Вульфмен

Человек-волк
Начнем с того, что производственный процесс данной картины был достаточно любопытным. Изначально фильм должен был поставить Ли Уоннелл и судя по сообщению в интернете, идея фильма имела ровно те очертания, которые в итоге получила. Однако когда фильмом заинтересовался Райан Гослинг, Уоннелл оставил режиссерское кресло Дереку Сиенфрэнсу, идея Уоннелла ушла на полку, а новые сценаристы начали писать историю так называемого «неонового триллера» а-ля «Стрингер» с Гослингом в образе медленно превращающегося в оборотня телеведущего. Так и не ясно, почему именно это воплощение не увидело свет. Однако в итоге студия свернула идею, вернула Уоннелла на режиссерское кресло и похоже выбрала куда более бюджетный вариант для реализации. Что из этого получилось? Давайте разбираться.

Блейк узнает, что его отец таинственно исчез и считается умершим. В наследство ему осталось заброшенное родовое поместье в Орегоне. Их брак с Шарлоттой претерпевает не лучшие времена, и Блейк решает, что семейная поездка поможет им преодолеть кризис. Ночью на подъезде к дому на их машину нападает неизвестное животное, которое ранит Блейка. В панике семья баррикадируется в доме, надеясь, что зверь уйдет, однако вскоре с Блейком начинает происходить чудовищная трансформация.

Невооруженным взглядом видно, что после «Человека-невидимки» Уоннелл снова вернулся к теме домашнего насилия. Однако если в «Человеке-невидимке» эта тема была на первом плане и была двигателем всей истории, то в данном случае – оказывается лишь инструментов для того, чтобы дополнительно развить историю в ином направлении. Весьма отчетливо говоря о круговороте насилия не хуже, чем в относительно недавнем «Всё закончится на нас». Когда желая не быть похожими на своих родителей и не повторять их ошибки, мы невольно совершаем их и насколько важно разорвать этот порочный круг. В данном случае – гиперопёки. Ведь как говорит главный герой в одной из сцен, родители порой так сильно хотят огородить ребенка от травмы, что сами невольно травмируют его.

Именно как драма история развивается действительно хорошо и основной посыл подается пусть и в лоб, но весьма эффективно. Тем не менее, есть и к чему придраться. Например, главные герои уже предстают в состоянии кризиса семейной жизни и авторы не дают ни одного повода сравнить, как было раньше и за что им стоит бороться. Не хватило мне и куда более достойной личностной трансформации главной героини из эгоистичной карьеристки в заботливую мать. Всё это лишает персонажей части их глубины, не позволяет проникнутся к ним в полной мере сопереживанием и частично притупляет общую драматургию повествования.

Тем не менее, нельзя не похвалить Уоннелла за переосмысление образа человека-волка на экране. Уоннелл словно намеренно вписал все канонические элементы культового монстра и подал их в абсолютно ином ключе. С одной стороны, далеко не этого ожидаешь от фильма с таким названием. С другой же стороны, фильм отчетливо показывает, что теме оборотней еще есть, чем удивить. Испортило часть впечатление лишь то, что незадолго до премьеры (похоже всячески боясь провала и пытаясь всеми возможными силами затащить зрителя в кинотеатры), авторы картины сначала слили образ человека-волка на одном из тематических мероприятий студий, а потом еще и в нескольких промо-роликах. Что глупо при том, как скрывали его внешний вид первые трейлеры картины.

Стоит отметить и то, что фильм получился совсем не страшным. «Человек-невидимка» также опирался на атмосферу, но не забывал радовать зрителей эффектными и неожиданными скриммерами. В данном же случае, как таковых эффектных сцен тут очень мало и фильм целиком полагается именно на атмосферу с уж очень медленным нагнетанием саспенса. Однако процесс трансформации героя в духе «Мухи» Дэвида Кроненберга с великолепным гримом и практическими эффектами, а также демонстрация мира глазами человека-волка однозначно впечатляют.

Кристофер Эбботт снова продемонстрировал себя первоклассным актером, который с легкостью вытянул столь сложный образ. Порой практически без реплик. Однако на Райана Гослинга (так как это неожиданное для него амплуа) мне посмотреть в подобном образе было бы куда интересней. Джулия Гарнер действительно старается и выдаёт сильную игру. Однако портит часть впечатления от её игры вышеуказанный аспект со сценарием, который не позволяет в полной мере убедить в личностной трансформации её героини.

7 из 10

Вульфмен – это не идеальный, но весьма не плохой фильм ужасов, который куда больше полагается на атмосферу и практические эффекты, нежели на желание испугать зрителя. Мог бы фильм стать лучше? Определенно. Тем не менее, Уоннеллу удалось привнести нечто новое в образ и каноны оборотней, создать вполне цельную историю с глубоким моральным посылом и этого вполне достаточно, чтобы посмотреть фильм разок.

Волков бояться — в лес не ходить
В последние пару-тройку лет известная студия BlumHouse что-то знатно расслабилась, не находите? Успешные проекты вроде «М3ГАН» по пальцам одной руки можно пересчитать. Поэтому пришлось известному продюсеру выпускать проверенный козырь из футболки. Ли Уоннелл - тот самый сын маминой подруги. Вырвался из далёкой Австралии, выстрелил с мистером Ваном парочкой «малоизвестных» проектов в нулевых, построил в меру успешную карьеру, полюбился многим своим «Апгрейдом». Идеальный кандидат на возрождение вселенной Монстров студии Universal без фотографий с Круз-Депп-Кроу.

Пять лет назад аккурат перед всемирной пандемией известная студия успела выпустить в прокат «Человека-невидимку» с новым взглядом на известную всем историю-то с очевидным уклоном на абьюзивные отношения между мужчиной и женщиной. Мощная история получилась камерной, далекой от масштабов блокбастера и выразительной. Теперь вот наступил черёд «Вульфмена» (непонятно, почему не «Астрал: Проклятие нашего волка-оборотня во втором поколении»), тоже камерная история с минимумом действующих персонажей, одной основной локацией и большой проблемой. Ещё и уложились в рамки одной длинной ночи.

Хоррор здесь минимальный, так что собраться огромной компанией с целью поржать и побукать друг другу в уши не получится. Серьёзную драму подготовил Ли Уоннелл, явно заметны отблески «Сияния» и «Мухи». Как принять женщине тот факт, что некогда любимый ею мужчина постепенно превращается в чужое существо, которым движет лишь инстинкт убийцы. В общем, от предыдущего своего фильма про Невидимку режиссёр недалеко ушёл. Снова мужчина представляет собой опасность, а женщине приходится сбросить с себя оковы беззащитной овечки и вступить в бой. Тем более рядом несовершеннолетняя дочь, которую спасает.

Если вы ждёте какую-то внеземную интригу, то не надо. Вот как на этом сайте обозначено описание сюжета, всё так и будет происходить в фильме. До самого конца. Спойлерить особо нечего. Особенность этого вашего «Вульфмена» в том, что трансформация из человека в оборотня в отличие от многих других известных произведений (даже клипа Майкла Джексона) показана довольно обстоятельно и неторопливо. Тело и организм постепенно выходят из-под контроля главы семейства, но вот разумом он ещё понимает, кто перед ним, и всеми пока доступными способами старается защитить любимых женщин в жизни.

Не ждите крутых сюжетных поворотов, роялей в кустах, медведей в лесу или чего-то там ещё. Сценарий прямолинейный, и точка. Главное, пусть больше Джулии Гарнер в будущем на больших экранах будет, но не в комиксах и непонятных блокбастерах. Есть в ней нечто цепляющее, что хочется смотреть на неё. Сначала она в фильме как бы на втором плане, учитывая большую любовь дочери именно к отцу. Но потом, когда ситуация приобретает необратимый поворот, она уже на первом плане, держась уверенно. Если бы не вермишель на голове, то была бы десять из десяти. В меру амбициозный «Вульфмен» займет ваш вечер.

Ли Уоннелл и серый волк
У каждого есть список любимых хоррор-мэйкеров. В мой топ бессменно уже много лет входит Ли Уоннелл – обожаю его и отношусь с огромной нежностью. Вообще любое его появление приводит меня в восторг и, конечно, его Wolf Man мы тоже очень ждали. Сегодня на премьере фильма убедились, что не зря.

О чём:

В семье отдыхающего от работы писателя и его жены-журналистки не все так гладко. Карьера Шарлотт явно идет лучше, чем у ее мужа Блейка, который все свободное время уделяет их маленькой дочери, бесконечно любящей отца. Неожиданное письмо из прошлого заставляет семью поехать в глушь Орегона, в старый дом отца Блейка. Но поначалу приятное путешествие как обычно (уж мы-то с вами знаем) оборачивается кровавым кошмаром, где семья вынуждена спасаться от адского чудовища.

Что можно сказать о фильме?

В этот раз Уоннелл вернулся с новым взглядом на классического героя драмы-хоррора «Человек волк». Первый фильм киновселенной вышел в 1941 году и рассказывал нам о несчастном Ларри Таобо (это имя прошло множество трансформаций и кросс-оверов от монстра Франкенштейна до Дракулы), только тут имя заменили на Блейка Ловелла, у которого есть жена, дочка Джинжер (как оказалась, наша догадка была правильной и это отсылка к Ginger snap) и, конечно же, веская причина вернуться в глушь Орегона, где вместо брата нас ждет пропавший отец.

В одном из интервью Ли рассказал, что вдохновлялся Fly Кроненберга, который известен всем любителям боди-хорроров. И действительно болезнь и трансформация тела главного героя, членовредительство здесь показаны прекрасно. Да и сам оборотень здесь скорее похож на съедаемого неизвестной болезнью беднягу, чем на одержимого кровью волосатого волко-подобного монстра.

Благодаря хорошему касту персонажи не 'перепрыгивают' через сюжет и не перекрывают его, но при этом смотрятся органично. Даже второстепенный 'игрок' в исполнении Бенедикта Харди заставил усомниться, а не про маньяков ли фильм. Кристфер Эббот прекрасно справился с ролью как травмированного отца, так и больного неизвестной болезнью не то чтобы уже человека. Кстати, изначально Блейка должен был играть Гослинг, но он just Ken остался в роли исполнительного продюсера. И хорошо, при всей любви к Гослингу, эта роль как будто ему бы не подошла. Сам Ли тоже появился в фильме, правда, только в виде голоса на другом конце барахлящего доисторического радиоприемника.

Очень хороша визуальная и сюжетная закольцованность истории: мы начинаем с отца и сына, стоящих перед долиной, окруженной горами, потом мы видим их прячущихся в охотничьей вышке от оборотня. Этим же фильм и заканчивается: охотничьей вышкой и величественным видом долины.

В хорошие режиссерские приемы можно записать как показана ранняя трансформация персонажа и, конечно, мир глазами человека-волка: звуки и цвета и как отличается этот мир от привычного нам. Ли отказался от шерсти и многих привычных элементов, сопутствующих классической истории. Арьену Туитену (дизайнер) пришлось поработать над разными этапами образа человека-волка в стремлении показать сложные, медленные, болезненные изменения, подчеркивающие телесный ужас (цифровых эффектов у волка нет). Вместо классического мохнатого оборотня, на экране монстр, объединяющий человеческие и волчьи черты.

Фильм очень рекомендуем смотреть на большом экране, чтоб восхититься визуальной эстетикой. Кадры безупречны как и операторская работа. И работа композитора в обрамлении атмосферы хороша.

Что в итоге? Это скорее драма, чем хоррор. Пугающих сцен мало, но это компенсируется гнетущей атмосферой. Возможно, многим фильм покажется медленным (есть тенденция к желанию увидеть на экране какую-то адскую карусель с дикой динамикой и 'мясорубкой' из кадров), но, надеемся, что он найдет своего зрителя. Нам он понравился и его смело можно рекомендовать для просмотра зимним вечером.