Роковое влечение

Мания любви
Ох уж эти треугольники!

Без них в кино на самом деле никуда! А уж сам Майкл Дуглас сколько в такие геометрические фигуры попадал и не счесть! Чего только стоят «Разоблачение» и «Идеальное убийство» с его участием. Эти фильмы, правда, вышли значительно позже «Рокового влечения», но в них во всех обыгрывается тема пресловутого любовного треугольника.

Да и режиссёр «Влечения» Эдриан Дайн собаку съел на таких проектах, ведь львиная доля его работ- это как раз киноисследование супружеских измен и историй о том, как Он или Она заведи кого-то на стороне. Самый последний фильм Лайна - «Глубокие воды» с Бэном Аффлеком и Аной де Армас, тоже, к слову, про измены!

Итак, Дэн Галлагер (Дуглас) поддался искушению и решил сходить налево от своей жены и провёл пару вечеров с Алекс Форрест (Гленн Клоуз)... А потом начались проблемы, ведь Алекс посчитала, что это больше чем интрижка. А Дэну нужно было просто выпустить пар (что он и сделал).

Вот только Дэн - паровая машина нажил себе столько неприятностей после этих романтических вечеров, что он успел сто раз пожалеть, что пошел не в том направлении!

В общем-то то история стара как мир и действительно супружеские измены в кино - это то, что в кино присутствует очень часто и на основании них порой выстраиваются полные сюжеты (а не слушать они лишь частью общего сюжета).

«Роковое влечение» - это история, которая способна ввести в состояние нервных опасений, дурных предчувствий и тихого ужаса от того, на что порой способен человек, который не знает меры и который не способен остановиться, слепо верят в какие-то свои «мечты».

Отвергнутый и преданный - такой человек способен на многое и ужасен в гневе. Это предложение как нельзя лучше описывает то, что зритель увидит в данной картине, ведь Алекс Форрест действительно такой и оказывается. Ее героиня - это квинтэссенция одержимого и непреодолимого желания отомстить и сделать это так, чтобы наказываемый объект горько пожалел о том, что когда-то сказал «Нет».

Во всей ситуации, во всем сюжете «Рокового влечения» можно отметить, что Алекс Форрест стала злодейкой в процессе развития событий. Не по своей воле. Ее можно вполне назвать жертвой обстоятельств, равно как и персонажа Энн Арчер, сыгравшую жену главного героя.

Хоть злодей в «Роковом влечении» и не персонаж Дугласа, но именно таковым он предстает (по крайней мере по моему мнению). Человек, решившийся на интрижку на стороне, человек, трусливо спрятавшийся в свою «ракушку», наконец, человек, поправший семейные ценности и предавший по факту двух женщин!

На самом деле героиня Клоуз вызывает ощущение страха и опасности. Герой Дугласа ничего кроме отвращения не вызывает. Опять же, это имхо…

В принципе можно сказать, что каждый может совершить ошибку и соответственно каждый имеет право на второй шанс. Но наверное это не относится именно к супружеской верности, ибо прежнего доверия человек, «совершивший ошибку» может и не иметь…

P.S.

Кстати, не только Дуглас играл в фильмах, в которых вставал вопрос о супружеской неверности. Гленн Клоуз за пару лет до «Рокового влечения» снялась в фильме «Зазубренное лезвие» с Джеффом Бриджесом, где она исполнила роль адвоката, влюбившегося в своего подзащитного, которого обвиняли в убийстве жены...

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Страсть влекущая в бездну
Общее впечатление: Эдриан Лайн знаком мне по картинам — «Неверная», «Лолита», «9/1 недель», «Лестница Иакова». Все фильмы шикарны по своему, и если режиссер берется за дело, то уж будьте уверены, он преподнесет вам увлекательную историю, соответствующую заявленному жанру.

«Роковое влечение» почти как «Неверная», о измене, только если в «Неверной» дело было о женской измене, то здесь на первый план выступает мужская. ГГ Дэн (Майкл Дуглас) встречает красавицу Алекс (Гленн Клоуз), его семья в лице жены и дочки, уехали на выходные загород, мужчина дав слабину, решает переспать с пикантной женщиной. Она говорит что нет никаких обязательств, в принципе и высоких чувств герой не испытывает, только влечение. Но обстоятельства принимают другой оборот, когда на путь вступает психопатка. Угрозы, звонки, слежка, на сколько хватит мужского терпения?

Безусловно, Гленн Клоуз удалось передать роль маньячки, сумасшедшая и жаждущая внимания, она испытывает героя. Конечно, тут можно сказать что Дэн и сам виноват, тем более фильм показывает мораль, что может быть и как в одночасье можно потерять все!

Тандем Дугласа и Клоуз шикарен, за их спутанными и страстными отношениями можно наблюдать долго. Бушующий огонь вылился в маньячный психоз, страшно представить на что способна пойти женщина не от мира сего, которая жаждет любви, которая добивается всякими способами и готова даже познакомится с семьей.

Триллер выступает здесь напряженным надрывом плавно переходя в драму отношений, конечно, жена узнает обо всем. Ее позиция мне нравится, любимая женщина и остается любимой, но и тема измены сама по себе очень сложная. Семья здесь указывает на сплоченность, и важно, что в картине есть дети, потому что показывают как при ругани родителей страдает ребенок. Поэтому не ссоримся!

Я рекомендую обратить внимание на триллер, увлекательный сюжет подарит вам хорошее впечатление, тем более вас ждут динамичные события и насыщенный финал.

8 из 10

В памяти мало что останется.
Из этого фильма. Нет ни выразительного сюжета - затёртый сюжет терроризирования семьи с гораздо большим клюквенным соком и саспенсом растиражированный позднее в более увлекательных картинах. Отсутствует хоть какая-то внешняя наполненность - освещением и операторской работой - вообще нет столь любимые мною из того времени-места производства съёмки вечерне-ночные с ламповым светом-цветом. Нет великолепных проездов, длинных наездов камерой. Остались только крупные планы Дугласа и Клоуз.

По наполнению - всякая таинственность и нагнетание столь отработанное уже к тому времени на многочисленных ужастиках, тоже отсутствует. А поспешное наполнение действиями и ситуациями сюжета не даёт возможной сопричастности-эмпатии к ситуации в которой можно было бы и узнать себя зрителю, окрепнуть в ощущения от просмотренного.

Психологически - всё очень однородно и промышленно однотипно. Но это и понятно - большинство героев должны положительно откликаться в зрителе. Но героиня Клоуз - она отчего не объяснена? Просто типаж сумасшедшей и всё? И этим авторы пытаются увлечь меня? Ведь это интересно - дуга её характера. Причём, на мой взгляд, была сделана шикарная заявка в исполнении актрисы на наличие глубины в её персонаже - показавшиеся мне наигранными детали поведения женщины 'вамп' - и дальнейшее происходящее вполне подтверждает причины этой наигранности - но это мне и только вдумавшись, а при просмотре в более раннем возрасте на отсутствие в сюжете объяснения действиям героини - что требуется для однозначного завершения линии её дуги характера - не обратил бы внимания - и осталось бы в памяти - сумасшедшая и всё!

В очередной раз убеждаюсь в странном разделении 'труда' голливудскими кинематографистами 80х годов - когда для фильмов со 'звёздами' не используются технические и технологические наработки всей индустрии - освещение, операторские изыски, даже сценарная прописанность и сюжетная динамика - и фильм с потенциалом не ниже чем у 'Основного инстинкта' - лишь отметка о заработке у его создателей. А всё же используемые приёмы не творчески обыграны, а 'автоматически' вставлены в фильм: как не возбуждающие постельные сцены или музыка своей гармонией не соответствующая поспешности происходящего на экране. И в то же время в фильмах без игры голливудских знаменитостей индустрия задействуется по полной, создавая флёр и ауру фильмов из того времени.

4 из 10

- You knew the rules. — What rules?
'Роковое влечение' Эдриана Лайна неторопливо, но цепко сжимает пальцы на горле зрителя, так что к финалу становится тяжело дышать. На создание саспенса сработало все: от операторской работы и игры актеров, до музыки и монтажа. А главное, сработал сценарий, за который автора Джеймса Дирдена номинировали на 'Оскар', 'Сатурн' и премию Гильдии сценаристов США.

Особого внимания заслуживает созданный Дирденом 'злодей', которым в 'Роковом влечении' оказывается женщина, Алекс Форест. Этот психологически сложный персонаж в исполнении Гленн Клоуз — прекрасный образец женщины-антагониста в кино. Далекая от стандартов красоты внешность героини не мешает ей быть в центре мужского внимания: на вечеринке первым ее замечает даже не Галлагер, а его друг. Чем же завлекает Алекс, если не красотой? Вокруг нее мощное сексуальное поле, она тянет, как магнит, и будто бы светится каким-то уверенным светом, на который жадно слетаются особи мужского пола.

Позже это влечение обернется раздражением не меньшей силы. Череда неадекватных поступков — и вот светлый образ Алекс Форест развенчан; глазами героя Майкла Дугласа ещё недавно такая соблазнительная и желанная женщина видится неприятной, липкой, есть в ней даже что-то ведьминское. Во всей красе в этом персонаже проявляется как раз архетип ведьмы, или оборотня (по Воглеру).

На протяжении всего повествования встречаются отсылки к опере 'Мадам Баттерфляй': музыка в квартире Алекс, купленные ею билеты в театр, случайно найденное либретто. Альтернативная концовка, в которой героиня Гленн Клоуз убивает себя, повторила бы финал оперы. Но, кажется, решение Эдриана Лайна 'переиграть' кульминацию и развязку было верным: ожидания зрителя слегка, но приятно обмануты, а напряжение к финалу не скатывается в трагедию, а достигает пика.

'Ты знаешь правила', — говорил Галлагер, переходя от вежливых попыток уйти красиво к открытому отказу. Оказалось, что у Алекс своя система ценностей, которые вряд ли найдут поддержку даже у женщин, побывавших в ее положении. Но что уж тут скрывать, можно не разделять взглядов мадам Форест и при этом получить огромное удовольствие от беспощадного сталкинга, который героиня устроила горе-любовнику и благодаря которому и появилась идеальная cautionary tale против адюльтера.