Королева пустыни

Queen of the Desert

2015, США, биография, драма, мелодрама

Фильм рассказывает об английской писательнице и разведчице, исследовательнице Востока Гертруде Белл.

Страна
США, Марокко
HD
16+   2ч 8м КиноПоиск  6.2 IMDb  5.7
Фильм Королева пустыни online на emblix

Галерея

Интересные факты 4

Изначально в главной женской роли должна была сниматься Наоми Уоттс, однако позднее она покинула проект. На ее место была выбрана близкая подруга Уоттс — Николь Кидман.
Генри Кэдогана должен был играть Джуд Лоу, однако после того, как съемки были отложены на некоторое время, Лоу покинул проект. В итоге его заменил Джеймс Франко.
В первый же съёмочный день снимали сцену, в которой герои Николь Кидман и Джеймса Франко взбираются на башню, на верхушке которой сидит стервятник. Режиссёр Вернер Херцог наткнулся на хищную птицу и её хозяина чисто случайно и решил вставить их в фильм. Стервятник на участие в съёмках не был натаскан, поэтому попытался клюнуть Кидман, однако ему это не удалось, т.к. птица была на поводке. Сцена со стервятником стала самой любимой сценой Кидман.
Вернер Херцог принял решение снимать фильм при настоящей песчаной буре, чего в игровом кино практически не бывает из-за песка, который забивается в съёмочное оборудование, вызывая технические проблемы. Во время съёмок случилось также крайне редкое природное явление – снегопад в пустыне. Кадры обоих этих природных явлений вошли в фильм.
Актеры 40
Подборка фильмов с Дэмиэн Льюис online на Emblix
Charles Doughty-Wylie
Подборка фильмов с Холли Эрл online на Emblix
Cousin Florence Lascelles
Подборка фильмов с Марк Джонс online на Emblix
Frank Lascelles
Подборка фильмов с Кристина Лоу online на Emblix
Handmaiden (в титрах не указан)
Подборка фильмов с Майкл Дженн online на Emblix
R. Campbell Thompson
Подборка фильмов с William Ellis online на Emblix
Earl of Chester
Подборка фильмов с Рене Файя online на Emblix
(озвучка) (в титрах не указан)
Подборка фильмов с Софи Линфилд online на Emblix
Judith Doughtie-Wylie
Подборка фильмов с Ayoub Layoussifi online на Emblix
King Abdullah
Подборка фильмов с Колин Гудвин online на Emblix
The General (в титрах не указан)
Съемочная группа 34
Подборка фильмов с Вернер Херцог online на Emblix
Режиссёр, Сценарист
Подборка фильмов с Клаус Бадельт online на Emblix
Композитор оригинальной музыки
Подборка фильмов с Петер Цайтлингер online на Emblix
Оператор-постановщик
Подборка фильмов с Nancy Valle online на Emblix
Post Production Supervisor
Подборка фильмов с Мохсин Надифи online на Emblix
Кастинг Associate
Подборка фильмов с Кэти Джезуальдо online на Emblix
Исполнительный продюсер, Unit Production Manager
Подборка фильмов с Hamid Herraf online на Emblix
Line Продюсер, Production Manager
Подборка фильмов с Джо Бини online на Emblix
Монтажер
Подборка фильмов с Джонатан Дебин online на Emblix
Исполнительный продюсер
Подборка фильмов с Хишам Хаджжи online на Emblix
Line Продюсер
Подборка фильмов с Джеймс Лейсек online на Emblix
Исполнительный продюсер
Подборка фильмов с Шелли Мэдисон online на Emblix
Исполнительный продюсер
Подборка фильмов с Ben Sachs online на Emblix
Исполнительный продюсер
Подборка фильмов с Д. Тодд Шеперд online на Emblix
Исполнительный продюсер
Подборка фильмов с Rabiaa N'Gadi online на Emblix
Арт-директор
Подборка фильмов с Каролайн Стейнер online на Emblix
Арт-директор
Подборка фильмов с Michele Clapton online на Emblix
Художник по костюмам
Подборка фильмов с Diala Al Raie online на Emblix
Unit Production Manager
Подборка фильмов с Zoubir Belgsir online на Emblix
Unit Manager
Подборка фильмов с Gisela Evert online на Emblix
Post Production Supervisor
Подборка фильмов с Mourad Ouarrirh online на Emblix
Кастинг Assistant
Подборка фильмов с Jamal Al Adwan online на Emblix
Location Manager
Подборка фильмов с Abderrahim Issouqine online на Emblix
Location Manager
Подборка фильмов с Стефани Бамберг online на Emblix
Production Coordinator
Рекомендуем 10
Фильм Мгновение любви online на emblix
2011, США, драма, мелодрама, приключения
Фильм Правда online на emblix
2015, США, биография, драма
Фильм Игра на престоле online на emblix
2016, Испания, драма, история
Фильм Лето замерзших фонтанов online на emblix
2015, Россия, драма, мелодрама, комедия
Фильм Гермия и Елена online на emblix
2016, США, драма, комедия
Фильм Муравьед online на emblix
2017, США, драма
Фильм Диана online на emblix
2017, США, ужасы, триллер, драма, криминал, детектив
Фильм Ханна online на emblix
2017, Бельгия, драма
Фильм Butterfly Caught online на emblix
2017, США, драма
Фильм Братское гнездо online на emblix
2018, Австралия, комедия, триллер
Похожие 22
Фильм Сириана online на emblix
2005, США, драма, триллер
Фильм Железный человек online на emblix
2008, США, приключения, фантастика, боевик
Фильм Александр online на emblix
2004, США, боевик, драма, мелодрама
Фильм Идальго: Погоня в пустыне online на emblix
2004, США, боевик, вестерн, приключения
Фильм Солдат Джейн online на emblix
1997, США, боевик, драма, военный
Фильм Сказки юга online на emblix
2006, США, драма, комедия, триллер, фантастика, фэнтези
Фильм Безумный Макс 3: Под куполом грома online на emblix
1985, Австралия, боевик, приключения, фантастика
Фильм Принц Персии: Пески времени online на emblix
2010, США, боевик, мелодрама, фэнтези
Аниме Граф Монте-Кристо онлайн на emblix
2004, Япония, аниме, драма, приключения, сериал, триллер, фантастика
Фильм Только не без моей дочери online на emblix
1991, США, драма, триллер
Фильм Жемчужина Нила online на emblix
1985, США, боевик, мелодрама, комедия, приключения
Фильм Не шутите с Zоханом! online на emblix
2008, США, боевик, комедия
Фильм Ярость online на emblix
1978, США, драма, триллер, ужасы, фантастика
Фильм Возвращение Джафара online на emblix
1994, США, мультфильм, комедия, фэнтези, мелодрама, мюзикл, приключения, семейный
Фильм Необычайные приключения Адель online на emblix
2010, США, боевик, детектив, фэнтези
Фильм 127 часов online на emblix
2010, США, биография, драма, триллер
Сериал Враги общества онлайн на Эмбликс
2012, Великобритания, драма, сериал
Фильм Пожары online на emblix
2010, Канада, военный, детектив, драма
Фильм Стражи Галактики online на emblix
2014, США, приключения, фантастика, блокбастер, комедия, боевик
Фильм Точка невозврата online на emblix
2018, США, триллер, драма
Фильм Ловушка времени online на emblix
2017, США, приключения, фантастика, боевик

Отзывы к фильму 15

Ваша оценка
Ваша рецензия о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Кинематографическое творчество одного из самых выдающихся режиссеров «новой немецкой волны» Вернера Херцога условно можно поделить на несколько, очень неравноценных периодов, которые ныне позволяют наблюдать постепенное сползание великого немецкого киноромантика и маргинального постреалиста(иногда и первого, и второго одновременно) в категорию утрачивающих собственную репутацию творцов, уже исписавшихся и уставших, предпочитающих лишь тщетно портить пленку во имя неких эфемерных целей. Ранний, уже ставший классическим, но не выглядящий еще забронзовевшим, Херцог 70-х годов и времен «И карлики начинают с малого», «Строшека», «Агирре…» и «Войцеха» смело говорил со зрителями на самые актуальные и волнующие проблемы, экспериментировал без опасливой оглядки с формой и содержанием, возводя искусство кинематографа в абсолют стихийности и миражности. Поздний же Херцог, конца 80-х, начала 90-х и нового времени, уже не стремился ни к чему новому, лишь изредка пытаясь привлечь к себе внимание то малоудачным римейком «Плохого лейтенанта» нигилиста Феррары(и Феррара все равно остался при своем выигрыше), то беззубой и безэмоциональной горной медитацией «Крика из камня», то снятой под Годара и по Годару «Далекой синей высью», то предаваясь маньячным фрустрациям с инцестуальным подтекстом в «Мой сын, мой сын, что ты наделал». Едва ли заслуживает пристального внимания и последняя по счету после более чем пятилетного перерыва крупная режиссерская работа Вернера Херцога, фильм «Королева пустыни» 2015 года, представленный в рамках нынешнего Берлинале.

Обратившись к истории небезызвестной многостаночницы Гертруды Белл, сыгравшей огромную роль в становлении нескольких крупных государств Ближнего Востока, Херцог на первый взгляд в «Королеве пустыни» очевидно стремился создать кино не столько о конкретной исторической персоне в вихре времен, сколь привычно высветить для себя массу вневременных и актуальных проблем и тем. Собственно, сам выбранный Херцогом историко-биографический материал диктует все правила созидания, ведь в рамках биографии отдельно взятой личности можно с леготцой рассказать и о взаимоотношениях Запада и Востока, не ограничиваясь лишь периодами колониализма, а проведя жирную линию и к современности(тема Ирана, допустим, в современном авторском да и не только кино не раскрыта или раскрыта очень однобоко, чему «Арго» в яркий пример); точно также с истории Гертруды Белл легко считываюся темы как противостояния человека вихрям истории, так и вовлечения личности в знаковые события целой эпохи, ведь Гертруда Белл была действительно человеком-эпохой, которая создавала историю, будучи лишь изредка ее наблюдателем. Да и тема социального неравенства, инфильтрации «низов» в верха, праздности высшего света, познания самого себя на фоне меняющегося мира и места женщины на срезе времен по определению требует более углубленного кинематографического внимания, а не взглядов искоса и поверхностно(кроме фильмов итальянского неореализма), и положенная в основу сюжета «Королевы пустыни» биография Гертруды Белл при желании позволяла сказать очень многое о важных вещах, причем не сложно, а весьма понятно и доступно. Но Вернер Херцог, увы, пошел по самому упрощенному пути, не выбрав практически ничего из вышеперечисленного, и сосредоточившись сугубо на салонной составляющей своего фильма, создав не яркое киновысказывание, а весьма банальную как с точки зрения формы, так и содержания мелодраму, склонную к тому же очень часто истерить визуальным китчем.

Собственно, фильм можно поделить на несколько периодов: молодые годы Гертруды, которая живет себе праздно в карамельном замке, очаровывает мужчин всех возрастов, но только своего круга(исправление из замарашки в светскую даму прошло успешно, но все ее Пигмалионы оставлены за кадром), блестит бриллиантами, изумрудами, рубинами, свисающими дерзкими каплями на ее тонкой нежной шее, на балах и раутах разной степени ценности, наслаждается своим существованием — во всяком случае, Херцог успешно облекает великосветский блеск в тона тотальной бессмысленности, но только где то мы это уже видели?! Не сказать, что Херцог идет по проторенной отпостмодернизденной тропе База Лурмана, но в исполнении меняющей, как перчатки, исторические образы Николь Кидман легко угадать абрисы приснопамятной леди Сары Эшли, унавоженную холодностью принцессы Грейс. Кидман зарифмовывает свои прошлые образы без тени смущения, лепя крайне интересный с точки зрения раскрытия образ Гертруды Белл по проверенным лекалам, тогда как сам Херцог, чей стиль в «Королеве пустыни» уже лишен индивидуальности и стерт до крови копиистической голливудщиной, красит кадр в глянец, слепит сочностью и шиком-блеском, который оборачивается на поверку пшиком-треском.

Именно тут, с первых слетающих монтажных фраз, сказанных, между тем, лениво, впервые заиграет сентиментальной менестрельностью история несчастной любви, продоложенная уже в ориенталистской части нарратива ленты все так же благостно и сладостно, вплоть до одури приторности, и стающая главным лейтмотивом картины, а не второплановым, как по идее должно быть, после которой начнется второй период в жизни Белл, показанный Херцогом с очевидным синефильством. Бросившаяся в омут Ближнего Востока Гертруда, открывшая для себя ранее неизведанный мир, из праздной пустой девицы превращается в личность, для которой Восток становится намного более родным, чем родной англоязычный Запад. Но и тут Херцог действует поверхностно; в трансформацию героини не веришь просто потому, что драматургия хромает от своей нарочитости и многословности, Лоуренс Аравийский кажется случайным путником, встроенным в структуру картины просто ради пары кадров, вылепленных «под Дэвида Лина». Собственно, Херцог на последнего и ориентировался в своей «Королеве пустыни» больше всего, но выдал лишь абстрактный субстрат, неудачную пародию, к финалу повествования добегающую едва-едва, вязнув в зеленом болоте множества шаблонов и клише, стереотипов и архетипов, которые достопочтенный режиссер даже не удосужился толком переосмыслить или хотя бы поиронизировать над ними, предпочтя убийственный пафос и черно-белые тени без полутонов.

Вышло, мягко скажем, претенциозное и пустое мелодраматическое барокко, в котором как таковая философская, историческая и политическая диалектика тонут в рюшах, виньетках и струящемся обилии подчас небрежно разбросанных деталей, которые не складываются окончательно в стильный кинематографический паззл. Видимость стиля, видимость драмы, видимость кинематографа, видимость Херцога.

Кинематографическое творчество одного из самых выдающихся режиссеров «новой немецкой волны» Вернера Херцога условно можно поделить на несколько, очень неравноценных периодов, которые ныне позволяют наблюдать постепенное сползание великого немецкого киноромантика и маргинального постреалиста(иногда и первого, и второго одновременно) в категорию утрачивающих собственную репутацию творцов, уже исписавшихся и уставших, предпочитающих лишь тщетно портить пленку во имя неких эфемерных целей. Ранний, уже ставший классическим, но не выглядящий еще забронзовевшим, Херцог 70-х годов и времен «И карлики начинают с малого», «Строшека», «Агирре…» и «Войцеха» смело говорил со зрителями на самые актуальные и волнующие проблемы, экспериментировал без опасливой оглядки с формой и содержанием, возводя искусство кинематографа в абсолют стихийности и миражности. Поздний же Херцог, конца 80-х, начала 90-х и нового времени, уже не стремился ни к чему новому, лишь изредка пытаясь привлечь к себе внимание то малоудачным римейком «Плохого лейтенанта» нигилиста Феррары(и Феррара все равно остался при своем выигрыше), то беззубой и безэмоциональной горной медитацией «Крика из камня», то снятой под Годара и по Годару «Далекой синей высью», то предаваясь маньячным фрустрациям с инцестуальным подтекстом в «Мой сын, мой сын, что ты наделал». Едва ли заслуживает пристального внимания и последняя по счету после более чем пятилетного перерыва крупная режиссерская работа Вернера Херцога, фильм «Королева пустыни» 2015 года, представленный в рамках нынешнего Берлинале.

Обратившись к истории небезызвестной многостаночницы Гертруды Белл, сыгравшей огромную роль в становлении нескольких крупных государств Ближнего Востока, Херцог на первый взгляд в «Королеве пустыни» очевидно стремился создать кино не столько о конкретной исторической персоне в вихре времен, сколь привычно высветить для себя массу вневременных и актуальных проблем и тем. Собственно, сам выбранный Херцогом историко-биографический материал диктует все правила созидания, ведь в рамках биографии отдельно взятой личности можно с леготцой рассказать и о взаимоотношениях Запада и Востока, не ограничиваясь лишь периодами колониализма, а проведя жирную линию и к современности(тема Ирана, допустим, в современном авторском да и не только кино не раскрыта или раскрыта очень однобоко, чему «Арго» в яркий пример); точно также с истории Гертруды Белл легко считываюся темы как противостояния человека вихрям истории, так и вовлечения личности в знаковые события целой эпохи, ведь Гертруда Белл была действительно человеком-эпохой, которая создавала историю, будучи лишь изредка ее наблюдателем. Да и тема социального неравенства, инфильтрации «низов» в верха, праздности высшего света, познания самого себя на фоне меняющегося мира и места женщины на срезе времен по определению требует более углубленного кинематографического внимания, а не взглядов искоса и поверхностно(кроме фильмов итальянского неореализма), и положенная в основу сюжета «Королевы пустыни» биография Гертруды Белл при желании позволяла сказать очень многое о важных вещах, причем не сложно, а весьма понятно и доступно. Но Вернер Херцог, увы, пошел по самому упрощенному пути, не выбрав практически ничего из вышеперечисленного, и сосредоточившись сугубо на салонной составляющей своего фильма, создав не яркое киновысказывание, а весьма банальную как с точки зрения формы, так и содержания мелодраму, склонную к тому же очень часто истерить визуальным китчем.

Собственно, фильм можно поделить на несколько периодов: молодые годы Гертруды, которая живет себе праздно в карамельном замке, очаровывает мужчин всех возрастов, но только своего круга(исправление из замарашки в светскую даму прошло успешно, но все ее Пигмалионы оставлены за кадром), блестит бриллиантами, изумрудами, рубинами, свисающими дерзкими каплями на ее тонкой нежной шее, на балах и раутах разной степени ценности, наслаждается своим существованием — во всяком случае, Херцог успешно облекает великосветский блеск в тона тотальной бессмысленности, но только где то мы это уже видели?! Не сказать, что Херцог идет по проторенной отпостмодернизденной тропе База Лурмана, но в исполнении меняющей, как перчатки, исторические образы Николь Кидман легко угадать абрисы приснопамятной леди Сары Эшли, унавоженную холодностью принцессы Грейс. Кидман зарифмовывает свои прошлые образы без тени смущения, лепя крайне интересный с точки зрения раскрытия образ Гертруды Белл по проверенным лекалам, тогда как сам Херцог, чей стиль в «Королеве пустыни» уже лишен индивидуальности и стерт до крови копиистической голливудщиной, красит кадр в глянец, слепит сочностью и шиком-блеском, который оборачивается на поверку пшиком-треском.

Именно тут, с первых слетающих монтажных фраз, сказанных, между тем, лениво, впервые заиграет сентиментальной менестрельностью история несчастной любви, продоложенная уже в ориенталистской части нарратива ленты все так же благостно и сладостно, вплоть до одури приторности, и стающая главным лейтмотивом картины, а не второплановым, как по идее должно быть, после которой начнется второй период в жизни Белл, показанный Херцогом с очевидным синефильством. Бросившаяся в омут Ближнего Востока Гертруда, открывшая для себя ранее неизведанный мир, из праздной пустой девицы превращается в личность, для которой Восток становится намного более родным, чем родной англоязычный Запад. Но и тут Херцог действует поверхностно; в трансформацию героини не веришь просто потому, что драматургия хромает от своей нарочитости и многословности, Лоуренс Аравийский кажется случайным путником, встроенным в структуру картины просто ради пары кадров, вылепленных «под Дэвида Лина». Собственно, Херцог на последнего и ориентировался в своей «Королеве пустыни» больше всего, но выдал лишь абстрактный субстрат, неудачную пародию, к финалу повествования добегающую едва-едва, вязнув в зеленом болоте множества шаблонов и клише, стереотипов и архетипов, которые достопочтенный режиссер даже не удосужился толком переосмыслить или хотя бы поиронизировать над ними, предпочтя убийственный пафос и черно-белые тени без полутонов.

Вышло, мягко скажем, претенциозное и пустое мелодраматическое барокко, в котором как таковая философская, историческая и политическая диалектика тонут в рюшах, виньетках и струящемся обилии подчас небрежно разбросанных деталей, которые не складываются окончательно в стильный кинематографический паззл. Видимость стиля, видимость драмы, видимость кинематографа, видимость Херцога.

Казалось бы, актриса, которая мне очень нравится — Николь Кидман, играет здесь главную роль, а жанр фильма — биография, жанр, который я считаю очень интересным. Однако, фильм не вызвал у меня бурю эмоций. Напротив, показался мне довольно сухим и скучным.

Знаете, есть такие фильмы, задача которых рассказать историю и не более того. Картина «Королева пустыни» именно из таких.

Насколько мне известно в среде кинематографистов давно ходили мнения о том, что надо бы снять картину про такую личность, как Гертруда Белл. Для тех, кто не знает (я, к примеру, не знал) эта дама — британская писательница, путешественница, сотрудник по политическим вопросам и археолог. Она внесла довольно значимую лепту в создание государства Ирак, помогая управлять этим государством и т. д. Она очень много путешествовала по Ближнему Востоку и знала очень многое о культуре проживающих там народов.

Так вот, как мне кажется, режиссер этого фильма Вернер Херцог, преследовал идею рассказать историю этой женщины именно потому, что она еще не рассказана.

В фильме совершенно не чувствуется какая-то философская или педагогическая составляющая. Чему учит фильм и для чего нам рассказывают эту историю? Вот вопрос, который остался у меня после просмотра. Да, история про сильную женщину, которая решала серьезные вопросы с разными и не всегда дружелюбными представителями Ближнего Востока. Да, история про женщину, которая вписала своё имя в историю Ирака. Но, увы, это всё. Безусловно, это не уменьшает её заслуг и уважения к её достижениям. Но, после просмотра, ты не чувствуешь какого-то воодушевления, желания свернуть горы и прочие чувства, которые обычно испытывает зритель после просмотра биографических картин про знаменитых людей.

Возможно, это происходит из-за довольно сухого развития сюжета. Мне показался он бесконечно сухим и скучным. Ощущения, что тот самый песок пустыни медленно сыпется из сжатого кулака куда-то вниз, разбрасывая крупинки повествования, не позволяя собрать их в единую картину.

Более того, в фильме больше показано то, что героиня сама ищет себя в пустыни, ищет своего счастья, но совершено не показана какую сложную работу ей приходилось выполнить, чтобы стать той, кем она стала.

Фильм такой невыразительный и невнятный, что кажется это нарочно было сделано. Другую причину трудно придумать для того, что знаменитый Вернер Херцог из богатого, интригующего исторического материала, имеющего возможности для эффектной подачи (в плане не утраченной злободневности, интересных героев, природных локаций и ориентального колорита), сделал вялую мелодраму, которая смотрится совершенно неубедительно и по содержанию (которого практически нет в схематичной любовной истории) и по форме (Кидман и Франко были откровенно корявы как влюбленная пара). Линия с Льюисом поживее, но оставляет большое чувство недосказанности с точки зрения развития сюжета, как впрочем и все остальное в фильме, превратившееся в бесцельное мотание по пустыне туда сюда с грандиозными историческими последствиями, непонятно откуда взявшимися, если судить по показанному.

Не могу не отметить Паттинсона, сыгравшего знаменитого Томаса Лоуренса. Ему практически нечего играть в этом фильме, но он смотрится естественно и симпатично как персонаж, и не вызывает недоумения как участник реальной истории, которая хоть и не о нем здесь практически, но его место в ней хотя бы обозначено конкретно.

В целом, если не ждать историко-политических или драматических откровений, то можно получить удовольствие от детально воссозданной атмосферы времени и места действия с прекрасными костюмами и видами пустыни.

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Королева пустыни 2015 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Фильм рассказывает об английской писательнице и разведчице, исследовательнице Востока Гертруде Белл.

Королева пустыни / Queen of the Desert 2015, США, биография, драма, мелодрама