Бункер

Сезон 3 – Ответы и шок
После неожиданного финала второго сезона авторы погружают зрителя в современный мир, где некий конгрессмен Дэниел расследует секретные операции ВС США. Что было в конце второго сезона? Замечательно, что сценаристы не дают прямого ответа, направляя повествование в двух сюжетных линиях. История Дэниела, который с любопытной журналисткой Хелен расследует странную операцию лётчиков, операцию, в которой участвовала его сестра – пилот Шарлотта. Но пока это время (прошлое, настоящее, мы не знаем) туманно, нас возвращают в бункер, в котором Джулия сталкивается с неожиданными преградами.

Интрига соседнего укрытия номер 17 затмевается, так как на сериал обрушивается массовая амнезия. Возможно, статьи с подобными названиями уже всплывают, но это самый лёгкий способ держать зрителей в напряжении. Мы помним восстание в нашем 18-ом бункере. Это приводит к тому, что возглавляет бункер теперь Камилла Симс, но возращение символа свободы и справедливости в виде Джулии напрочь меняет дело. Вот только угодная сценаристам деталь бросают героиню Ребекки Фергюсон в туманное настоящее, которое постепенно проявляется смутными воспоминаниями. Ведь так легко подсадить зрителя на крючок, показав важный факт возвращения единственной выжившей, чтобы снова интриговать неизвестностью.

Местами сезон топчется на месте, будто сценаристы не знают, что ещё показать в бункере, а между тем очень необычное замечание мы получаем от Бернарда. Ведь IT отделом управляет компьютер, но он начинает выдавать странные задачи, странные замечания. А что, если…? С этим «что, если», только без участия мультсериала Marvel, нас снова бросают в цивилизованный мир, где расследование Дэниела и Хелен приводит к опасным тайнам, к очень странным запросам. Со временем зритель понимает, какое время (относительно событий в бункере) перед нами, от этого веет чем-то величественным, эпичным и вдохновляющим.

Вот только под финал сезона правда настолько шокирует зрителя, что ты не понимаешь абсолютно никакой мотивации. В бункере Джулия меняет своё положение, разоблачая некие опасные действия. В бункере страх окутывает каждого знакомого, полюбившегося нам персонажа. В бункере снова двойная игра, чтобы все действия были на благо. Отсюда и интересные обманные манёвры Бернарда, и появление новых союзников. А вот в современном мире шок и получение главного ответа о смысле всего происходящего. Вот вам и система, которая должна работать, которая показывает, как технологии могут управлять и контролировать целые слои населения.

Отдельные мелкие детали, в виде весьма любопытных схем (я даже сделал скрин-шот, чтобы в дальнейшем возвращаться), некоторых реликвий позволяют собрать паззл населения бункера воедино. Оказывается… Мы снова меняем своё отношение к некоторым героям, потому что события обретают масштабные обороты. Затем выходит финальная серия…

Тебе кажется, что всё переворачивается с ног на голову. Зритель проходит некоторые, известные сюжетные пути со стороны. Это как вы три сезона следите и переживаете за Эрена Йегеря в «Атаке титанов», а потом разрывает шаблон финал аниме. Здесь же вы понимаете уже все уловки, которые способны проходить в бункере, сами ищете ответы на опасное преображение некоторых героев, но реальность серила такого: вас ждёт разочарование в человечности, потому что как бы не манипулировали, как бы не затуманивали сознание – гуманизм присущ организму в любой стадии. Финальная серия уничтожает человечность начисто, поэтому даже драматические сцены уже не работают.

Сопереживание? Нет! Понимание? Нет! Раскрытие всей правды бункеров вызывает страх. Безусловно, это очень интересно, поэтому ждём последний сезон, избегая книжных спойлеров.

Сезон 2 - Их намного больше
После лёгкого разочарования финалом первого сезона, когда ложь для жителей бункера обернулась не такой уж и ложью, мы вместе с Джулией открываем бункер номер 17. Экспозиция сезона показывает иное развитие жизни, в отличие от привычных нам героев 18 бункера. Жестокая правда, раскрывшаяся на поверхности, уже дала почву для размышлений о количестве бункеров. Второй сезон разделяется на две сюжетные линии, в который интрига от открытия другого бункера Джулией, показывает нам, как обстоят дела там, кто там остался в живых, какую правду знают соседи.

Но не меньший интерес зарождается в главным бункере, где все жители своими глазами увидели, что Джулия ушла за холм. Это поднимает внутренний ажиотаж. Обман, который скрывает Юридический отдел, наконец-таки даёт свою почву, показывая сомнения не просто у всех граждан, а у одного из самых интересных, загадочных персонажей. Глава службы безопасности Роберт Симс становится заложником информации, которую ему преподнёс Бернард, а, между тем, скрывать от жителей очевидную «правду» смысла нет.

Сюжет отлично преподносит обманчивые мотивы, показывающие, что смута в бункере уже не может быть успокоена обычным заявление главы. Интерес также привлекают вынужденные меры Бернарда, который понимает всю опасность любопытного Лукаса Кайла. Если Роберт Симс уже не знает чему верить, то нужно в тайны бункера подключать более грамотных людей. События накаляются, так как зрителю показывают строгие правила, которых должен придерживаться Бернард, но при этом остальных людей не убедишь, что за всеми следят не просто для строгих мер наказания, а для выполнения защитных действий бункера, для выполнения особых действий руководства.

Джулия становится иконой выживания в своём бункере, меж тем в соседнем бункере мы раскрываем персонажа Соло в исполнении Стива Зана, который проливает свет на особенности строения бункера. Перед зрителем выступает новая, запуганная личность. Саспенс нагнетает обстановку, демонстрируя страх и недоверие, чтобы дальше раскрыть Соло с другой стороны. Тайны второго бункера аналогичны секретам основного бункера, поэтому зрители вместе с Джулией раскрывают взаимосвязь подземелья, что выливается в отложенную угрозу населения.

Здесь сценаристы отлично вплетают сильные мира сего, которые контролируют всех жителей бункера. Но кто стоит за этим? Кого так боится мэр? Сюжет шокирует раскрытием одной из главных тайн, подвергая тем самым всех обитателей под угрозу. Символ свободы и надежды разрушает границы между уровнями, а Лукас Кайл и Патрик Кеннеди подбивают жителей снизу. Страх и неведение превращаются в недоверие, что выливается в «бомбу замедленного действия». Вот только ирония сезона в том, что очевидные вещи за экраном не такие заманчивые, какие есть на самом деле.

Неожиданные открытия Джулии радуют, триллер в новом бункере страшит неизбежностью, а смута в главном бункере впечатляет шпионажем, предательствами и хитрыми действиями Бернарда. К чему может привести гнев недоверчивых людей? К самым опасным, необратимым последствиям. Если бы они только знали... В этом и интерес просмотра, когда зритель знает, что стоит на кону, а возмущённая толпа рвёт и мечет. Но не стоит винить граждан нижних этажей – им дали надежду.

Также сюжет затрагивает измену субординации, перебежчиков, раскрытие привычных героев с другой стороны и даёт понятие, какие реликвии опасны, а какие могут дать больше знаний. Второй сезон даёт больше знаний о прошлом для наших героев, демонстрирует апофеоз конфликта мятежников и властей, ставит под сомнения странные приказы мэра, а также выдаёт неожиданный финал, который раскроется в третьем сезоне. К сожалению, некоторые сюжетные линии растянуты, история отдельных личностей ни к чему не приводит, а неожиданная романтика между второстепенными героями нужна только для шантажа и обмана (то есть проблема на пустом месте ради интриги).

Сезон 1 - 'Можно мне войти в наружу?' – мультфильм «Дом» (2015)
Сериальная адаптация книжной трилогии Хью Хауи «Укрытие» привлекла своей интригующей подачей антиутопии. Огромный бункер, разделённый на уровни, где царят негласные правила. Люди делятся по физическим и умственным категориям. Перед нами мир контроля и правил, которые нельзя нарушать. 144 этажа бункера, один главный Пакт правил и защита обитателей. Режиссёры знакомят нас с парой Холстоном и Эллисон, которые получают право на рождение ребёнка. Да, в мире, где контроль популяции стоит у юридического отдела, следует быть осторожными и радоваться каждой мелочи.

Первые сцены уже дают понять, что окна, выходящие на поверхность, дают представление о глобальной катастрофе. Провинившихся могут выслать на улицу для протирания оптической линзы, вот только локация совсем непригодна для людей. Отсюда и рождается первая интригующая деталь, погружающая зрителей в разгадки тайны бункера.

По концепции «Укрытие» напоминает «Сквозь снег» Пона Джун-хо, но если у корейца была явная угроза замерзания, то в «Укрытие» главный страх в неведении. Сразу понятно, что в этой антиутопии скрыт большой обман, поэтому зритель вместе с Холстоном погружается в странные правила, раскрывая перед зрителем сбор информации. Удивительные смерти жителей опускаются на плечи шерифа, который никак не может найти ответа. Одни люди задают много вопросов, и к ним начинает присматриваться юридический отдел. За юридическим отделом стоит главный судья, который может прояснять некоторые недопонимания.

Интерес в сюжете основан на незнании людей о внешнем мире (о том, какой он был до катастрофы), что подчёркивает их уязвимость. В прошлом люди пытались разобраться в произошедшем, но безуспешно. Холстон в нелинейном повествовании раскрывает перед нами особенности бункера, представляя в итоге Джульетту. Весьма символично, что героиню Ребекка Фергюсон зовут именем из произведения Уильяма Шекспира, в бункере, в котором даже о литературе ничего неизвестно.

Каким образом спасательная скважина превратилась в сюжет Рэя Брэдбери? Постепенно сериал интригует тем, что некоторые жильцы понимают, в чём заключается обман. Сценарий отлично переплетает интригующий триллер и детектив, ведь слишком любопытных граждан отсеивают. Вопрос с обучением и первоначальными знаниями остаётся открытый, но жители, рождённые в бункере, пытаются что-то делать. Одни персонажи просто следуют рамкам предписанного Пакта; другие, более образованные, ищут зацепки.

На примере Джулс зритель погружается в расследования загадочных смертей, чтобы постепенно понять, кто на самом деле враг. Для красивой партии антагониста сюжет выдаёт «рабочую лошадку»: сила, серьёзность, масса – параметры, которые настроены на страх. Но за всеми очевидными сотрудниками Юридического отдела стоит свой кукловод. Иерархию уже зритель знает, правила Пакта тоже, поэтому остаётся добиваться справедливости законными методами. А если эти методы зайдут в тупик и поставят под угрозу жизни самого следователя?

Вот здесь наступает великолепная борьба за знание правды, за раскрытие тайн бункера. Люди тут не просто выживают, они являются... Постепенно, постепенно Джулс доходит до правды, прорабатывая личную драму, семейные недомолвки, чтобы быть шокированной по итогу расследования. Интересно, как детектив затрагивает первоначально смерти нескольких людей, чтобы в итогу выйти на нечто большее и масштабное. Пейзаж с верхних окон бункера не стремится впустить в свои объятия, поэтому авторы держат интригу, иногда давая великолепную крупицу правды.

Сценарий интригует на двух уровнях: внутренние расследования, борьба за информацию и попытки сохранить жизнь; внешние – что же там на поверхности? Только-только история настроилась на то, чтобы наконец-таки дать зрителям долгожданный ответ, как нас постигли разные взгляды на конец первого сезона. Мнения разделились и на порталах фильмов. Понятно, что книгу не все читали, но по сюжету сериала всё оказывается не тем, чем кажется. Это не двойная игра в обман, это тройное, хитрое надругательство над персонажами, над зрителем. Возможно, это только впечатления от первого сезона. Сейчас будет выходить уже четвёртый (при условии, что у нас книжная трилогия), но резко сбитый интерес, неоправданные ожидания могут оставить неприятное послевкусие.

Поймите, весь сезон зрителя погружают в детектив, где знанием правды обладают только единицы, отчего все теории и догадки проверяются тут же персонажами. Ты ждёшь чего-то необычного, и сериал тебе это предоставляет. Но когда уже финишная прямая, когда ты понимаешь всю концепцию, когда кукловоды выходят из тени, то наступает совсем не то, к чему так тщательно готовились герои.

Тем не менее, великолепный пример антиутопии, который держит в напряжении с первых минут. Страшно, зловеще. Нужно с особым почтением относится к подобным проектам, так как они демонстрируют альтернативу, не смотря на некоторые недочёты. Возможно, второй сезон реабилитирует кульминацию первого.

Метафорическая импотенция
Я не являюсь профессиональным критиком, человеком с большим багажом просмотренных фильмов и не претендую на пост истины в последней инстанции.

Но, я считаю, что имею право высказаться, ибо хвалебные рецензии критиков заставляют задуматься о наличии критичности при создании рецензий.

Представьте себе мир, в котором больше ста лет истории кинематографа, почти 600 лет книгопечатания, более двух тысяч лет от появления пьес и еще больше времени от первых историй у костров. Казалось бы, что с таким богатым опытом и таким большим количеством людей в индустрии мы могли бы с лёгкостью делать интересную историю, которая бы цепляла и вела нас сквозь себя, даря новый опыт, новое понимание, новое прочтение старого понимая, да хоть что-нибудь. Но вместо этого, пытаясь 'выделить из себя' что то новое, создатели действительно 'выделили'.

Видите ли... Сама концепция у сериала весьма интересна и актуальна, особенно в тени смущающегося заигрывания человека с покорением космоса. Как группа людей будет выживать в изолированной автономной среде. По сути, экранизация 'эффекта полярной станции'. Но, как отличную песню Rolling Stones Sympathy For The Devil можно задушнить историей создания, статусом, влиянием и упоминанием, так и хорошую идею можно задушнить абсолютно невнятными детскими диалогами, клифхенгерами и слабой мотивацией происходящего.

Давайте немного отвлечемся.

Математика. Она существует уже более 5000 лет. Она тоже развивалась и людей, использующих математику в повседневной жизни миллиарды. Огромное мировое научное сообщество. Но вот на что я хочу обратить ваше внимание. Если раньше, условно, чтобы считаться математиком именно в качестве ученого, достаточно было знать то, что сейчас преподают в общеобразовательной школе, ну потому что большего и не знали, то сейчас порог вхождения в академические круги очень сильно вырос. Сейчас недостаточно знать школьных теорем, да и не все институты откроют вам двери в топологию.

К чему я.

Искусство рассказывать истории еще древнее, чем математика. Но этот сериал, как по мне, показывает также, как и множество подобных примеров, что порог вхождения в эту отрасль становится с каждым годом всё доступнее. А мы, как зрители, это поощряем оценками выше 7 баллов из 10 и помещая в топ 250, критики рецензиями (4 положительные от прям критиков и 68%, на момент написания, положительных от зрителей)

Рецензия не несет в себе негатив или положительное. Это личное высказывание меня, как автора рецензии. Я стараюсь подсветить то, что мы, как зрители достойны лучшего и пытаюсь объяснить почему. Современная свобода - свобода выбора, одна из немногих оставшихся. Она хороша тем, что мы можем сами определять какого уровня 'контент' потреблять. И если это наш выбор дать такие оценки и так тепло встретить, то это немного грустно.