деталях. В случайных встречах, случайных словах, намеках случайных людей. По сути, новому зрителю стоит ловить каждое слово, жест, позу, обращать внимание на то, как двигаются герои, на каждого нового персонажа, появляющегося в фильме, на обстановку дома Евы, на ее ежедневные обязательства. Только тогда можно будет понять истинную причину безумия, постигшего Бертрана, понять, что за человек Ева, увидеть неслучайное в случайном.

***

P.S. Глазища Гаспара Ульеля — это конечно, дааа… Ну прямо не оторваться… Но оторваться придется, иначе упустите суть ?.

Если кто-то повелся на анонсируемые «страсть и насилие» — обломитесь, это серьезный фильм, а не попса.

U.K.

Так понимаю, что фильм должен был быть о природе креатива, о корнях или хотя бы питательной влаге творчества, но все это понимаешь исключительно после размышлений, потому что в общем и целом создается впечатление, что «Ева» просто о старой проститутке.

Зависшая во времени Изабель Юппер, которая приходится ровесницей моей мамы, мамы уже немолодого человека, является еще той самой Юппер, что с успехом просачивалась в конце 70-х — начале 80-х годов на советские экраны. Каких-то сорок лет всего-то прошло, а она все еще здесь и все также выдает себя за моложавых дамочек. С одной стороны, это бодрит, ибо создается впечатление, что ты и сам как-то моложе, с другой — пугает осознанием того, что данному мухомору не предстоит гнить на твоих глазах, а он в один прекрасный день он просто рассыплется в труху. Но мы любим постоянство во всем. Всегда согревает мысль, что твоя кошка все время дома и ни в какие командировки не летает, что по телевизору стандартно улыбаются, а в инете непременно тебя ждет стопка нечитанных отзывов.

Произведение «Ева» Д. Х. Чейза когда-то мне очень советовали, как нестандартную книгу автора. И хотя читать я ее не смог, желание вспомнить Чейза, столь любимого в 90-е годы, иногда появляется. Именно поэтому я решил посмотреть этот фильм, хотя не собирался больше смотреть на Юппер, которую в предыдущем фильме два часа беспрестанно насиловали. Спасибо хоть, что ее голой нигде не показывают. Но подозреваю, что этого режиссеры добиваются с трудом.

Никаких великих свершений от фильма «Ева» я не ждал, актеры играют мне знакомые, что для французского фильма редкость. Никто из них мне особенно не нравится, но никто и не раздражает. Главный герой, Гаспар Ульель снимался у Долана в прекрасном фильме, а Юппер после ее «Пианистки» можно простить абсолютно все. Однако, когда герои и не вызывают восторгов, и не раздражают, это хуже всего, потому что ждет предсказуемая скука. Так оно и вышло, интересная жизнь старой проститутки никакого интереса не вызвала, а переписывание в роман своей жизни, тупо, от слова к слову, считаю бездарностью соцреализма. Такое встречается исключительно у авторов-любителей, рассказывающую отдельную историю из своей жизни.

В результате, фильм зевотно предсказуем, оригинальностью не блещет, причем совершенно во всем, актеры играют, наверное, хорошо, но в данном случае это не так и важно. Если говорить о сюжете, то сейчас я выйду на улицу, стукну себя по голове кирпичом и буду потом долго страдать в больнице и во время опросов. Не забывая все происходящее со мной записывать в зеленую книжицу. Затем все это перепишу и назову «Ева-2». Имя, кстати, подобрано необычайно мерзотно-удачно, если это такая прародительница рода человеческого, то нажмите уже на кнопку. А в общем, как сказал классик, «скорбь — это такая форма праздности». Надуманная же, вдвойне.

Фильм годится только если совсем уж нечего смотреть и для фанатов Изабель Юппер. Выполните свой гражданский долг — сходите на выборы, посмотрите «Еву» и не забывайте исправно налоги платить.

3 из 10

Роман Джеймса Хэдли Чейза на самом деле любопытный, и история страсти в нем яркая и головокружительная. Когда-то эту книгу экранизировали в 1962 году, но тот фильм «Ева» я не особо люблю. Жанна Моро в нем сыграла отлично, и на ней там все и держится, но вот сам фильм получился как некая попытка, которая не получилась.

Спустя столько лет выходит новая экранизация, и берется за нее французский режиссер Бенуа Жако. У этого режиссер ряд отличных фильмов, и лично я у него люблю картину «Школа плоти» — восхитительное кино. Любопытство к новой экранизации «Евы» подпитал тот факт, что главную роль играет несравненная французская актриса театра и кино, которую нельзя не любить.

Ну, кто мог сыграть новый фильм про «Еву», как не Изабель Юппер?! Только она и больше никто. Когда-то Жанне Моро хорошо удался этот непростой персонаж роковой и опасной женщины. Поэтому нужна была перезагрузка и новая интерпретация ЕВЫ и самой истории. Так и сделал Бенуа Жако, поэтому мы с предвкушением отнеслись к его новой картине. Посмотрев же этот ремейк, он вызывает неординарное впечатление и если честно крайне противоречивое. Постараюсь объяснить.

Встречайте писателя Бертрана. Однажды, из-за метели он встречает в загородном доме своей девушки загадочную Еву, которая вторглась туда. Молодой писатель влюбляется в эту женщину, но она далеко не проста. Роковая Ева становится его всепоглощающей музой для нового романа, но любовь к ней убийственна и очень опасна, и герой проходит через настоящий Ад, но по его мнению он того стоит, лишь бы снова ее увидеть…

Есть очень хорошая драма с участием Изабель Юппер и Гаспаром Ульелем под названием «Плотина против тихого океана». Я люблю это кино, и тогда актеры сыграли мать и сына. Сейчас Юппер и Ульель снова играют вместе, но уже любовников.

И вроде бы история щекотливая закрученная, интригующая и компрометирующая, но почему-то фильм не вдохновил. На мой взгляд, ничего нового мы здесь не увидели. Режиссер слабо преподнес перезагрузку «Евы» и ремейк получился тусклый, быстротечный и одноразовый. Не хватало больше эмоций, глубины истории, и даже актерской игры.

Я люблю Юппер, но ничего нового мы здесь не увидели. Таких героинь, как Ева у нее много, и сложный персонаж Изабель дался очень легко, поэтому даже было не интересно. Пикантные и напряженные сцены вроде бы присутствуют, но на зрителя давит неоднозначная туманность и пустота фильма. Именно такое впечатление и осталось. Постоянно хотелось от увиденного большего и казалось, вот сейчас будет интересно, вот сейчас будет интересно, но фильм тусклый на режиссуру, и здесь главная проблема. Вся эта перезагрузка истории про «Еву» нуждается в совсем другой постановке. То, что было в этом фильме не вдохновило.

Кстати, в роли на втором плане засветился Решар Берри, и он когда-то тоже играл с Юппер давным-давно в драме под названием «Потаскушка». Актеры спустя столько лет встретились на съемочной площадке вновь. Что касается Юппер, то это уже шестой фильм, в котором она играет у режиссера Бенуа Жако, и кстати самый разочаровывающий, а жаль.

«Ева» — франко-бельгийский триллер 2018 года. Из знаменитой драмы Жако в этом фильме создал зачем-то триллер, поменяв жанр. Итог: его картина противоречивая, и фильм оказался заурядным и крайне слабым, без чего-то неожиданного и изощренного. Все это мы уже видели.

Отношусь к картине нейтрально.

5 из 10

Молодой парень Бертран крадет у скончавшегося на его глазах престарелого писателя Джона Коулсона его законченную, не еще не опубликованную пьесу «Пароли» и выдает за свою. Она имеет грандиозный успех и все, особенно владелец крупного издательства Режис, ждут от Бертрана нового шедевра. Разумеется, идей у него нет никаких, и тогда его девушка Каролин предлагает молодому аферисту отправиться в маленькое шале, принадлежащее ее родителям и расположенное в горах, дабы ничто не мешало появлению вдохновения. По приезде Бертран обнаруживает, что в дом кто-то проник, но это не банальные грабители, а некий мужчина с немолодой проституткой, представившейся Евой. И с этого самого момента в голове Бертрана рождается не только идея новой пьесы, но и неконтролируемое влечение к загадочной Еве.

Роман Джеймса Хедли Чейза, лежащий в основе этой картины, уже переносился на экран в 1962 году Джозефом Лоузи с Жанной Моро в главной роли. Режиссер Бенуа Жако, утверждавший, что прочитал эту книгу в 15 лет и возжелал именно в эту пору стать режиссером, поставил новую киноверсию романа и тоже с титулованной актрисой в главной роли, номинанткой «Оскара» Изабель Юппер. Увы, ее имя вовсе не оказалось гарантией качества — новая «Ева» настолько плоха и бесталанна, что трудно понять, как французская кинодива вообще в ней оказалась. Сюжет фильма настраивал на многое — тут мог быть и увлекательный детективный рассказ, и изящные игры с реальностью/литературным вымыслом, и драма о муках совести. Но Жако и сценаристы обламывают зрителя по всем пунктам бездарной режиссурой, алогичным сценарием с уймой натяжек, сюжетных дыр и рваных переходов от одной бессмысленной сцены к другой. Причем сцены эти разрознены, коряво подогнаны друг к другу, да и местами откровенно безвкусны — особенно это касается нелепейших эпизодов, в которых переретушированная Юппер в нелепом парике и с плеткой ходит от клиента к клиенту.

Придать всему действу мало-мальский психологизм пытается очень неплохой Ульель, который старался вдохнуть жизнь не только в своего персонажа, но и в отношения Бертрана с Евой, чтобы их связь носила ореол хотя бы минимальной загадочности. Сама Юппер, к сожалению, интересной игрой не балует — это типичная сухая и циничная стерва без грамма эмоций, которую актриса без всякого вдохновения лепит из штампов, давно отработанных ею на фильмах типа «Пианистки» и «Она». По сути, это был тот материал, на котором собаку съел Франсуа Озон, но престарелый Жако не только лишил историю сексуального магнетизма, изящества, остроумия и напряжения, но и явил миру одно из самых бездарно поставленных и дурновкусных зрелищ, уже сейчас названным одним из худших фильмов за последние годы.

4 из 10