Рука напрокат

Фильм не просто очередная шаблонная история о пастухе с револьвером. Это жанровая поэзия, умело запечатленная на пленку оператором-кудесником Вилмошом Жигмондом и обрамленная аутентичной духу пустынных прерий композицией Брюса Лангхорна. Можно сказать, простая история, доступно рассказанная, одухотворенными романтикой классического вестерна выразительными средствами (нечто подобное в жанре мелодрамы сотворил Терренс Малик своими «Днями жатвы»). И, конечно же, герой картины: немногословный харизматический интроверт с нетипичным для крутого парня худощавым телосложением (очевидно, испытывает дефицит веса). Он, несомненно, крут, что, однако, проявляется исключительно в экстремальной ситуации. И она возникает. Но только под занавес картины. А все остальное время быт и пастораль с умеренными диалогами на тему жизненных приоритетов, прерываемых романтическими тайм-аутами в виде заигрываний Жигмонда с изображением. И все это в целом органично, последовательно, интригующе с глубокой атмосферой. Словом, настоящее произведение искусства, претендующее на статус культового. Трижды похвально для Фонды, если учесть его первый режиссерский опыт. История чем-то напоминает дебют Костнера с «Танцами с волками». Но только Фонде до Оскара не хватило эпичности и экшена. Хотя они здесь совершенно не к месту. Эта уже была бы совершенно тривиальная история.

P.S. Наверное, некорректно сравнивать «Руку напрокат» с оскаросносным вестерном Иствуда, поставленным гораздо позже предшественника. Но это сделано исключительно для придания значения малоизвестному творению Фонды в данном жанре.

Наемный работник / The Hired Hand (1971)

Вестерн Питера Фонды.

Несмотря на то, что Питер Фонда очень активно участвовал в написании сценария и постановке «Беспечного ездока», вся слава досталась Деннису Хопперу, как единственному автору. На этой почве у Хоппера и Фонды был конфликт, они переругались и вместе уже не работали. Фонда решил работать самостоятельно и снял аж три фильма, которые сегодня основательно забыты.

«Наемный работник» его режиссерский дебют, и, что приятно, очень приличный. Красивый, поэтичный и созерцательный, с бесподобной операторской работой легендарного Вилмоша Жигмонда. Не стоит ждать крутого экшна и перестрелок, фильм на удивление спокойный, по духу в один ряд можно поставить скорее с «Маккейб и миссис Миллер» Олтмана, чем с обычными стрелялками. Да и главные актеры — Питер Фонда и Уоррен Оутс прекрасны.

На шедевр, конечно, не тянет — слишком уж простенький здесь сюжет, да и особой глубины нет. Тем не менее отличная картина, которую вполне стоит посмотреть