Жилец

Первый шедевр Альфреда Хичкока, где мелодрама встречается с триллером.
Жилец (The Lodger) - один из ранних фильмов Альфреда Хичкока, в котором он уже демонстрирует свое мастерство создания напряжения и интриги. Фильм рассказывает о серии убийств белокурых блондинок, совершаемых таинственным мстителем, и о подозрительном постояльце, который поселяется в доме главной героини Дейзи. Постоялец, сыгранный Айвором Новелло, выглядит странно и нервно, а его поведение вызывает подозрения у хозяина дома и полицейского (Мальколм Кин), который пытается добиться расположения Дейзи. Она влюбляется в постояльца и не верит в его причастность к преступлениям.

Фильм поражает своей атмосферой и визуальным стилем. Хичкок умело использует контрасты цветов и света, чтобы подчеркнуть настроение сцен. Улица, где происходят убийства, окрашена в холодный синий фильтр, тогда как интерьер имеет теплый оранжевый оттенок. Качающаяся люстра, винтовая лестница, чёрно-белая картинка - все эти элементы создают ощущение тревоги и беспокойства. Само убийство не показывают, только крик женщины жертвы, что усиливает эффект.

Особого внимания заслуживает саундтрек фильма, который является неотъемлемой частью его успеха. Для немого фильма музыка играет очень важную роль, передавая эмоции и настроение персонажей и зрителей. Саундтрек фильма богат на разнообразие и динамику, отражая тональность сцен. В нем слышны нотки Психо (сцена в душе), которое Хичкок снимет спустя 33 года.

Фильм также интересен своим сюжетом и персонажами. Хичкок создает сложную психологическую картину, в которой не все так просто, как кажется. Почему постоялец убивает только белокурых блондинок? За что он мстит? Какие мотивы движут полицейским? Что лучше: выйти за муж не любя или быть убитым любимым человеком? Фильм задает эти вопросы, но не даёт однозначных ответов. Он заставляет зрителя думать и сочувствовать персонажам.

Жилец - это мелодрама, замаскированная триллером. Такого ещё никто не снимал, по крайней мере в те годы. Фильм прародитель Психо и других шедевров Хичкока. Это фильм, который стоит посмотреть.

Немой триллер - это, признаться, вещь довольно жуткая. Особенно в руках знающего человека, который в последствии, станет мастером в данном жанре. И речь идёт о грамотно составленной концепции, которая включает в себя операторскую работу, работу с актёрским составом и саму режиссуру. И это не говоря уже об феноменальном музыкальном сопровождении, которое в 1999 году написал Эшли Ирвин, что лишний раз добавило картине «жирности» (чем могут похвастаться далеко не все картины «немой эпохи», озвученные в будущем). Добавим сюда немного символизма и “вуаля” - характерно-выраженный почерк Хичкока с самого, как он сам выражался, первого фильма.

А фильм, не смотря на свою атмосферность, закручен совсем не лихо. Практически интерпретированная история про «известного» в своё время Джека Потрошителя, рассказывает об убийце, тяготеющему к крови заплутавших поздно ночью блондинок. Подняв на уши весь город, преступник, словно матёрая рыба, выскальзывает из рук правосудия не оставляя жандармам шансов быть пойманным. В этот же период, в один из местных постоялых домов, заселяется странный тип...

Не смотря на то, что дедуктивной части повествования отвели совсем «ничего» (все «карты», фактически, раскрываются с самого начала), дух напряжения и непонятного волнения захватывает и не покидает с самой завязки. Способствуют этому харизматичная Джун Трипп и периодически внушительный Айвор Новелло. Последнему, к слову, за его привязанное амплуа «кумира детских утренников», удалось одному из первых достичь на экране эффекта стокгольмского синдрома, когда зритель, по ходу событий, может радикально изменить своё отношение к завуалированно-негативному персонажу.

Отбросив притянутую «за уши» историю с кровной местью и старую театральную школу консервативной Мари Олт, работа возводит новую веху в жанровом кинематографе. А это, в свою очередь, ещё больше отделяет кино, как самостоятельный вид искусства.

8 из 10

Красавица и чудовище
В доме в несколько этажей появляется постоялец со страшной тайной. Владельцы дома — обычные британские пролетарии. С ними живет дочка Дейзи, за которой ухаживает друг семьи детектив Джо. Лондон между тем взбудоражен — серийный убийца по прозвищу Мститель отправляет блондинок на тот свет одну за другой.

**

Этим, собственно, можно и ограничиться. А также призывом: «О «Жильце» не нужно читать, «Жильца» надобно смотреть и слушать».

Хичкок снял прекрасный фильм. Найтин Соуни написал бесподобную музыку, которая обогащает ленту, делая ее более глубокой и атмосферной на хичкоковский лад.

Попытаюсь говорить как можно меньше от себя, и, насколько могу, дам слово кинематографу.

Главный герой, жилец, крайне похож на молодого Аль Пачино и, следовательно, на молодого Майкла Корлеоне. Когда он вспоминает о том, как танцевал на балу со своей сестрой, — это точь-в-точь будто постаревший Майкл Корлеоне вспоминает в третьей части «Крестного отца», как в молодости танцевал с Апполонией.

Когда главный герой рассказывает девушке о том, что пообещал матери, когда та была на смертном одре, нельзя не вспомнить беседу Майкла с едва не умершим отцом в больнице в первом «Крестном отце». И т.д.

В общем, великий Коппола цитировал великого Хичкока.

Впрочем, у Копполы Аль Пачино был способом цитировать не только Хичкока, а как минимум еще один из классических гангстерских фильмов, «Враг общества» 1931 года, в котором старшего брата гангстера-психопата — того самого брата, который хороший человек и вообще положительная личность, — играет актер, по типажу похожий на Пачино.

Итак, напомню. В городе — серия убийств. Убивает маньяк по кличке «Мститель».

Обратите внимание — убивает не кого попало, а блондинок.

Впоследствии Хичкок прославился тем, что снимал в главных ролях шикарных блондинок наподобие Грейс Келли, вышедшей замуж за князя Монако и ставшей матерью нынче правящего князя Альбера II.

У Хичкока тоже своего рода… серия. Персонификация некоей части души Хичкока Мститель в «Жильце» убил серию блондинок, а Хичкок затем снимет серию блондинок. Как это частенько бывает, фильм помог режиссеру избыть некий внутренний конфликт. В конце «Жильца» Хичкок, любящий блондинок, побеждает Хичкока, блондинкам мстящего. Тут уместно пошутить, дав слово Эстебану из «Убить Билла. Часть 2»: «Помню, когда Биллу было всего пять лет, я взял его в кино. В фильме играла Лана Тернер. «Почтальон всегда звонит дважды» с Джоном Гарфилдом. Всякий раз, когда она появлялась на экране, Билл принимался сосать большой палец самым непристойными образом. Именно тогда я понял, что мальчик будет сходить с ума от блондинок».

Жильца играет популярный тогда актер Айвор Новелло. Как уже упоминалось, он похож на молодого Пачино — типаж «(иногда зловещий) черный ворон». Порой создается впечатление, что жилец — юный граф Дракула, который вот-вот расправит крылья и полетит, или что он — нечто среднее между персонажем Криспина Гловера из «Ангелов Чарли» и вампиром. Несколько наивная манера игры, свойственная труженикам немого кино, порой вызывает приязненную улыбку. Карп Савельевич Якин обратился бы к нему с такими словами: «Боже, какой типаж! Браво, браво! Прошу вас, продолжайте… Замечательно. Поразительно. Гениально».

**

В «Жильце» бесшовно соединились два философских мотива. Во-первых, «я — это другой», то есть частый у Хичкока мотив «человека принимают за кого-то другого». Во-вторых, «кто сражается с чудовищами, тому следует остерегаться, чтобы самому… не стать чудовищем». Или более сильный вариант: «рыцарь и дракон суть одно» либо «рыцарь и дракон суть части одной и той же души». В общем, мотив двойника, зеркального отражения.

Еще один мотив, свойственный британскому периоду Хичкока, заключается в том, что фильм повествует о трудностях, выпавших на долю влюбленной пары — в основном брюнета и блондинки.

**

Несмотря на то, что это немой триллер, события которого разворачиваются на страшном фоне серийных убийств и окутаны тоскливым лондонским туманом, «Жилец» — на удивление полнокровный, жизнерадостный и оптимистичный фильм, иногда игривый, по факту чуть ли не добрая сказка. Несмотря на отсутствие пространных диалогов «Жилец» не менее, а то и более, содержателен, чем многие фильмы звукового кино.

9 из 10

В начале был 'Жилец'
Британское немое кино на протяжение всего недолгого существования эпохи 'великого немого' оставалось на вторых ролях, сильно уступая немецкому экспрессионизму, скандинавскому 'прото-арт-хаусу' в лице Дании, французским мастерам короткометражного кино, а также находившимся на тот момент на этапе подъема американским и российским (советским )кинематографистам. Лучшие представители туманного Альбиона либо не смогли ничего противопоставить континентальной Европе, либо настолько сильно прижились в чужой стране, что никто их с исторической родиной и не ассоциирует. Фильм сэра Альфреда Хичкока 'The Lodger' ('Квартирант' или 'Жилец') стал своеобразным островком 'чисто английского немого кино', ибо снят он был еще до отъезда маэстро в Штаты. Но значимость его признается любителями триллера и кинематографа вообще вовсе по иным причинам.

Сам Хичкок называл свое творение дебютным, несмотря на то, что фактический дебют произошел ранее. Но то был совсем иной Хичкок, в совершенно ином жанре, да и тот или не дошедший до наших дней, или вовсе не запетчатлевшийся в памяти. Режиссер имел все основания считать 'Жильца' первым серьезным творением. И на то есть довольно веские обоснования.

Каждый объективно хороший режиссер всегда имеет узнаваемый почерк, по которому зритель неизменно будет его помнить. Первой отличительной чертой 'Жильца', вне всякого сомнения, является прием, который в кинематографический оборот ввел именно Хичкок - создание напряжения на протяжении всей картины, иными словами, 'саспенса'. Но его 'саспенс' является особенным благодаря своей многогранности. Напряжение создается буквально всеми составляющими картины: сценарием, который водит за нос даже искушенных любителей триллеров и детективов; музыкальным сопровождением, оказывающим давление на слуховое восприятие и являющимся прекрасным дополнением к особо волнительным моментам фильма; рядом удачных визуальных решений, от актерской мимики до элементов реквизита; особой атмосферой вечернего/ночного Лондона и чувством всеобщей паники, усиленной устрашающими газетными заголовками, суетой блюстителей порядка и непрестанно мелькающими огнями рекламы и повторяющимися интертитрами. Собранный воедино, данный набор приковывает внимание зрителя и не отпускает до самого конца фильма, без душка затянутости и невыносимой скуки.

Операторская работа, которая проявится во всей красе в куда более поздних работах Хичкока, является несомненным плюсом 'Жильца'. Вероятно, что некоторые операторские решения режиссер позаимствовал из творений немецких киноэкспрессионистов. Достаточно вспомнить фильмы таких гениев как Фридрих Вильгельм Мурнау или Фриц Ланг, чтобы понять, откуда в фильме Хичкока появилась столь причудливая расцветка кадров, непривычные углы съемки и даже некий намек на спецэффекты (сцены с прозрачным полом и ходящим на верхнем этаже Айвором Новелло). Вероятно, кто-то вполне правомерно скажет, что будущий 'Король Саспенса' откровенно скопировал манеру съемки вышеупомянутых личностей, но это вполне простительно для начинающего режиссера. Ведь как говорил Джон Крамер из фильма 'Пила', 'подражание - самая искренняя форма лести'. Все, чему сэр Альфред Хичкок обязан своим великим учителям, было удачно воплощено в его картинах.

Харизматичный 'злодей' также является одним из элементов фирменной подачи режиссера. Выбор в пользу Айвора Новелло оказался более чем удачным. Внешняя обаятельность и изысканные манеры его героя, вкупе с пожирающим трагизмом и почти 'гессевской' отчужденностью нисколько не вызывает раздражения, а даже завораживает и очаровывает. Причем, самое интересное, что даже после сценарного сдвига в положительную сторону Джонатан Дрю (молодой квартирант) ни разу не теряет силы своего обаяния, а заставляет проникнуться его несчастливым прошлым и посочувствовать ему, понять мотивы его действий, которые пугают других персонажей фильма, из-за чего те принимает его вовсе не за того, кем он является на самом деле.

Однако, как ни странно, только персонаж Айвора Новелло и является чуть ли не единственным примером прекрасной актерской игры в 'Жильце'. Здесь стоит отметить еще один признак, по которому каждый, более-менее знакомый с творчеством мастера, непременно отличит хичкоковские фильмы от множества других. Однако данная черта является скорее недостатком всего творчества данного режиссера. При всем великолепии операторской работы, хорошем развитии действия и умелом жонглировании всевозможными 'фишками' триллера и детектива, подбор актеров оставляет желать лучшего. На фоне колоритных отрицательных (в канве повествования и зрительском восприятии, а также восприятии других киногероев) персонажей остальные участники действия смотрятся совершенно блекло и абсурдно. Кроме Айвора Новелло, ни один из актеров не играет убедительно и совершенно не добавляет в сюжетную линию какую-либо весомую значимость. Более того, некоторые их действия не поддаются никакой логике и выпячивают наружу поразительную абсурдность. Так, полицейский в исполнении Артура Чесни, выставлен совершенно недальновидным рогоносцем и некомпетентным представителем Фемиды. Гораздо хуже подан образ Дэйзи, которая демонстрирует вместо верной жены девушку легкого поведения, которую персонажу Айвора Новелло ничего не стоило обворожить. Совершенно непонятно ведут себя и родители девушки, которые, по всей видимости, находятся в определенных контрах с полицией. Иначе почему же на фоне столь странных обстоятельств гибели жертв маньяка пугающее поведение загадочного и малознакомого квартиранта не становится поводом для обращения в соответствующие инстанции? Слабость образов данных персонажей и в целом незначительные логические нарушения можно списать на смещенный акцент в пользу героя Айвора Новелло. Однако, скорее всего, такие несостыковки объясняются всего-навсего творческой незрелостью. Позднее Хичкок докажет сценарную профпригодность в картине 'В случае убийства набирайте М' - эталоне хорошо проработанного сценария, переложив обязанности сценариста на Фредерика Нотта. Вдобавок, лично для меня так и останется загадкой, почему Хичкок мелькает в эпизодический ролях из фильма в фильм.

Влияние 'Жильца' на мировой кинематограф трудно переоценить. Во-первых, фильм заставил кинокритиков и обычных зрителей всерьез говорить о режиссерском потенциале Альфреда Хичкока, и это вопреки тому, что у того были некоторые трудности во взаимоотношениях с представителями как киноиндустрии, так и всевозможными 'негодяями в кабинетах из кожи'. Неслучайно в свое время его награждали такими эпитетами, которых не удостаивались даже классические 'Психо' или 'Окно во Двор'. Во-вторых, 'Жилец' оплодотворил кинематограф новым для того времени жанром детективного триллера, впоследствии блестяще развитым и доведенным до ума 'Королем Саспенса'. Кроме того, актерская игра Айвора Новелло лишний раз подтвердила его репутацию мастера своего дела и даже секс-символа эпохи.

Подводя итог всему написанному выше, хочется добавить, что лично на мой взгляд немое воплощение хичкоковских идей на экране выглядит куда более привлекательным несмотря на то, что сам режиссер пребывал лишь в начале своего творческого пути, успев только посеять семена для своих будущих шедевров. Фильм однозначно приглянется всем любителям детективных триллеров, фанатам творчества Альфреда Хичкока, а также любителям хорошего немого кино.