Штирия

Лара и ее отец приезжают в Карнштейн — готический, но уже полуразвалившийся замок, где профессор Хилл надеется найти и увезти с собой старые, но весьма ценные фрески. Пока он полностью поглощен работой, его дочь знакомится с таинственной девушкой Кармиллой, чье поведение настолько непредсказуемо, что сразу притягивает к себе наивную Лару. Но по мере того, как она будет все больше узнавать личность новой знакомой, наша героиня поймет, что не только Кармилла скрывает что-то, но и все люди, окружающие ее.

Фильм сей является экранизацией небезызвестного романа «Кармилла» Джозефа Шеридана Ле Фаню, который мне пока прочесть не довелось, а потому я не смогу сравнить первоисточник с его видео-версией, и буду судить фильм только опираясь на свои эмоции строго по просмотру. Я верю, что роман Ле Фаню — это шедевр и что на бумаге автор смог потрясающе передать описываемые события, преподнеся тему вампиризма в увлекательной форме, но о фильме я ничего положительного сказать не могу.

Итак, повторюсь, чтобы все меня поняли правильно: я высказываюсь исключительно о фильме, а не о романе, и оценка моя именно фильму. По мне, так выглядит лента довольно жалко. Конечно, тема вампиров не должна быть оформлена яркими красками и цветочками с солнышками, но от той мрачности, которую нарисовали создатели, веет не просто замогильным холодом, а чем-то и похуже. Мне при просмотре все казалось, что этот влажный, пропитанный льдом воздух проникает в мою комнату и начинает меня обволакивать — и это, с одной стороны, эффект потрясающий, ведь, по сути, эта атмосфера как нельзя лучше подчеркивает общий сюжет; да только при просмотре мне было настолько неуютно, что рука тянулась выключить фильм почти каждые десять минут. Я, наверное, впервые испытывала такие неприятные чувства, не получая удовольствие от просмотра, а с отвращением глядя в экран. Так и не смогла понять, почему этот фон не вдохновил меня, а стал отталкивать.

Далее по сюжету: на главную роль отца Лары — профессора Хилла — подобрали Стивена Ри, который не особенно запал мне в память по ранее смотренным картинам, а потому мне было все равно, как он играет и как преподносит своего героя. Мистер Хилл получился вполне обычным таким искусствоведом — помешанным на своей работе и благоговеющий от одного только вида забытых всеми фресок, которые ему посчастливилось увидеть и попытаться показать всему миру. Так как Ри не так часто мелькает в кадре, особых претензий к нему нет, и его безучастность в отношении судьбы собственной дочери тоже можно понять: он — человек творческий; а для творческих людей есть только один ребенок — их работа. Но тоже самое не могу сказать о Ларе в исполнении Элинор Томлинсон. Образ ее героини совершенно не прописан, он выглядит уныло и вяло, и Томлинсон не делает ничего, чтобы суметь убрать эти недостатки. Она не раздражает, но и не вызывает никаких чувств — совершенно стандартная непослушная девочка, которая разрывается между «хорошо» и «плохо». Гораздо лучше все выглядит у Кармиллы (Юлии Петрухи) — и то лишь потому, что Петруха как нельзя кстати подошла на эту роль — томно смотреть и загадочно улыбаться у нее получилось весьма неплохо. В остальном же действия Кармиллы могут ввести в легкий ступор, что, очевидно, и требовалось Ларе, чтобы как раз понять, где эта долбанная разница между теми самыми «хорошо» и «плохо». Противопоставление этих двух «неординарных» личностей в итоге только запутывает — ведь актрисы не дотягивают до того самого уровня, когда им начинаешь верить и все вопросы касательно их дикого поведения у зрителя пропадают.

Гораздо больше в фильме бросается в глаза вовсе не отношения между Ларой и Кармиллой — что, как мне кажется, и должно было быть, а пошлость, которой фильм забит по самую завязку. К середине фильма начинает тошнить от фраз и вида генерала Спигеля, появление в кадре которого каждый раз чревато педафилистскими обращениями к Ларе; если на экране нет его, то обязательно появляются главные героини, играющие в лесбиянок. Все это вместе вызывает в лучшем случае ироничную усмешку, ибо первый персонаж не вызывает ничего, кроме судорог мерзости; а две другие пока еще не научились играть влюбленных гомосексуальных дам.

Сама история хоть и кажется занятной, все же вызывает неимоверную скуку. Действие фильма продвигается со скоростью черепахи — медленно, и временами даже мучительно. Большую часть фильма Лара просто ходит — по замку, по лесу, где-нибудь еще. Хотя не спорю — временами поражают некоторые виды, но их количество настолько скудно, что, в основном, взгляду предстает все тот же полуразвалившийся замок, где особенно рассматривать нечего.

По сути, это какой-то пустой фильм. Нет в нем души, нет того, что задержалось бы в памяти после просмотра; это просто готический фильм о вампирах. Наверное.

3 из 10

…не мое кино.

Вампиры стали постоянным объектом исследования различных постановщиков с самого зарождения кинематографа. Зловещие кровососы, скрывающиеся в темных подземельях замков и пещерах, неизменно привлекают внимание зрителей, обеспечивая фильмам ужасов подобного направления неплохие кассовые сборы. Однако в последние годы «вампирский» жанр переживает серьезный кризис, вызванный отсутствием оригинальных идей. И даже пресловутые мелодраматические «Сумерки» остались в прошлом, как тревожное воспоминание о том, как нельзя поступать с величественными Владыками ночи. Ежегодно выходит в свет несколько десятков лент о вампиров, но вспомнить что-то стоящее из них очень непросто, ведь одни из популярнейших чудовищ мировой культуры стали заложниками беспросветной категории «Б», которая способна изничтожить любую, даже наиболее изысканную историю. Не стал событием и совместный американо-венгерский проект под названием «Штирия» расстраивающий своего зрителя апатичным подходом ее создателей к представленной истории, но в тоже время обладающий парой положительных моментов, скрашивающих просмотр. Одну из ведущих ролей в проекте сыграл небезызвестный английский актер Стивен Ри, ранее уже имевший дело с вампирами в замечательной картине Нила Джордана «Интервью с вампиром». К сожалению, в последние годы карьера Ри ушла под откос, и мы не часто встречаем его имя на афише, наблюдая за тем, как он прозябает в недорогих бесхитростных картинах, банально зарабатывая себе на жизнь. Ведущая женская партия отошла к молодой соотечественнице Ри, Элионор Томлинсон, в свое время сыгравшей небольшую роль в памятном «Иллюзионисте», а ныне ставшей постоянной гостьей в ряде безвестных телевизионных проектов. Таким образом «Штирия» становится проектом подзабытых знаменитостей, которым выпал шанс вновь заявить о себе. Однако итоговый результат оказался не столь желанным, как хотелось бы, и фильм вполне закономерно растворился в сегменте домашнего видео без остатка.

Итак, сюжет фильма переносит нас в 1989 год, в небольшое венгерское селение Штирия, где находится величественный древний замок, по каким-то причинам обреченный местными властями под снос. Влиятельный английский профессор-искусствовед, доктор Хилл (Ри) добился возможности на одну неделю посетить замок, чтобы отыскать спрятанные в его лоне фрески, некогда созданные одним из величайших художников старой эпохи. Прихватив с собой юную дочь Лару (Томлинсон), герой отправился в неприветливую Восточную Европу с твердым намерением спасти достояние мировой культуры от варваров коммунистического режима. Прибыв на место, доктор Хилл с головой уходит в работу, предоставив дочь самой себе. Юная красавица решает, что ей нечего сидеть в своей комнате и отправляется гулять по окрестностям, где встречает перепуганную Кармиллу (Юлия Петруха). Решив, что новой знакомой необходимо помочь, Лара приглашает ее в замок, где делиться с девушкой своей одеждой и едой, тем самым налаживая теплые дружеские отношения. И Кармилла буквально преображается на глазах, открывая себя со стороны страсти и уверенности действий. Забудьте о грязной, несчастной беглянке, блуждающей по лесах. Истинная Кармилла скрывает в себе что-то страшное и одновременно притягательное. Лара всей душой желает узнать, кто же на самом деле ее новая знакомая и столь долгожданная правда оказывается невероятной, но от этого и притягательной…

Режиссерами ленты стали Маурицио Черновецкий и Марк Девендорф, но их имена вам ничего не скажут… Куда интересней тот факт, что картина оказалась поставлена по готической новелле «Кармилла» 1872 года, чьим автором выступил ирландский писатель Джозеф Шеридан Ле Фаню, который задолго до Брэма Стокера заложил основы вампирской мифологии и стал ее своеобразным прародителем… Данная новелла уже не раз была экранизирована, став популярной основой для самых разнообразных фильмов ужасов и мистических триллеров. И «Штирия» продолжает ряд экранизаций Ле Фаню, однако без должного лоска и выдержанности. Печатная история могла похвастаться хмурой, готической атмосферой и романтизмом, благодаря чему «Кармилла» и притягивает к себе читателей вот уже не одно столетие. Можно даже сказать, что писатель создал лучшее произведение в своей карьере и именно благодаря ему обессмертил свое имя. Его вампиры представляют из себя сложные, высокодуховные существа, способные на коварство. интриги, боль. но при этом они способны любить и привязываться. все зависит от силы воли и искренности чувств объекта их внимания. К сожалению, все эти моменты в «Штирии» являются бледной копией, априори неспособной вызвать сильные чувства со стороны зрителей. Авторам ленты можно смело простить нарочито неторопливый стиль повествования, в котором продолжительные проходы камеры по окрестностям и фиксация внимания на длительных томных взглядах героинь занимают чуть ли не половину хронометража. При умелом подходе к делу подобные приемы могли бы принести должный эффект, однако Черновецкий и Девендорф так и не осознали, как нужно снимать ленты по Ле Фаню. «Штирия» смотрится искусственно и донельзя уныло. Готика, средневековый мрак в условиях 20 века и предполагаемая сексуальность загадочной Кармиллы — все это сморится бесхитростно, словно из-под палки. Фильм старается показать нам, как юная, запутавшаяся в себе девушка попадает под влияние роскошной цыганки и меняет свою внутреннюю сущность, только вот за весь просмотр ни разу не возникает ощущение того, что сама Лара способна измениться. И это главная проблема «Штирии», из-за которой воспринимать историю с должным интересом не получится.

Особо расстраивает здесь актерская игра Стивена Ри. Прославленный британский актер всегда был знаменит тем, что в любом фильме он полностью отдается своей работе и может одинаково достоверно отыграть как в фантастическом триллере, так и в комедии. А вот в «Штирии» он будто взял творческий отпуск и проделал свою работу на автопилоте. Я не спорю, что его образ не предполагал каких-то особых эмоциональных всплесков, но все же Ри мог бы самостоятельно придать доктору Хиллу какие-то особенности своего характера или же придумать для него изюминку, способную привлечь к нему внимание зрителей. Однако на деле Стивен Ри ходит по коридорам и палатам замка, словно зомби и даже не может должным образом отреагировать на обнаружение скрытых фресок, что способно сделать из него знаменитость мирового уровня. Доктор Хилл в его исполнении совершает все свои открытия с каким-то апатичным выражением лица и даже в наиболее драматичных эпизодах он изображает из себя статую с каменным лицом, а не живого человека. В этом плане куда больше порадовали Элионор Томлинсон и Юлия Петруха, чью игру идеальной не назовешь, но они хотя бы старались хоть что-то нам показать, а не безучастно присутствовали в кадре. Ну по крайней мере их страстные поцелуи вызывали неподдельный интерес.

В итоге хочу сказать, что «Штирия» беспощадно разбазаривает немалый творческий потенциал новеллы-первоисточника. Видно, что ее создатели хотели сделать нечто большее, нежели обыкновенный хоррор о вампирах. Только вот желание еще не означает возможность — нужен еще и талант. А вот с ним у дуэта режиссеров явные проблемы.

4 из 10

Фильм заслуживает внимания любителей хоррора, будучи экранизацией ирландского писателя Джозефа Шеридана Ле Фаню, чья новелла «Кармилла» («Carmilla») стала предвестником литературной готической классики о вампирах, включая последующий роман о Дракуле. Два новичка-режиссёра усердно подходят к возложенной задаче переложить книжный жанровый столп на экран, чтобы не перекликаться с уймой предыдущих аляповатых трэш-постановок по отдалённым мотивам, а действовать полностью серьёзно, соблюдая идейный стержень оригинала. Решив осовременить материал, авторы показывают настоящее мастерство с сохранением общей атмосферы произведения, изменив только календарный год, но оставив первородный дух рассказа.

Сама история располагает к себе далеко не каждого зрителя, ведь это совсем не те вампирские ужасы, увы, какие прочно закрепились в современном масскульте, выросшем на развлекательной фантастике со спецэффектами, боевике и комиксах. Это чистый прародитель готического романа, изображающий исконного «книжного вампира», олицетворяющего не гротескное чудовище, прыгающее по небоскрёбам в латексе на высоких каблуках или красующееся перекошенной окровавленной миной с острыми клыками, а неживое и не мёртвое существо-фантом, призрачно скитающееся в ночи, умеющее зачаровывать тягучим голосом, гипнотизировать взглядом и влюблять в себя выбранную покорную жертву. Зловещий дух не будет с остервенением кусать за шею, дабы насытиться кровью. Бессмертному дитя ночи интересна душа человека, которого требуется свести в могилу, испив до дна все его чувства и эмоции. Поэтому жанровые инструменты использованы весьма тонко, действуя лишь в плоскости тайны, страха и намёка, бродя вокруг да около жутких суеверий загробного полуночного мира.

Постоянно держа в голове память об оригинале, авторы неторопливо экранизируют весь важный костяк новеллы, рассказывая о докторе, который заселяется с дочерью в старинный замок глухой местности Штирия. Молодая замкнутая девушка, одолеваемая душевными переживаниями, знакомится с загадочной местной Кармиллой, начинающей сближать с собой, завладевая её разумом, уводя точно в некий зловещий омут запретных мыслей одинокого отчаяния и неизбежной смерти. Выбранное место съёмки в натуральных декорациях венгерской заброшенной готической каменной постройки и угрюмой деревушки становится отличным подспорьем для атмосферы мистического саспенса, где каждый скрип массивной двери, игра теней, силуэт застывшей статуи, шелест ветвей деревьев ощутимо пробирает до дрожи. Это обусловлено литературной базой в её идейном остове, что перейдёт и в самую известную работу Брэма Стокера ключевой метафорой страха. Тогда появление ажиотажа к пугающему вампиризму у читающей пресвящённой публики Запада было вызвано иррациональной жутью пред неизвестным, подстерегающим их в загадочной дикой почти животной Восточной Европе, населяемой таинственным народом, чтущим исконные традиции предков и верящим в суеверия. Выходцы оттуда казались полностью непонятными, а значит — страшными, из-за чего жанровый расчёт принёс ощутимые дивиденды писателям, задавшим моду на готический роман о призрачных упырях родом из ближайшего соседства с образованным обществом, но и где-то в тени местных предрассудков. Прошло немало лет с момента выхода книг, но фактор страха соблюдён сполна.

В целом, давая оценку фильму, следует похвально отозваться о неторопливом выдержанном подходе к жанру, деликатно смакующем готические изыски страшной байки о призрачном вампире, метафорично высасывающем энергию жизни из человека в виде крови, уводя в вечное забвение, какими их и выписали в литературной классике. Касательно субъективного взгляда, невольно ловишь себя на мысли, что постановка всё же больше «девчачья», нескрываемо приправленная «розовым» шлейфом, играя на психологической зависимости одинокой девушки от другой более шустрой и властной, чьи тесные болезненные отношения находятся под запретом отца и окружающего общества, будучи приговорённые к фатальному страшному исходу. Это далеко не портит итоговый результат, выдерживая жанровую мистику без излишних сантиментов, к тому же обусловлено писателем и знакомые с новеллой ничего иного ждать не должны. Просто — сугубо лично — эротический аспект проходит мимо меня, и остаётся лишь наблюдать качественную экранизацию классики, неплохо сыгранную молодой парой и талантливым актёром Стивеном Ри на втором плане, помещённые в достойные декорации под руководством режиссёров, сумевших прочувствовать готический хоррор, не растеряв его привкус при осовременивании или внесении чего-то собственного.

7 из 10