Дорога на Салину

Откровенность
Единственный абсолютно прямолинейный и откровенный фильм Великого режиссера.

Люди живут 'в себе', окружающий Мир с персонажами - просто декорация, на которую можно обращать внимание, а можно и нет. В своем жестком экзистенциализме Лотнер переплюнул и Сартра и Камю с их играми в неопределенность бытия.

Нет никакой неопределенности, а само Бытие, это фон для игр ума (или эмоций, которые в раджа-йоге считаются низшим умом). Лотнер понял сам себя, и еще понял, что такой взгляд никому не интересен: всем нужна постоянная смена декораций, потому что ум среднего человека - это пустота, и чтобы была иллюзия существования ему нужны постоянные раздражители, вызывающие мыслеобразы. И он дал эти раздражители в своих последующих (да и предыдущих) фильмах по полной. Но суть персонажей, даже в суперраскрученном 'Профессионале', все та же: другие - это, не более чем, декорация.

Ода Другому
Странная история. Обычный молодой человек, истерически стремящийся к свободе и желающий как можно больше насладиться всеми красками своей молодости оказывается наедине со своим Другим. Его принимают за совсем иного человека, странным образом погибшего. Мать и любовница с легкостью позволяют повесе занять место у семейного очага и в мягкой постели даже не взирая на полное отсутствие внешнего сходства. Тем самым, возвеличивается и одновременно обесценивается межличностная традиция взаимоотношений. Добрые беседы с псевдо-матерью и многочисленные постельные радости с подругой при всем своем внешнем благополучии не добавляет счастья. Фальшь, пронизывающая все вокруг приводит складывающуюся ситуацию к исходу - отчуждение сменяется одиночеством и всем придется познать его.

В своих философских исканиях Лоттнер умело разбирается с нюансами, фиксируя всю пелену самообмана, которым отделяют себя персонажи от вещей насущных. Опасения фрустрации переходят в невротические поиски счастья. Страх смерти добавляет некрофилическую подоплеку к поступкам героев. Пустота заполняет их существование и все происходящее оказывается заурядным перевертышем, в котором никакой роли не играет реальное родство героев, детективные истории, случайное убийство и много всего другого. Даже личность нашего парня - истинная она или фальшивая, не имеет никакого значения. Ведь, при любом ответе ничего ровным счетом не изменится.

Так что, располневшая но выразительная Рита Хейуорт и сексуальная в своей молодой наготе Мимзи Фармер вполне могут очаровать нас в своей бытийной нелепице. При всем отсутствии сюжетной интриги, Лоттнер определенно увлекает нас в экзистенциальный философский дискурс. Он смело заходит на территорию Антониони и практически ни в чем не уступает мастеру. Впрочем, предложенной картине не хватает авторской уверенности. Впрочем, проработай режиссер фильм более масштабно, так и возможно ход мировой истории кино сместился бы. Кто бы тогда снимал 'Профессионал' с Бельмондо?

5 из 10