Мастер

Пол Томас Андерсон - режиссёр, прямо скажем, не для всех. Его фильмы длинные, тягучие, монотонные, перенасыщенные сценами, необходимость которых на первый взгляд весьма неочевидна. При этом нельзя отказать ему в умении делать акцент на исполнителях, добиваться от них максимальной отдачи и демонстрации всего своего мастерства.

С этой точки зрения Хоакин Феникс - идеальный актёр для Андерсона. Один из мощнейших лицедеев современности, в 'Мастере' он безупречно органичен в роли вечно пьяного фанатика, словно пытающегося нащупать дно жизни. В каждой сцене, в каждом кадре чувствуется, что Хоакин знает, что делать, и знает, что сделает он это хорошо. Вдвойне здорово, когда и партнёр попадается калибра Филипа Сеймура Хоффмана, который хорош сам по себе, а в паре с Фениксом и вовсе неотразим.

И втройне обидно, что 'Мастера' при этом практически невозможно смотреть. Те составляющие, которые я перечислил во втором предложении рецензии, присутствуют здесь в полной мере. Для того, чтобы увидеть действительно мощную сцену (как, например, когда Хоффман 'интервьюирует' Феникса на корабле), приходится буквально продираться сквозь десятки и десятки минут вязких, сомнительных и попросту неинтересных эпизодов. Это похоже на то, как будто ты присутствуешь на собрании, на котором два ярких, харизматичных оратора говорят убедительно и с пылом - но на темы, которые тебе совершенно не интересны. В итоге ты теряешь нить, начинаешь отвлекаться и попросту скучать в ожидании конца. Иногда тебе кажется, что выступающие переключаются на что-то близкое тебе, ты оживляешься - но только для того, чтобы через 5 минут вновь разочарованно откинуться на спинку стула и украдкой посматривать на часы.

Пол Томас Андерсон снял фильм, очень похожий на реальность. И с этой точки зрения он, конечно, молодец. Но реальность, к сожалению, по большей части состоит не из ярких событий, а из бытовухи, повседневности. И в стремлении снять кино о жизни Андерсон, увы, эту самую жизнь вдохнуть в фильм не сумел.

4 из 10

Наставник
Авторская драма Пола Томаса Андерсона - тот яркий пример сегмента кинематографа, который всячески старается рассказывать, а не показывать, при этом вещает он далеко не универсальным языком для массового зрителя. На протяжении всех двух часов я пытался определить для себя: нравится мне данное полотно или нет, и в итоге остановился на том, что да. Есть в этом перформансе то, чего я не видел ранее, и это хорошо.

Ранее я смотрел у Пола 'Лакричную пиццу', к которой отнесся прохладно. Что же касается 'Мастера', то это более сложное и глубокое произведение, рассуждающее о ПТСР, вере и лидерских качествах рода людского. Мне нравится, о чем данное кино: каждый человек - ведомый, и ему нужен 'мастер', некий путеводитель и наставник, без которого он сам не сможет определиться с тем, что делать дальше. Далеко не каждый является ведущим, но все, так или иначе, могут себя причислять к ведомым, и это нормально. Человек - существо коллективное, на которое влияет как социум в целом, так и отдельные личности в частности.

Всячески избегая муторную экспозицию, кино кидает тебя сразу в гущу событий, попутно доказывая, что сценарий очень круто написан. Ритмично и увлекательно, что не хочется нажать на паузу или вовсе выключить. Что-то постоянно происходит, кто-то с кем-то регулярно говорит, а ты внимаешь всем диалогам без исключения. Не совсем удовлетворен открытой концовкой, но, скорее, она выражает риторический вопрос, который задает Андерсон в своей работе. Вопрос, на который вряд ли кто-то когда-то ответит.

Актерские работы отличные. Феникс, как и обычно, блистает, хотя не могу согласится с тезисом, что это его лучшее перевоплощение на экране. Уровня 'Джокера' и 'Всех страхов Бо' я не увидел. Хоффман, Адамс, Малек, Племонс и Чилдерс - мое уважение. Приятно видеть персонажей второго-третьего планов, которые не являются 'неписями' и действительно помогают двигать сюжет вперед.

Операторская работа и монтаж дефолтные. Не могу сказать, что данное кино как-то изобретательно снято. Просто и со вкусом. Хорошо, так сказать. Пост-продакшен отличный: качество озвучено в студии вкупе с хорошим саунд-дизайном.

'Мастер' - это фильм из разряда 'стоит подготовиться к просмотру, а не тыкать рандомно на Play'. Кино с большой буквы, но максимально не зрительское. Оно мотивирует закрыть всю фильмографию Андерсона, чтобы быть 'в материале', но залетному зрителю вряд ли будет интересно лицезреть подобное разговорное кино. Но что касается меня, то авторский 'спич' оказался вполне удачным. Приятного просмотра.

7 из 10

Убогость какая-то
Фильм привлёк наличием таких проф. актёров как Х. Феникс и Ф. С. Хофман и названием (ожидаешь чего-то мистического). Фильм про мистицизм, что мне нравится, но главный герой слишком отталкивающий своим эгоистичным и вообще нездоровым поведением.

Начало необычное - чел вступает в половой контакт с песочной жен. Потом он в картинках видит член. Думал, что для привлечения внимания так и что со временем герой исправится (ведь он после войны), но в дальнейшем происходят такие же нелогичные и неприятные моменты. Непонятно почему мастер назвал этого душевно больного ветерана самым смелым челом, кот. когда-либо встречал. Это по результатам опроса про жизнь ветерана. Мастер более вменяемый чел, но тоже мутный. Есть в картине что-то затягивающее, но действо нудное. Это касается и совместных сеансов по гипнозу или что они там делали. Смотреть на недочеловека без моральных ценностей долго вменяемому челу не знаю как.

Что немного порадовало так это справедливая средняя оценка на этом ресурсе ниже 7-и баллов. Просто людям нравится смотреть на подонков (высокие оценки у подобных 'Джокер', 2019 и 'Волк с Уолл стрит', 2013), бандитов.

«Если ты выяснил, как жить, не служа хозяину, любому хозяину, то дай нам знать, хорошо? Ибо ты стал бы первым таким человеком в мировой истории» Ланкастер Додд
О посттравматических расстройствах, о бегстве от ошибок и о зарождении культов.

Пол Томас Андерсон, уже большой современный классик, известен своим дотошным погружением в контекст эпох: будь то в 70-е как в «Лакричной пицце», в 60-е как в «Ночь в стиле буги» или в 50-е, как в этом фильме. Прежде всего «Мастер» поражает своим скрупулёзным воссозданием послевоенных годов. Хоакин Феникс, исполнивший роль отставного моряка Фредди, справился блестяще.

По сюжету его герой пробует найти свое место в социуме. Все попытки тщетны: главный герой страдает вспышками гнева и зашкаливающей сексуальной озабоченностью. Он пытается найти себя, кочуя по Америке, пока не натыкается на крейсер полурелигиозной, полумистической секты. Ее лидер Ланкастер, роль которого исполнил Филип Сеймур Хоффман. Прототипом Ланкастера послужил Рон Хаббард, основатель саентологии. Судьба сводит героев вместе, а синтез этих двух характеров приводит к выгоде: у Фредди появляется наставник, исцеляющий его ПТСР. Плюс кочевая жизнь на крейсере, столь привычная для него. Ланкастер же получил новую область неизученного в человеке, он видит во Фредди реальный шанс доказать верность своей, пусть и сомнительной, теории. В излечении моряка он видит свою миссию. Однако Пегги, жена Ланкастера, в исполнении Эми Адамс, напротив, видит лишь опасность в таком союзе. Она всячески пытается его разрушить, влияя как на мужа, так и на его обретенного протеже. Жена своего рода учитель для Ланкастера, мастер для мастера. Ловко манипулируя им из тени, она убеждает в неэффективности методики лечения. Стоит отметить, из всех мужских персонажей, только Фредди, борющейся со своей дикой озабоченностью, не поддается на женские манипуляции (а символика женского начала красной нитью проходит от первой до последней сцены фильма).

В финале Фредди уходит от своего мастера и сам пытается подражать учителю, используя его же методы на незнакомой девушке в баре. Но это не есть одно и тоже: в случае с Мастером мы имеем дело с личностью, идеи которого направленные на реальное желание помочь. Фредди в этом случае лишь перенимает модель поведения, перенимает, не вникая в суть. В фильме много подводных камней, которые отыскиваются лишь при повторном просмотре. Как тот один из методов терапии, где нужно несколько раз повторить болезненное воспоминание, чтобы навсегда избавиться от него. Воспоминание о фильме (хоть оно и не было болезненным) также нуждается в подобной проработке.