Поля

«Поля» (на языке оригинала «Texas Killing Fields», поэтому порой можно встретить другие варианты перевода названия — «Поля смерти» либо же «Техасские поля смерти») — это драматический триллер-расследование, где два новых напарника ведут следствие по поводу исчезновения молодых девушек и последующего обнаружения их трупов. Режиссёром столь страшного аж до мурашек, исходя из превью сюжета, стала Эми Канаан Манн, дочь известнейшего постановщика Майкла Манна, подарившего миру такие ленты, как «Схватка» (1995), «Свой человек» (1999), «Али» (2001), «Соучастник» (2004) и ряд других. Говорят, что природа отдыхает на детях гениев, но Эми Канаан Манн впервые себя попробовала в качестве режиссёра полнометражного художественного фильма, дабы опровергнуть такое неприятное утверждение, основанное на людских наблюдениях. Забегая вперёд, стоит сказать, что фильм вызвал неоднозначную реакцию, получив по большей части смешанные, но иногда нейтральные либо даже негативные отклики. И у Эми Канаан Линч практически повторился путь дочери другого культового режиссёра Дэвида Линча — Дженнифер Линч, фильмы которой не нашли особого восторга у публики и она отправилась в плавание по телевидению с его бесконечными сериалами.

Эми Канаан Манн взялась за вполне плодотворный материал, даже не учитывая тот факт, что жанр и фабула «Полей» сами по себе являются привлекательными для зрительской аудитории. В основу фильма была заложена выдуманная история, навеянная некоторыми событиями, произведшими впечатление на Дон Феррароне, для которого написание сценария к «Полям» стало дебютом на данном поприще, он был больше известен как ассоциированный продюсер, сотрудничавший с режиссёром Тони Скоттом и актёром Дензелом Вашингтоном при создании лент «Гнев» (2004), «Дежавю» (2006) и «Опасные пассажиры поезда 123» (2009). По задумке Феррароне центральными действующими лицами становятся детективы Майк Соудер и Брайан Хей. Они не так давно стали напарниками, поэтому общего языка не нашли, хотя целиком и полностью принадлежат своей нелёгкой и порой опасной профессии. У каждого тяжёлая драма за плечами. По характерам они абсолютно разные. К тому же Соудер — техасец и многие дела смотрит под призмой менталитета штата, а Хей приехал из большого города и ведёт расследования не «по-фермерски». Это приводит к натянутым отношениям между детективами, но когда в полях начинают находить трупы девушек и становится ясным, что в округе действует изощрённый маньяк-убийца, им приходится забыть все склоки и взяться за дело. Это дело изменит их навсегда.

Вот такая вот сюжетная фабула у «Полей». И, конечно, зритель, любящий триллеры про маньяков имеет все основания ожидать чего-то сурового, жёсткого и хлёсткого. Признаться, у Эми Канаан Манн не получилось в полной мере ничего из выше указанного. Весь фильм мы наблюдаем разрозненные действия двух действующих лиц, словно они впервые видят друг друга, эмоции у обоих натужные, словно высосанные из пальца и, самое обидное, появляющиеся совершенно вне логического действия по ситуации. Чего только стоит драка, устроенная Соудером и Хеем, которая возникает на практически пустом месте и не имеющая никакого влияния на развитие и понимание персонажей. Даже когда Соудер в хриплом крике возвещает, что он, дескать, коренной техасец, а Хей прибыл из большого города и понятия не имеет, что здесь происходит; то становится очевидным — тоже самое было понятно с самого начала и совсем необязательно было внедрять сцену в середину фильма, якобы накалив тем самым и без того сложные отношения между напарниками, и заставив немного позабыть о весьма плачевной криминальной обстановке. И, к тому же, как триллер «Поля» теряют всю свою атмосферность и интригу, когда с первого взгляда становится понятным, кто же стоит за целой чередой шокирующих преступлений.

В общем, такое действо, в котором отсутствует что-либо заманчивое для зрителя, если не считать то любопытство, сокрытое в вопросе «А прав ли я, когда уже вычислил маньяка, или может создатели предложат что-то более неожиданное, заставляющее перестать называть «Поля» блеклым и беспомощным фильмом?», не представляет из себя ничего интересного. И в таком случае лишь игра актёров может вытянуть фильм из бездны. Но, увы, и этого тоже не произошло. Сэм Уортингтон (Соудер) и Джеффри Дин Морган (Хей) — актёры известные, но выданные им авансы они не совсем оправдали, так что полноценными звёздами первого эшелона назвать их можно с большим-пребольшим трудом. Но они стараются, но было видно, что своих героев они не совсем понимают, поэтому разрозненность, отсутствие чувство локтя заметны в каждом эпизоде под каждым ракурсом. И поэтому актрисам второго плана было легче, их-то персонажей не так тщательно пытались прописать. Хлоя Грэйс Морец и Джессика Чэстэйн по возможности показывают свой талант, благосклонно отыгрывая персонажи, но и им было чрезвычайно сложно. За старания Морец и Чэстэйн могут себе поставить зачёт, а за сам фильм целиком — неуд. А Стивен Грэм и Джэйсон Кларк сыграли вполсилы, потому что образы у них были таковые, которые они играли уже не раз.

Триллер не вышел. Персонажи бессмысленные. Интрига похоронена с самого начала. Интереса «Поля» не представляют. В общем, понятно почему же дочь великого Майкла Манна после «Полей» пошла работать на телевидение.

4 из 10

Об этом фильме я узнала недавно. Услышала несколько мнений: одним понравился триллер, вторым — не очень, а третьи не стали смотреть его из-за достаточно низких оценок.

Это вполне интересный фильм из серии на один раз, но тем не менее не все так плохо. Актерский состав вполне узнаваем: Сэм Уортингтон, Джеффри Дин Морган, Хлоя Грейс Морец, Джессика Честейн, Шерил Ли. Кинофильм «Поля» снят на реальных событиях, а не всегда такие фильмы удаются на «ура».

Не зря фильм назван «Полями», все происходит вокруг них. Поля — это мифическое, ужасное, устрашающее место, которое постоянно собирает новые жертвы. И даже самые бесстрашные полицейские боятся переступить границу полей.

Такое ощущение, что в таком забытом Богом месте не могут не рождаться отбросы общества, моральные уроды и убийцы. Поля источают зло. Однако мы видим, что есть люди, которые борются с преступностью, которые стараются сделать этот мир чуточку лучше и спокойнее.

В фильме остро затронута проблема семьи. Героиня Хлои Грейс Морец не знает, что такое совместный семейный ужин, материнские объятия и любовь. К счастью, мы видим в противовес первому образец счастливой семейной жизни одного из героев-полицейских.

Это не просто триллер, но и драма, которая заставляет задуматься о том, что происходит не только в одном из штатов Америки, но и во всем мире. Зло порождает зло, а нелюбовь — ненависть. И дело не в полях, это лишь оправдание. Самый страшный миф можно разрушить, нужно только решиться ради спасения и любви.

7 из 10

Хороший фильм!

Эти техасские поля смерти. Они так прекрасно показаны в этом фильме. Болота и могильники. Весь мир проникается ими, ибо они являются его границей и средоточием реальности. И, пожалуй, единственное что создатели ленты точно передали, так эту гниющую атмосферу. Впрочем, ведь не так уж и мало.

А в остальном мы получаем вполне банальное расследование от трех разного темперамента полицейских, которые стремятся разыскать нескольких злодеев похищающих детей (трупы находят как раз на этих полях). Особых детективных ходов тут ожидать не нужно, ибо преступники особым изяществом тут не отличаются. Зато их прямолинейность вызывает качественно другие риски — вглядываясь в темноту всегда можно ожидать нападения. И с такими вводными, атмосферность в картине превалирует над содержанием. Этот мрачный стиль выдержан и устойчив. От него не скрыться. Он проникает повсюду. Колоритный Джеффри Дин Морган и совсем еще юная Хлоя Грейс Моретц неожиданно точно впишутся в этот мертвый пленэр. Да, и в конце концов, сюжетные переплетения будут уже совсем не так важны — ведь если зритель хоть немного проникся фильмом, то обязательно досмотрит его до конца. Но и обманываться не нужно, при всей своей напряженности, лента вполне утилитарная. Стилистических изящества оказывается недостаточно, а вот глубины как раз и не хватает. К тому же и тематика была уже обкатана в современном кино «вдоль и поперек».

Впрочем, не могу не упомянуть и о небольшом появлении в ленте Шерил Ли. Красавица и известная всему миру Лора Пальмер, которая не раз удивляла меня своими последующими серьезными ролями (хотя бы, к примеру — «Мать ночь») тут предстает перед нами располневшей опустившейся алкоголичкой. Вот уж дилемма для зрителя — поверить актрисе и разочароваться идеалу красоты или попросту посетовать на стремительные не щадящие никого лета. Конечно мне по нраву первый вариант.

5 из 10

Сильно небритый детектив из Нью-Йорка по имени Брайан Хай (Джеффри Дин Морган) на пару с местным детиной Майком Саудером (Сэм Уортингтон) расследуют череду загадочных убийств в техасской глухомани. Со стороны это выглядит примерно так: сначала они куда-то задумчиво едут, потом Брайан кого-то осторожно и опасливо допрашивает, пока Майк не взрывается и, срывая голос, не обещает засунуть подозреваемому что-нибудь в зад. Время от времени Майк напоминает Брайну о том, что тут, мать твою, не Нью-Йорк, и с многозначительным видом намекает, что в заболоченных полях неподалеку может произойти всякое.

Художественная самоидентификация «Полей» происходит еще на первых минутах: фильм открывает такой по-серьезному виртуозный пролет камеры сквозь пустой салон автомобиля, восхищение от которого перекрывает отлично различимая тень оператора в следующем же кадре. Дуалистичность (или — так и хочется скаламбурить — биполярность) «Полей» заключается в прискорбной неорганизованности этого проекта, склеенного наспех из хороших актеров, дурного сценария и постоянно теряющего мысль режиссера. Эми Канаан Манн (дочка того самого Манна) снимала этот фильм если не как умела, то точно как могла — временами ее режиссура становится настолько безобразной и чудовищной, что это начинает казаться странноватой авторской фишкой, обладающей уникальностью огромной родинки на красивом лице.

Каждый удачно выстроенный кадр разменивается на плохонькую постановку, камера снимает не то, не так и не оттуда. Актеры, кажется, позабыли все реплики и несут откровенную околесицу, срываясь в особо драматичных сценах на неподдельную истерику от осознания того, что все летит к чертям и ни на какой процент с проката можно не рассчитывать — еще немного и никакого проката не будет совсем. По-хорошему, весь отснятый материал нужно было выбросить и начать снимать заново, предварительно уволив ключевой технический персонал с режиссером заодно. В данном же случае, из того, что в других обстоятельствах с легкой душой можно было бы счесть за неудачные дубли, смонтировали фильм.

«Поля» — это процедуральный полицейский детектив, в котором нет расследования; это роуд-муви, в котором героям на самом деле вовсе некуда и незачем ехать; это драма на троих, которую невозможно сыграть, потому что действующие лица заданы, но не определены. К тандему детективов пытается примкнуть то Хлоя Морец, которая все время неприкаянно бродит где-то неподалеку, то Джессика Честейн, свободное время которой здесь больше всего жаль. Обе, понятное дело, уместны, как никто другой: кто еще может сыграть взрослую не по годам школьницу и женщину в должности, у которой в брюках что угодно, но не вагина. Но и Морец, и Честейн, в конечном счете, столь же необязательны для сюжета, как и Шерил Ли в роли опустившейся матери героини Морец. Оно вроде бы что-то и значит (постаревшая Лора Палмер как умеет пытается жить), но, скорее всего, это просто ваши личные домыслы.

Эми Манн напрасно наследует приемы отца, ее тяжеловесные попытки снять мрачный триллер (по слухам, Дэнни Бойл счел скрипт слишком мрачным и отказался от съемок) сгущаются тягучими комками, вязнут между зубов и доставляют зрителю всевозможные неудобства своей назойливостью. За три года до этого Дженнифер Линч выносила свое «Наблюдение», парадоксально похожее на «Поля» — неуклюжий второсортный триллер скорее для видео-проката, притворяющийся фестивальной драмой, но слишком дремучий и неотесанный, чтобы пойти с ним на «Сандэнс». Линч зачерпнула воды башмаками из той же лужи, но ее фильм накрепко цепляет своей неправильностью и алогичностью, а у Манн то же самое лишь противно колет и царапает. От «Полей» в памяти остаются какие-то совершенно дурацкие эпизоды — бестолковая сцена нападения на жертву в ее доме или домашний лабрадор, который, стоит только дать ему понюхать девичье белье, тут же берет след в непролазных болотах. Ключевой момент фильма будто бы закодирован в прозвучавшем каламбуре про то, что получится, если скрестить питбуля и ши-тцу. Ничего хорошего, теперь мы знаем.