Субстанция

Они не одно
Фильм смотреть нескучно, и это плюс. Но мне вообще не показали не только зачем Элизабет Спаркл идет на раздвоение себя, но и что это действительно раздвоение.

К вопросу зачем - да, хочется снова стать молодой и прекрасной. Но этого субстанция не обещает - она обещает 2 половины жизни, которые вообще непонятно чем связаны между собой.

Условия эсперимента не оговорены никак. Героиня решается на покупку кота в мешке, причем нигде даже не говорится 'Дорого' как гарантия того, что это того стоит. Она нигде, ни разу не платит. Заказ по телефону, бесконтактная доставка ингредиентов, а где пояснение, какова цена сделки? И зачем эта сделка продавцам? Они-то что получают?

Дальше собственно само раздвоение - сознание героини просыпается в новом теле? Тогда почему она начинает к собственному телу относиться так халатно, с таким пренебрежением? Кроме того, я не увидела ни одной сцены, ни одного сценарного хода, который бы убедительно показывал то, что гениальные изобретатели повторяют с упрямством, достойным лучшего применения: 'Вы одно!' Что на экране подтверждает, что эти две женщины - одно? Я не разглядела совсем ничего.

Ну и еще. Нарочитая сексуализация утренней зарядки производит такое ужасающее впечатление, что это даже заставляет забыть о том, что в наше время совершенно невозможно увольнение ведущей возраста бОльшей части платежеспособной аудитории, не говоря уж о том, что я не могу вообразить в Америке такого вопиющего эйджизма.

В общем, несмотря на хорошее воплощение, мне кажется, что главный недостаток картины - это совершенно непроработанный сценарий. Я уже читала в отзывах, что характер и мотивация главной героини не прописаны, но, с моей точки зрения, непроработана сама идея. Ее недодумали и выпустили на экран совершенно сырой. Поэтому она выглядит пустой, но да, шокирующей. До тошноты.

Только я весь фильм думала, что я не понимаю и не верю ничему из происходящего.

Зе Сабстэнс
Я собиралась опубликовать рецензию на «Субстанция» (2024) ровно 1 год назад, на прошлое 8 марта, но получилось осуществить задуманное лишь сейчас. И спустя год я ожидаемо восприняла кинокартину острее и болезненней, чем тогда. Трагедия неизбежного старения, увядания и сулимой ими смерти знакома почти всем людям на Земле, однако особенно тяжело она даётся женщинам.

Когда-то Элизабет Спаркл поимела всё: красоту, сексуальность, признание в виде «Оскара» и именной звезды на Голливудской Аллее Славы. Она купалась в лучах славы и, как истинная актриса, запомнила это пьянящее чувство на всю жизнь. Но годы шли, увы, неумолимо и патриархальный шоубиз списал её со счетов. Последним пристанищем некогда востребованной оскароносной артистки стало фитнес шоу по телевидению.

Критическим моментом становится 50-летие главной героини, в день которого её с особой жестокостью увольняет телевизионный продюсер по весьма говорящему имени Харви. Это становится тяжким потрясением для Лиз. В отчаянии она решается пойти на самые крайние меры по омоложению, принимая экспериментальный препарат под названием «Субстанция».

Хочу сказать, что Деми Мур идеально передала внутреннее состояние Элизабет. Её одиночество, страхи и глубокую уязвимость. Когда я вижу её на экране, я как будто смотрю кино про саму себя. Реально. Нет, я не богатая американка, не голливудская киноактриса и не живу даже половины жизни центрального персонажа сюжета, но мне знакомы все её переживания. Это чувство нежеланности.

Главная героиня живёт в полной самоизоляции. У неё нету ни настоящих, ни фэйковых друзей, она не замужем и не имеет личной жизни. Детей, по всей видимости, тоже нет. Это наводит на мысли о непростом характере Элизабет и потаённых травмах её души. Но фильм не углубляется в прошлое Лиз и не исследует причины её затворничества, отчего образ кажется недостаточно полным.

Тем не менее я считаю, что номинация Мур на «Оскар» абсолютно заслуженна. Пусть сценарий не сосредоточен на деталях биографии Спаркл, Деми в совершенстве передаёт её чувства. Моими любимыми сценами стали те, в которых она депрессивно перемещается в халате по своей гигантской квартире, напоминающей аэропорт, заедая стресс горами жирной пищи и просматривая магазин на диване. Короче, её перформанс заставил меня чувствовать себя представленной, потому как я схожу с ума идентичным образом.

«Улучшенная версия» Лиз в исполнении Маргарет Куолли — это отдельный разговор. Сью прекрасна своей дьявольской красотой. Она буквально создана для того, чтобы нравиться мужчинам и пользоваться всеми благами патриархата. На контрасте с пребыванием в её молодом теле, Элизабет всё больнее возвращаться в своё собственное, которое не получает любви ни от престарелых продюсеров, ни от сексуальных юношей.

«Субстанция» снята ошеломительно с визуальной точки зрения. Все хвалят грим, справедливо отмеченный «Оскаром», но меня больше всего впечатлила операторская работа. Картинка ультрасовременная, яркая, контрастная — фильм просто завораживает своими эстетикой и размахом. А практические спецэффекты выглядят просто божественно! Вот что значит снято во Франции, на родине киноискусства, а не в Америке.

Музыкальное сопровождение незабываемо: задаёт очень клиповый, тиктоковский темп повествованию. Реклама «Субстанции» на флэшке очень сильно напоминает «Are you watcher or a player» из фильма «Нерв».

7 из 10

Счастливого Дня Феминизма, дорогие женщины. Любите себя, будьте здоровы и счастливы. А уж стремиться или нет быть «лучшей версией себя» (что бы это для кого ни значило) — это на личное усмотрение каждой.

Один из немногих по-настоящему инфернальных фильмов!
Поистине гениальные фильмы получаются тогда, когда их снимают вдохновленные люди. Корали Фаржа была именно такой, когда писала сценарий и снимала этот фильм. И в итоге фильм оказался даже более глубоким, чем она задумывала.

Смотрел ее интервью. Она говорила, что пыталась отразить феминистические идеи, боль каждой женщины от того, что она стареет и с возрастом перестает отвечать стандартам красоты, навязанным обществом.

Но если отбросить эту «шелуху», оказывается, что фильм о том, что в каждом человеке сидит Дьявол. Если большинство популярных фильмов, как те же фильмы КВМ повествуют нам о том, что в каждом человеке сидит частица Бога, о том, что человеку необходимо пестовать свои лучшие качества и стремиться встать на одну ступень с Богами, пусть даже через самопожертвование (чаще всего именно через самопожертвование), то «Субстанция» повествует нам о том, что люди склонны отдаваться самым низменным эгоистичным желаниям и страстям.

Кто предоставлял Субстанцию? Дьявол! На это указывают все символы. Когда героине Дэми Мур пришлось нагибаться и лезть через полуоткрытую дверь в какое-то инфернальное пространство, я вспомнил фильм «Одисея» Кончаловского, где Одисею пришлось лезть в Аид через похожий проход. Скорее всего отсылка Корали Фаржей была сделана не преднамеренно. Но это не отменяет ее гениальности. Дьявол не просит за Субстанцию ни денег, ни какой иной платы. Именно потому, что расплачиваться придется рано или поздно душой. Точнее душа была испорчена в тот момент, когда героиня полезла в то пространство. А Дьяволу только это и нужно. Каждый человек, правда, может раскаяться в содеянном, чем в итоге спасет свою душу. Но чтобы этого не произошло, этих людей продолжают снабжать Субстанцией на постоянной основе. Отражением испорченной души «человека» становится финальная форма монстра, которую нам демонстрировали еще в промоматериалах к фильму (поэтому это не должно ни для кого являться спойлером).

Но если взглянуть еще глубже, то можно задаться вопросом, кто же является Дьяволом? Каждый человек! Каждый человек сам для себя открывает дорогу в Ад! Ведь с чего все началось? С того, что героине было, во-первых, важно мнение мертвого внутри человека (символом чего являются садящиеся на него мухи во время сцены поедания креветок), а во-вторых, то, что она соблазнилась смазливой мордашкой санитара в больнице. Всех остальных людей в своем окружении она воспринимает лишь как назойливые помехи на своем пути (что символизируют ее сосед и ее бывший одноклассник). Всё. Больше в ее картине мира других людей нет. Лишь мелькающий статисты, чьи лица невозможно запомнить. Для нее важны лишь люди, мертвые внутри, смазливые красавчики, ну и, разумеется, она сама!

В итоге простенький, казалось бы, бодихоррор стал притчей о том, как найти свою собственную дорогу в ад, растерять себя и лишиться того, что для тебя было дороже всего.

Оно это ты, ты это оно
С первых кадров фильм цепляет сочной, яркой картинкой, оголёнными женскими телесами и хорошей динамикой событий. Но вместе с тем кино наполнено глубокими смыслами, о которых мы сейчас и поговорим.

В фильме затрагивается болезненная для знаменитостей тема достижения определённого возраста, являющегося точкой невозврата, когда востребованность падает, а публика требует (или продюсеры думают, что публика требует) молодых и красивых. Для знаменитостей мирового уровня в этом плане проще, их приглашают на роли даже в глубокой старости. Но для главной героини Элизабет Спаркс, звезды утренних телешоу по шейпингу и гимнастике, возраст оказывается непреодолимым препятствием, поскольку эксцентричный продюсер собирается заменить её на молодую ведущую, а найти новое место работы из-за жёсткой конкуренции на прослушиваниях не представляется возможным. Не готовая мириться с неудачами, Элизабет соглашается принять участие в рискованном медицинском эксперименте, в результате которого должна появиться улучшенная версия её самой.

Помимо дискриминации по возрасту (эйджизма), в фильме поднимается тема борьбы с собственным «Я», борьбы рациональной части сознания со своей животной ипостасью, которая жаждет новой дозы радости, словить очередной неподдельный кайф. Главная героиня (её молодая копия) проявляет острую тягу к всеобщему одобрению и славе в лучах софитов, чтобы все ей восхищались и боготворили. Таких девушек ещё называют эндорфинными наркоманками, поведение таких людей выставляется в фильме как патология.

Третья идея, пронизывающая весь сюжет, это страх смерти, страх старости и одиночества, поэтому, казалось бы, молодая копия себя способна решить все проблемы. Ведь главная трагедия Элизабет заключается в том, что она не принимает себя такой, какая она есть, поскольку окружающие люди не принимают её такой, какая она есть. На самом деле Элизабет ненавидит себя, и это находит отражение в концовке фильма, которая получилась поистине крышесносной и сумасшедшей.

В начале фильма есть неприятные моменты, такие как чавканье и причмокивания крупным планом, но это только разминка перед тем, что ждёт зрителя потом. И ещё, вряд ли после просмотра вам захочется съесть курицу или куриную ножку, возможно уже никогда не захочется. Создатели фильма всеми силами пытались ошарашить даже искушённого зрителя.

Четвёртая идея, заложенная в фильме, это фактор души, которая неизменна вне зависимости от оболочки (тела), в которую она временно заключена. В фильме показывается, что душа человека никому не интересна, нужна лишь красивая картинка и трогательная история, целиком и полностью состоящая из лжи. В стрессовой ситуации у Элизабет начинается раздвоение личности, причём в буквальном смысле. Слабые, отрицательные черты её характера бьют по ней самой.

Пятая идея в этом фильме это так называемая болезнь игрока, когда человек, проиграв часть состояния, не может остановиться, не может смириться с проигрышем и пытается отыграться, рискуя потерять всё полностью. Главной героине не нужна синица в руке, она готова поставить на кон всё, в отчаянной попытке поймать журавля в небе за хвост.

Подводя итог, фильм получился необычным, интересным и жутким. Такое кино даёт надежду, что качественную фантастику ещё не разучились снимать.

8 из 10