Влюбленные

У кого-то этот фильм оставляет негативное впечатление, кому-то напротив — нравится. Себя, скорее всего, отнесу ко второй категории. Не скажу, что «Влюбленные» оставили какое-то неизгладимое впечатление о большой и безрассудной любви, но все же здесь есть эпизоды, привлекающие внимание.

Не знаком с фототворчеством Гленио Бондера, поставившего фильм и безвременно ушедшего из жизни, но соглашусь с одним из пользователей КП — как фотограф он очень тонко видит сквозь объектив видеокамеры картинку, и выстраивает кадр так, чтобы зритель получал удовольствие. Красивая постановка светских раутов, восхитительные кадры природы и, в особенности, сцены на побережье, с пенными волнами, искрящимися в лучах солнца брызгами воды и парочке влюбленных, получающих удовольствие и наслаждение от каждого прожитого момента наедине друг с другом. Так и хочется нажать на «stop», чтобы эти кадры более четко отпечатались в памяти… А может просто хочется оказаться там же, на том же лазурном берегу и испытать что-то подобное, что испытывали герои Джонатана Риза Майерса и Натальи Водяновой.

Именно они и исполнили две главные партии в фильме, сыграв тех самых влюбленных — высокопоставленного чиновника Лиги Наций Солаля и замужнюю аристократку Ариану. Кто мог предполагать, что мимолетная встреча у лифта разожжет бурное пламя страсти между двумя людьми. Пламя, которое под стать настоящему огню будет вести себя совершенно непредсказуемо: то почти угасать, то вспыхивать с такой силой, словно в него подлили горючего, то размеренно плясать своими язычками, заставляя завораживающе на себя смотреть, то нервно и ритмично пульсировать, словно отбивая сердечный ритм.

Взаимоотношения персонажей Майерса и Водяновой — это водопад чувств и когда ближе к финалу наблюдаешь за сценами ревности, в памяти всплывает потрясающая по накалу и по эмоциональности партия Аргентинца из фильма «Мулен Руж!», когда он рассказывал как раз о ревности, испепеляющей сердце влюбленного человека дотла и не оставляющего ничего взамен. Если помните, все это происходило под скрипку, а сам рассказ Аргентинца был таким же захватывающим как и танец с куртизанкой.

Герой Майерса — это холодный и расчетливый молодой человек, пользующийся своим высоким статусом и привыкший добиваться желаемого результата, завладевать умами красивых женщин и распоряжаться ими как игрушками. Героиня Водяновой — это утонченная леди из высшего общества, смирившаяся с тем, что ее супруг способен прогнуться перед кем угодно, лишь бы забраться на должность повыше. А оттого в ее жизни катастрофически не хватает чувств и эмоций, ласки и нежности, заботы и любви.

Глядя на Наталью получаешь истинное наслаждение от русской женской красоты. Утонченная, с правильными контурами лица, женственная, красивая, с выразительными глазами, шикарными волосами, слегка полными, а оттого очень сексуальными губами, изящной талией и аккуратными, приятными глазу формами. Для кого-то она, может, не является идеалом красоты, но лично для себя отмечу, что российская модель Наталья Водянова — это почти эталон. Почти идеал.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Я бы назвала фильм хорошим, потому что увидела в нем немного другой смысл, чем те, о которых говорилось выше. Для меня основная мысль фильма в том, что любовь и страсть это две абсолютно разные вещи, и вторая не делает людей счастливыми.

Все начинается с того, что главный герой, Салаль «одержим» прекрасной женой своего подчиненного, Арианой. И это был довольно неприятно наблюдать. Я имею в виду то, как он вломился к ней в дом и, закутавшись в полотенце, заговорил с ней было довольно… крипово. Но потом она ответила на его чувства, и все стало более-менее нормально. И тут начинается главная часть. Несмотря на их красоту, богатство и страсть создается ощущение, что чего-то не хватает. Они дурачатся как дети, сменяют одни богатые декорации другими и все равно несчастны. Здесь как и всегда показательны слова второстепенного персонажа, наблюдающего за историей:

«А ей все мало. Теперь у них 4 уборных. А зачем все это? Затем, чтобы один не знал, когда другой побежит на зов природы. Ходить в уборную стыда особого быть не может. Вот мы с покойным мужем, нам проще было добежать вместе, чем расстаться — вот что такое настоящая любовь. А я вижу, как им сложно найти, о чем поговорить […] И это любовь? И она не знает о нем ничего, ни о прошлом, ни о настоящем».

Все направлено на то, чтобы показать, что герои влюбленны не друг в друга, а в какие-то образы, которые у них сложились, и когда образы рушатся, рушатся и их отношения. Сам Салаль постоянно спрашивает героиню: «Будешь ли ты меня любить, если…».

Таким образом, думаю, что фильм будет полезен тем, кто не знает, чего хочет от отношений, и чрезмерным романтикам, которые сами не понимают на что себя обрекают. Кроме того, фильм нереально красивый, и игра актеров на уровне.

8 из 10

Экранизация «Любви властелина» Коэна, а в главных ролях мерзавчик из вудиалленовского «Матч-Пойнта», Джонатан Рис Майерс и она, девушка-легенда; русская провинциалка, покорившая мировые подиумы; миледи Портман. Достаточно причин смотреть. Вика еще сообщает, что для режиссера Гленио Бондера этот фильм стал первым и последним, он умер сразу после окончания съемок. Такая грустная легенда, «любовь и смерть всегда вдвоем» и невольно ожидаешь некоего откровения, лебединой песни, да еще на таком материале (Коэн выдвигался на Нобелевскую премию, хотя не взял).

О покойных хорошо или ничего, потому о режиссуре фильма говорить не стану. Ограничусь тем, что это тягомотное полуторачасовое зрелище с неряшливой статичной картинкой. Здесь претензии естественнее отнести к оператору, что вовсе непонятно — Эдуарду Серра снял такую дивно-живописную «Девушку с жемчужной сережкой» и ярко-динамичного «Гарри Поттера и дары смерти». Сценарий крайне неудачен, но писался режиссером в соавторстве с Винченцо Черами, который делал «Жизнь прекрасна», отличный фильм и помнится уже почти двадцать лет.

В чем дело? Почему из чудесной, хотя довольно объемистой (что греха таить) книги получилось этакое безобразие? У Коэна постмодернистский роман с потоками сознания, замечательно читабельный, в сравнении с другими мастодонтами жанра: Прустом и Джойсом, в силу значительной игровой составляющей и не в последнюю очередь — выбора персонажей. Они красивы, умны, богаты, беззаботны, успешны. Говорят на многих языках, путешествуют по миру первым классом, живя в люксовых номерах статусных отелей с привычной непринужденностью, с какой большая часть населения планеты ездит на дачный участок и отоваривается в соседнем магазине.

Про красивых, богатых и удачливых всегда интересно. А если каждый из них еще жутко одинок, не находя в окружении достойного партнера и оба снобы и нарциссы; оба тяготеют ко внутренним монологам, героями которых, против ожиданий, выступают не сами, а забавные создания, которых на ходу сочиняют (талантливы, шельмы): не то герои лимериков, не то народных английских стишков в переводе Маршака. Такое творчество в режиме нон-стоп, обращенное к единственному зрителю — себе самому.

Эти ангелоподобные двое встречаются, ой, что будет! И в книге много всего было: страх об руку с желанием; недоверчивая радость взаимного узнавания в толпе; локомотив страсти, заставляющий обо всем позабыть, на все блаженно махнуть рукой. В фильме от тягуче-нежного и горько сладкого предчувствия любви, от бесстыдно-целомудренной анатомии соблазна остались прапорщицкая буря и натиск: «пришел-увидел-победил», пошлая и ханжески-сентиментальная в одно время.

А после герои скучно совокупляются и не менее тоскливо выясняют отношения. Ах да, Солаль между делом пытается спасти мировое еврейство от грядущих ужасов холокоста, которые он, со свойственной проницательностью, прозревает в будущем. С тем же кавалеристким натиском, но куда менее успешно. Что неудивительно, учитывая эскапады с паспортом на заседании Лиги Наций (почти Хрущёв с ботинком) и швыряния в лицо Генсеку Лиги неких непонятных бумажек. Не было всего этого в книге, а была робкая попытка привлечь внимание к проблеме, закончившаяся крушением карьеры и остракизмом.

Нам не покажут в фильме, как бывшее обретенным раем, оборачивается одиночеством вдвоем, еще более тоскливым и безнадежным, чем «до» любви. Неприглядное увядание оранжерейных цветов в реальной жизни, лишенных подсветки и подкормки привычных социальных поглаживаний. Не увидим и того страшного, что случится с миром совсем скоро, может быть как возмездие за брезгливо отданную на заклание часть человечества. Вообще непонятно, что за кино и лучше б его не снимали, право.

Это сложная, болезненная, трагичная история любви. Вечная — в архетипах героев: он, солидный, занимающий неплохое место на социальной лестнице, пресытившийся благами и женской плотью, самец; она — наивная, женственная, чувственная, связанная семейными узами, дама… Прекрасная дама — мечта рыцаря, которому нравится преодолевать препятствия, вплоть до кражи прямо из-под носа мужа, который фактически сам подталкивает к завязке отношений. И в тоже время история уникальна — в контексте определенной эпохи, и национальности главного героя. Обладая властью, занимая хороший пост в Лице Наций, Солаль не может помочь своему народу, и он сходит с ума от предчувствий всех бед, что вскоре произойдут под эгидой фашизма.

Для него Ариана — не просто очередное вожделение, это возврат к душе, которую, он, казалось потерял, «продал за апартаменты в Ритцы, три ванны…»

И то, насколько тонко, как свою, прочувствовал эту боль, отчаяние, безысходность Джонатан Рис Майерс и не сыграл, а прожил на экране, отзывается в каждом фибре, от нее задыхаешься, в горле стоит комок. И, наверное, поэтому вспышки ярости, ревности, суицидальные отголоски воспринимаешь, как тяжелое, но неотвратимое следствие.

Его одержимость зеркальным портретом не дает ему возможности своевременно разглядеть за прекрасной дамой мечты во многом обычную женщину, не интересующуюся ничем, кроме собственной внешности, нарядов, не проходящую мимо зеркал и, наверное, втайне мечтающую о головокружительном приключении. Столкновение с «приземленной» Арианой выводят Солаля из равновесия, и он окончательно теряет почву под ногами, узнав, что у нее уже была интрижка…

Очень органична в роли простодушной, увлеченной собственной красотой Арианы Наталья Водянова, и то, как преображается героиня — от инфантильной, немного скучающей от однообразной жизни, но с симпатией относящейся к мужу жены, — к жертвенной, готовой на все ради возлюбленного, на все, лишь бы он чуть меньше страдал женщины — лично для меня намного интереснее витиеватых, динамичных сюжетов, приторности и комизма.

«Влюбленные», несмотря на свое название в прокате, не попсовый фильм, он многопластовый, требующий концентрации внимания и отсутствие баночки с поп-корном.

Это прекрасные пейзажи, шикарные апартаменты, декорации и нестирающаяся из памяти музыка. Красивая речь, парадоксальные мысли, за которыми интересно следить, атмосферность. Возможность прочувствовать историю изнутри.