Наследник

Блюдо, которое подают холодным
Какой бы фильм не выходил в наши дни, почти с уверенностью можно будет сказать, что нечто подобное уже было снять давным давно. Или точнее новинка является подобием более старой версии.

В случае с 'Наследником' именно так дело и обстоит, ведь проект Джона Пэттона Форда снят по мотивам картины 'Добрые сердца и короны' 1949 года, где Алек Гиннесс сыграл всех родственников, которых нужно было убить главному герою, чтобы добраться до наследства. Гиннесс воплотил в жизнь даже женских персонажей!

Почему по мотивам?

Да потому что в 'Добрых сердцах и коронах' события разворачиваются в Викторианскую эпоху - по сути на стыке 19 и 20 веков, в то время как в 'Наследнике' зритель видит наши дни.

Итак, Бекет Рэдфеллоу (Глен Пауэлл) - наследник дома Рэдфеллоу, правда есть один нюанс: его изгнали из семьи за 'неподобающую связь' его мамы, вследствие чего Бекет жил далеко не в тех условиях, в которых мог бы расти.

Повзрослев и устроившись на работу в магазин мужских костюмов, Бекет однажды встречает свою давнюю подругу и любовь Джулию (Маргарет Куолли), которая незатейливо и как бы невзначай подкидывает Бекету идею: устранить всех своих родственников и стать полноправным хозяином гигантского наследства!

Именно так главный герой и встаёт на опасный и скользкий путь преступлений, который доводит его до того места, где Бекет находится в самом начале картины…

Ну что ж, Глен Пауэлл, судя по всему, становится новой голливудской звездой первой величины. Актер, игравший эпизодические роли в 'Темном рыцаре. Возрождении легенды', 'Неудержимых 3' и 'Миссии в Майами', сейчас исполняет главные роли - 'Наследник', 'Бегущий человек', 'Смерч 2', 'Я не киллер'.

Возвращаюсь к началу своего отзыва: с одной стороны факт переснятия старых фильмов может быть преподнесен как отсутствие свежих идей у современных режиссеров и сценаристов. Мол, снимают по старым лекалам. В этом есть зерно правды, верно?

Но переснятие переснятию рознь, ведь есть условная совесткая 'Кавказская пленница' и ее мусорный современный ремейк, а есть такие, которые оказываются ничуть не хуже оригинала.

В случае с 'Наследником' отмечу ещё и тот факт, что подобные ему проекты дают нам, как современным зрителям, узнавать о фильмах, которые были сняты 70 и больше лет назад. 

До 'Наследника' я вообще не знал о 'Добрых сердцах и коронах' и уж тем более не знал о Алеке Гиннессе, сыгравшим 8 ролей в одном фильме.

Поэтому в ремейках очень старых кинолент есть свой весомый плюс. Ну, мне так кажется.

А вы как вы считаете?

Что касается 'Наследника' - создатели с удовольствием задействовали киношную литоту, решив смягчить происходящее в кадре с точки зрения последствий совершенных преступлений.

История Бекета Редфэллоу является первостепенной в проекте и естественно все внимание сосредоточено на ней. Сделано это для того, чтобы зритель проникся чувствами к персонажу Пауэлла и считал его исключительно положительным персонажем, даже несмотря на совершаемые убийства.

Вместе с тем, сама история смертей нескольких членов богатейшей семьи, вызывает сдержанный интерес к правоохранительных органов, которые вроде и выполняют свою работу (мы даже видим агентов ФБР в нескольких сценах!), но делают это так вяло, как будто они абсолютно незамотивированы в том, чтобы раскрыть тайну этих смертей.

Вот и литота - значение и действие правоохранительных органов слишком преуменьшено, отчего Бекет Рэдфеллоу представляется гениальным преступником, хотя, как показала практика, его расчётливость и хладнокровие запросто могут смениться спешкой, необдуманными решениями и импульсивными выпадами.

Наряду с Пауэллом в фильме снялась Маргарет Куолли, которая в силу своего типажа снова предстала в образе стервы, а также Эд Харрис. Не часто он снимается в последние годы, поэтому его появлению в фильме, наверняка будут рады персональные поклонники.

Будучи фильмом о своего рода мести, 'Наследник' следует главному правилу: месть должна подаваться холодной и быть выдержанной годами подобно дорогому виски.

Бекет Рэдфеллоу этому правилу следует, методично реализуя свой план…

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Англичане посмеялись над денежными мешками
На мировые экраны из Голливуда постоянно льётся месседж, что человеческая жизнь ничего не стоит. Режиссёр Джон Патон Форд создал фильм-гимн грязным деньгам. Жестокость становится нормой в Голливуде. Это европейский проект от Великобритании и Франции намекает на чёрный английский юмор. Человеческая жизнь полный отстой. Актёр Глен Пауэлл создал безнравственный образ наследника. «Хорошее образование для циника» - это такой английский юмор? Англичане посмеялись над денежными мешками, которые не пускают никого в свой закрытый клуб. Европейские богачи образуют клуб только для своих. Эта так называемая избранность, как бельмо на глазу у бедных родственников. О чём фильм? О безнравственности.

Сценарист и режиссёр Джон Патон Форд выбил бюджет фильма на сатиру сегодняшнего дня. На режиссёра повлияли голливудские тренды про беспощадных главных героев. Многим понравится этот юмор на грани человеческой жизни. «Разве счастье в деньгах?» - спросит простой россиянин. Английский режиссёр ответит: «Счастье в очень больших деньгах!». Почему-то смысл многих европейцев – это не работать и тратить много денег. Англичане постоянно смеются над наследниками. Это выражалось во всей английской культуре начиная с детективов. Английский детектив – это особая культура в художественной литературе в Европе. Я назову этот фильм драмой.

Мне фильм не понравился. Англичане сделали триллер с черным британским юмором. Актёр Глен Пауэлл создал образ беспринципного бедного родственника. Это гимн грязным деньгам. На весах зрительского внимания человеческие жизни и большие деньги.

Это очень безвыходная морально драма. Столько рушится судеб в реальном мире денег, что понимаешь: «честный труд – это залог нормального счастья». Меня мораль оттолкнула от главных героев.

'Наследник' - скомканная история о мести, пропитанная левачеством и Гленом Пауэллом во всех слоях
Вообще-то ничего оригинального в очередной серии пауэллиады нет. 'Наследник' более-менее дословный ремейк классической британской черной комедии 'Добрые сердца и короны'. Главное отличие от фильма из 1940-х - предельно заточенная социальная направленность. В 'Наследнике' копье общественного гнева нацелено на деньги имущих. Альтернативного мнения озвучено не будет до самого конца

Глен Пауэлл - наследник богатого семейства Рэдфеллоу. Много-много миллионов долларов, особняки, вертолеты, яхты. Но есть один нюанс. Он - восьмой в очереди. И чтобы получить желаемое богатство герою нужно дождаться кончины всех претендентов. Ну или поспособствовать ей. Какой путь выбирает Пауэлл, догадаться легко из трейлера или даже постера. Учтите еще одно условие - о существовании героя Пауэлла семейство не догадывается, так как его мать была изгнана из рода после того, как согрешила с бедным пианистом по молодости. Она же воспитала сына в амбициях вернуть свое и тотальной ненависти к тем, кто его всего этого лишил

'Наследник' - тот тип фильмов, который кажется очень вкусным по синопсису, но разваливается по ходу. Сам факт, что мы полтора часа будем наблюдать, как спортивный и харизматичный мужчина устраняет одного за одним богатеев, пробуждает в нас звериную жажду зрелищ на Колизее. А как он его убьет? А как спланирует? А что пойдет не так и как из этого выкрутятся? Стандартные вопросы всех черных комедий положения. В 'Наследнике', впрочем, на все вопросы отвечают не чеховские ружья, а расставленные рояли в кустах. К сожалению, за весь хрон нам не покажут ни одного изящного убийства. Да и реализм уменьшается на экране с геометрической прогрессией

Глен Пауэлл давит жилы харизмы в привычной манере. При этом у него постоянно оказывается под рукой всё, что надо - яды, доступы, идеи, сложнейшие химические и физические процессы. Режим Бога как он есть. Как визави фильм выставляет рядом с Пауэллом персонажа Маргарет Куолли, давнюю и первую любовь героя. Ни битвы, ни раунда не получается - девушка прописана крайне опосредованно. Глобально она как любое убийство в фильме - случается внезапно, как какой-то супергерой с плащом-невидимкой. До нуарной дивы тут не хватает таинственности, до комедийного гэга - внятных шуток. 'Наследник' вообще грешит легкими сценарными решениями. Половину убийств настолько скомкали, что даже актеров не узнать на титрах. Хрон местами пролетает со скоростью метеорита, а где-то затягивается никому не нужными диалогами о важном

'Наследнику' не хватает нишевости оригинала, которая незаметно переходила в последующую культовость и народность. Опять же левачество в стиле позднего Рубена Эстлунда здесь скорее бремя, чем знамя. Глен Пауэлл идет по головам не потому что алчет справедливости, он просто накачан ресентиментом умирающей мамы. Это история про психиатрическую девиацию, а не ярмо борьбы. В Пауэлла не хочется кидаться ярлыками, герой попросту одномерен, любая вторая плоскость здесь шатает сюжет, который принимается хромать на обе ноги. Поэтому не удаются ни любовная линия, ни яркие второстепенные персонажи, ни даже такой беспроигрышный прием как последняя исповедь священнику в камере смертника. По ту стороны те, кого жалеть не хочется. Гипертрофированный образы богатых ренегатов. Да, с одной погрешностью, но это лишь нормальная математика

Как итог, 'Наследник' тяжело назвать даже фильмом на вечер. Лучшее, что есть в этом кино, его синопсис. Буклетик о фильме заинтересует куда больше того, что случится после прожатия кнопки play. Глен Пауэлл не виноват, что из него строят новый архетип киновека. А24 тоже уже бренд, но тотальным его делаете вы. Это типичный пост-продакшен. А вот к продакшену вопросики есть. И сам фильм ответов лишен вовсе

Говорят, за деньги счастье не купишь. Главный герой этого фильма, похоже, с такой постановкой вопроса категорически не согласен.
Господа пираты🏴‍☠️Поднять паруса!

Иногда я так чётко расписываю фильм ещё на этапе анонса, что потом в обзоре остаётся только развести руками и признать: да, в целом всё именно так и оказалось. Наверное, в этом и есть смысл моих анонсов — по трейлеру, синопсису и рецензиям заранее объяснить, что вас ждёт на борту. Но есть и обратная сторона: порой становится даже немного грустно, когда фильм ты в каком-то смысле “выкупил” ещё до просмотра.

С «Наследником» у меня примерно такая история и случилась. Не могу сказать, что это плохое кино. Но и шедевром его точно не назову. Это скорее тот случай, когда фильм работает не потому, что у него идеально выстроена криминальная механика, а потому, что он понимает, в каком тоне хочет существовать.

Главное оружие фильма — Глен Пауэлл. Он здесь действительно тащит. За счёт харизмы, лёгкости и правильной наглости он продаёт даже те моменты, где сам сценарий уже начинает похрамывать. И это важно, потому что конструкция сюжета тут не выглядит безупречной. Если ждать идеально просчитанного преступного пазла, как в лучших детективах или хитро собранных криминальных триллерах, можно быстро разочароваться. Но мне кажется, к фильму и не стоит подходить с такой сторны. Здесь преступления и интриги работают скорее как часть общего фарса, как способ показать иронию происходящего, а не как повод восхищаться филигранным планированием.

По сюжету герой Пауэлла — человек, которого с рождения выкинули за пределы богатого и влиятельного семейного клана. Но однажды у него появляется шанс вернуться в игру. Правда, между ним и роскошной жизнью стоит слишком много родственников. И вот на этой завязке фильм начинает смешивать криминальный фарс, сатиру на богатых и историю о человеке, который решает зайти в элитную игру по самым грязным правилам. Потому что в системах, построенных на наследовании денег, влияния и статуса, честный путь наверх зачастую просто не предусмотрен.

И вот как развлекательное кино, оно действительно работает. Он бодро идёт, умеет держать темп, подкидывает неожиданные повороты и не даёт полностью угадать, куда всё вырулит. Это, кстати, приятно удивило: при всей общей считываемости тональности фильм всё-таки не превращается в полностью предсказуемую схему, а финал у него и вовсе выходит довольно неожиданным.

Но при этом у фильма есть и вполне заметные слабости. Главная для меня — неубедительность мотивации героя в некоторых точках и общая недоработанность жертв, которые остаются скорее функциями сюжета, чем полноценными персонажами. Из-за этого сами убийства иногда воспринимаются слишком формально: не как события с весом, а как обязательные шаги в конструкции. Плюс фильм не всегда идеально удерживает баланс между чёрной комедией, нуаром и сатирой. Где-то он слишком лёгкий, чтобы бить по-настоящему больно, а где-то, наоборот, не дотягивает до драматической тяжести, на которую как будто сам же и замахивается.

И всё же, как ни странно, в целом фильм у меня скорее остаётся в плюсе. Возможно, ещё и потому, что это авторская работа Джона Паттона Форда, и это чувствуется. В основе лежит очень старая литературная конструкция — сценарий Форд писал по мотивам романа Роя Хорнимана «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» 1907 года. И в этом есть свой кайф: история, придуманная больше века назад, до сих пор спокойно работает как история о классе, наследстве, доступе к власти и о том, как человек начинает играть по правилам системы, если понимает, что внутрь его иначе никто не пустит.

Отдельно мне ещё показалась любопытной история производства. Проект ведь довольно долго болтался в разработке: изначально, ещё несколько лет назад, там вообще фигурировали другие имена — Мэл Гибсон и Шайа Лабаф. Шайа должен был играть Бекета. В итоге всё переигралось, Джон Форд сам занял режиссёрское кресло, а в кадр пришли Глен Пауэлл и Эд Харрис. И, честно говоря, именно в таком виде фильм, возможно, даже выиграл: у него хотя бы появилось нужное лицо, нужная энергия и тот самый лёгкий яд, без которого эта история могла бы совсем развалиться.

В итоге для меня это крепкое, местами неровное, но вполне живое кино, которое лучше воспринимать не как филигранный криминальный триллер, а как язвительный, харизматичный фарс про наследство, элиту и грязные способы пробиться наверх. Не шедевр, не идеальная жанровая машина, но фильм, который вполне способен развлечь, особенно если вы готовы простить ему сценарные шероховатости ради темпа, иронии и Пауэлла, который здесь реально держит всё на себе.