Возвращение в Монток

Макс Цорн оказался в Нью-Йорке, где когда-то любил одну женщину. Надо ли было ворошить прошлое? Искать? Надеяться?

Стеллан Скарсгард великолепно исполнил роль писателя, показав нам чувства — выпукло, открыто, решительно. В картине ни Макс, ни Ребекка не говорят друг другу слов любви, тем пронзительнее выглядит их история, их возвращение в Монток.

Великолепно подобранная музыка — Г. Малер на берегу океана, одиноко звучащая скрипка в конце — помогает понять зрителю те эмоции, которые переживают главные герои.

Стеллан Скарсгард сумел почти без слов достучаться до самой глубины души, блестяще как всегда!

8 из 10

Мэтр Фолькер не предлагает ничего нового. Опять он предлагает нам портрет задумавшегося интеллигента. Как Рип Ван Винкль он решает задержать мгновение. Он возвращается в город своего прошлого. Выступая там с совершенно одинаковыми выступления он, видимо, даже сам уже не верит в собственную искренность и глубину. А там, и вновь проигрывается его личная трагедия — одинокого мужчины, который не смог совладать с двумя важными в его жизни женщинами. И уже зрителю решать — это такой ход фантазии героя, возвращающий его в прошлое, или в действительности происходит повторение былого. Притом, ровным счетом ничего не меняет как одна, так и другая интерпретации.

Ну, а на холодную закуску мы можем получить милые левацкие монологи о засилье крупного бизнеса и его влиянии на судьбы Европы. И это при том, что главный герой сам признает, что старт в его жизни был дан как раз именно из вот таких денег, которые были милостиво переданы молодому дарованию.

Таким я увидел новый фильм Фолькера. Картина о бесхитростном человеке, который запутался в течении своей жизни, равно как и в тех философских конструкциях, которые он вещает.

5 из 10

По несчастью или к счастью,
Истина проста:
Никогда не возвращайся
В прежние места.
Даже если пепелище
Выглядит вполне,
Не найти того, что ищем,
Ни тебе, ни мне.
Путешествие в обратно
Я бы запретил,
Я прошу тебя, как брата,
Душу не мути… Геннадий Шпаликов

Фолькер Шлёндорф посвятил этот фильм памяти Макса Фриша. И сразу же всплывает в сознании «Homo Фабер» (1991г.), он же «Путешественник», он же «Странник» — загадочная, лирическая драма, «золотой фонд» кинематографа.

Вне всякого сомнения просматривается некая схожесть, преемственность. Сэм Шепард — Стеллан Скарсгард, Барбара Зукова — Нина Хосс. Вновь две половинки не единого целого или единого, но не целого. Пленительная история мужчины и женщины. Почерк мастера и полное подчинение внимания зрителя. Смотришь, слушаешь, внимаешь. И время летит незаметно.

Как встретит нас наше прошлое, пятнадцать-двадцать лет спустя? Разве каждому из нас не удивительно и волнительно будет от подобного соприкосновения? Как отзовётся на оклик? Глухим эхом? Звонкой радостью? Холодным кивком? Пренебрежительной гримасой? Протянет ли руку или не сочтёт возможным даже заговорить. Каждому из нас уготована своя судьба и свой «гордиев узел» — «что посеяли то и пожнёте» или «Итак, во всем, как хотите, чтобы с вами поступали люди, так поступайте и вы с ними, ибо в этом закон и пророки»(Св. Евангелие от Матфея) — бытийность перетекающая в мировоззрение. Хорошо если наши поступки не оставили шрамов-рубцов, не покалечили, не сломали и произошедшее можно понять и принять или уже понято и принято как должное.

Подобная встреча уготована и преуспевающему писателю Максу. Встреча со своим прошлым. Когда то он ставил в Нью-Йрке свою возлюбленную Ребекку и осел в Европе. История их любви не получила своего продолжения. Ни ОН, ни ОНА ничем не напомнили о себе друг другу. Что с ней стало по прошествии почти двух десятков лет? Какой будет встреча? Вся вторая половина фильма этому действу… Зрелость и история.

Кинематографический пасьянс, разложенный СЕМИДЕСЯТИ ВОСЬМИЛЕТНИМ мэтром увлекателен и всё также содержателен. Нет смысла пересказывать сюжет — каждый найдёт для себя рациональные зёрна чужих ошибок для упрочения собственного фундамента. На том и стоим.

Приятно и удивительно, что фильм служит порождению целого вороха мыслеформ, заставляет напрягать серое вещество головы. Вот оно истинное искусство во всей своей широте функционального назначения.

И ещё. У каждого из нас свои жизненные постулаты, взращенные неповторимым, сугубо индивидуальным опытом, но истина всё же одна- «Не обязательно совершать подвиги, достаточно просто не делать подлости»(Владимир Ивашов. Советский актёр).

8 из 10

P.S. Некий осадок от внешнего облика Нины Хосс. Так и не понял, плохая ли пластика лица тому виной или излишества грима для очерчивания нынешнего состояния воплощённого персонажа. Сюзанна Вольф двумя годами старше, но гораздо свежее…