Дневной свет

Ничто не требует столь осторожного обращения, как правда.

Бальтасар Грасиан

Нидерландский триллер — продукт штучный, и, оттого, как правило, качественный, стоит вспомнить, к примеру, «Лофт», чей голливудский римейк на насколько баллов уступил оригиналу. В случае с «Дневным светом» хочется говорить лишь о положительных качествах картины, к которым относятся взвешенная режиссура Дидерика Ван Ружена, искусные актерские работы Анжелы Схяйф, Моник ван де Вен и, несомненно, Феди ван Хюэта. В сценарии есть несколько моментов, которые могут показаться нелогичными, но, учитывая общее напряжение и ошеломительную финальную развязку, о них или забываешь, или просто не обращаешь внимания.

Представьте себе художника, который, смешивая цвета, допустил ошибку, но, не заметив этого, продолжил свою работу, которая теперь стала играть немного другими красками. Правда, в случае «Дневного света», вместо неправильного оттенка есть невзначай оброненное слово, которое приведет к тому, что привычная жизнь главной героини, Ирис, адвоката в крупной компании, уже никогда не будет прежней. Стоит оговориться, что и до этого момента ее жизнь нельзя было назвать заурядной — сложные отношения с матерью, проблемы с психикой у сына, у которого налицо все признаки аутизма, новый клиент — сын главы компании, уверенный в себе мерзавец, не боящийся ни уголовного кодекса, ни общественного мнения. И вот, Ирис сталкивается с тем, что все, что она знала о своей семье, теперь придется подвергать сомнению, а доверять она сможет только самой себе и внезапно обретенному брату-аутисту. Причем, ее брат, Рэй, обвиненный в убийстве, оказывается гораздо более вменяемым и честным, чем те, кто ее окружал до знакомства с ним. Ирис придет к пониманию того, что всю свою жизнь она провела в полутьме и теперь ей нужно учиться жить при дневном свете, где у окружающих вещей совершенно другие цвета, более отчетливые и яркие, где оттенки не смешиваются, а оттого показывают свою истинную природу.

«Дневной свет» похож на пазл, и в финале почти все кусочки встанут на свое место, явив зрителю истинную картину произошедшего, и станет понятно, что тайны, похоронные в далеком прошлом, могут ранить в настоящем с удвоенной силой. А ответ на вопрос, кем можно пожертвовать ради счастья близкого тебе человека, каждому придется искать самому, и любой из возможных вариантов будет аморален по своей сути, потому что даже гипотетически допустив такой выбор, нужно понимать, что с подобным решением придется жить всю свою жизнь, и, когда-нибудь, за него придется ответить.

Многое пришлось пережить главной героине — симпатичной девушке-юристу, по совместительству матери-одиночке очень милого, но необычного ребенка. Совершенно случайно она обнаруживает «скелета» в шкафу своей матери. Можно было сделать вид, что не заметила. Но главная героиня — современная европейка. Ей не очень-то свойственна так называемая «семейная тактичность». Родители — не боги, а старшие партнеры. Значит, можно покопаться в их скелетах. А ведь мама просила: остановись, не лезь…

В общем, героиня начала расследовать и нарасследовала на свою голову. За одним скелетом последовал второй, третий… Открыла ларец Пандоры.

Фильмы со старыми тайнами и неожиданными развязками (не знаю, как другие, а я не ожидала такой разгадки) — ммм, вкусняшка! «Дневной свет» — один из них. Не остросюжетный, местами немного скучный, но внимание держит, не отпускает. Есть сцены трогательные, есть динамичные, есть очень драматичные. В общем, фильм подарит широкий спектр эмоций. Смотреть обязательно!

Плюсы. Очень тонкий и непростой детектив с хитросплетённым сюжетом. На фоне вялотекущих серых будней мало-помалу, как на пазлах, которые регулярно складывает в фильме мальчик, проявляется картина произошедшей когда-то трагедии. Сложившиеся ко времени повествования в фильме отношения героев являются словно бы неправильно сложенной из кусочков картиной, которую главной героине приходится пересобрать заново, чтобы увидеть настоящую, подлинную. Картина, которая складывается, потрясает…

Хорошая актёрская игра в целом, несмотря на некоторые эпизодические недоработки.

Минусы. Поведение и решения, которые принимает главная героиня, мягко говоря, удивляют. Первое. Несмотря на уже имеющийся пожизненный «геморрой» в виде психически больного ребёнка, она пускается на авантюру заполучить себе ещё худший «гемор» в виде ещё более больного брата. И всё ради чего? — по фильму кажется, что ради внезапно возникших на пустом месте глубоких родственных чувств. Но так не бывает, особенно в условиях, когда с каждой новой минутой об этом брате открываются такие дикие подробности, что хочется поскорей, наоборот, держаться от него как можно дальше, а ещё лучше — забыть о нём навсегда. Во всяком случае, не копошиться так вдумчиво в «делах давно минувших дней». Но детектив — есть детектив. (Кстати, главная героиня, пожалуй, единственная, которая вызывает меньше всего жалости к себе после просмотра фильма и осознания всего произошедшего. Она оказывается словно бы использованной для отражения непростых судеб всех других персонажей, в то время как сама играет не совсем вменяемую роль, в которую местами либо не верится, либо не хочется верить).

Второе. Несмотря на реально грозящую опасность для жизни или здоровья главной героини, она повсюду таскает с собой малолетнего ребёнка, подвергая опасности также и его.

Да, этот фильм триллер, но напряжённые сцены выполнены слишком нелепо, в происходящее не верится ни на секунду, не хватило ни режиссёрского мастерства, ни убедительной актёрской игры. Особенно в сцене на реке. Наверное, так видятся похожие ситуации людям, выросшим в парниковых условиях Нидерландов. Посмотрели бы, что ли, что-нибудь затасканное голливудское для примера…

Люди по-разному принимают решения, у всех свои характеры, воспитание, мировоззрение, много разного. Но мне кажется, что в ситуации, показанной в фильме, нельзя было бы сказать «я никогда больше не хочу тебя видеть». Ведь главной героине открылась, хотя и тяжёлая для восприятия, но истина. Причём истина о том, какое трудное решение пришлось принять в своё время очень близкому тебе человеку. По крайней мере, следовало бы с уважением отнестись к такому решению, к тому непростому выбору, перед которым он стоял, но ещё более — к тому, какой огромный труд был проделан впоследствии для того, чтобы это решение воплотить в жизнь, чтобы всё состоялось в наиболее благоприятном для всех виде. И после всего этого главная героиня одной своей фразой практически растоптала всё это. Классический случай «ради красного словца, не пожалеет и отца»; но это — исключительно вина сюжета. А разыграно — замечательно, мало ли, какие люди бывают.

Вывод. Отличный фильм. Очень серьёзный, очень глубокий, очень трогательный. Редкостное по качеству сочетание детектива, триллера, драмы и мелодрамы. Трогает за душу. Финальный саундтрек — очень в тему по звучанию.

Детям до. Взрослым — смотреть.

«Дневной свет» — это метафорическая характеристика режиссера жизни своих героев, погрязших в грязи и лжи, тем не менее, пытаются увидеть свет в конце тоннеля. Работа голландского производства разделяется на два жанра, которые, к сожалению, раскрывают себя по-разному — триллер и драма.

Для первого направления не хватает много чего — в первую очередь продуманности и логике. Если главная героиня, которая обнаруживает, что у нее есть больной аутизмом старший брат, дает публичной огласке его юридическую защиту, то почему она также стремительно не обращается к властям за помощью, когда ее и ребенка начинают терроризировать неизвестные люди. Здесь же, режиссер Дидерик Ван Ружен просто не находит других путей, дабы сохранить не просто интригу, а все характеристики триллера.

Но вот с драмой получилось куда успешнее, оказывается, этот старший брат обвиняется в убийстве своей соседки-сожительницы, мать главной героини и заключенного в больнице отказалась от последнего так ни разу и, не навестив его. По мере развития сюжета мы знакомимся с множеством эпизодов человеческого и не совсем поведения людей, которые, в принципе, идут явно не из головы режиссера, а из такого театра как настоящая жизнь.

Жизненность главного героя тесно переплетается со знакомыми нам персонажами из фильмов «Я — Сэм» и «Человек дождя», жалость и сострадание хоть и кажутся иногда лицемерными качествами, но именно они постигают зрителя во время просмотра данной картины. И все-таки как драма фильм себя реализовывает, те, кому знакомы нюансы концовок «Олдбоя» и «Пожаров», вполне возможно ощутят подобное и с данным фильмом.

6 из 10