Доверие

'Я презираю свою работу'
Оригинальная полицейская драма с авторским почерком разворачивается в виде планируемого грабежа. Картина, притягательно своей самобытностью и очарованием, смешивает в себе элементы личной драмы, иронии и черного юмора, насмехаясь над своими героями.

Николас Кейдж, яркий и неординарный актер, и открыт новым именам в режиссерском мире, но не пощадит их, если их персонажи поверхностны. Он с удовольствием посмеется прямо на экране над недостатками этих 'новоявленных творцов'. Его мастерство мимики настолько велико, что его насмешливая пантомима легко может быть принята за импровизацию. Однако не стоит игнорировать предлагаемый им перформанс.

Фильм представляет интерес своей занимательной историей, наблюдать за персонажами которой действительно любопытно. Сюжет направляет внимание зрителей на главных героев, которые, несмотря на свою различность, страдают от одной и той же болезни, делающей их жизнь невыносимой. Элайджа Вуд не оказывается затерянным в контрастном экспрессионизме Кейджа, да и создатели картины не стремились к такому решению. Гибко и свободно Вуд противостоит этому легендарному актеру, внушая обманчивое доверие зрителю.

Фильм интересно показывает процесс подготовки к ограблению, постепенно раскрывая характеры персонажей и объясняя причины их действий. Создатели умело манипулируют сюжетом, чтобы увеличить напряжение к финальному повороту, и этот пример является подтверждением тому, что сюжет был задуман с учетом его финальной развязки и названия фильма тому подтверждение.

Финал картины - решение, на мой взгляд, неоднозначное, но так уж задумали авторы…

Неожиданный и от того очень приятный сюрприз от Николаса Кейджа, в последнее время как-то неожиданно погрязшего в абсолютно проходных фильмах самых разных жанров. Перед просмотром «Доверия» увидев серый и невзрачный трейлер, настраивавший на очередной проходной криминальный триллер и найдя в графе «режиссер» фамилии двух дебютантов настроился было на очередное проходное кино с некогда одним из самых востребованных актёров Голливуда в последнее время здорово подрастерявшего репутацию среди своих поклонников. Тем приятнее было ошибиться, увидев один из лучших фильмов Кейджа за последние несколько лет.

Фильм умудрился удивить не только своим качеством, но и крайне необычным смешением жанров. «Доверие» - очень самобытный микс из полицейского триллера, фильма-ограбления и социальной сатиры. Столь интересное жанросмешение увидишь не каждый день – а ведь при этом почти всё кино построено на игре всего двух актёров! Очень приятно было в очередной раз увидеть необычное перевоплощение Николаса Кейджа. Он и по сей день любит выбирать необычные роли, но, к сожалению, с каждым годом они всё реже и реже совпадают с интересной режиссурой. И вот, наконец, получилось – полукомедийная роль копа-весельчка смирившегося со своей серой жизнью, в которой помимо полного отсутствия перспектив на работе рядового полицейского Лас-Вегаса приходится терпеть содержание на нищенскую зарплату отца-инвалида, ему здорово удалась. Забавно на контрасте с ним смотрится молодой инфантильный напарник Элайджа Вуд, больше похожий скорее на местного наркомана-бродягу, чем на полицейского – настолько у него тут жалкий вид. Кстати на полицейского тут не особо смахивает и герой Кейджа – его Джим Стоун с усами, лишним весом и вагоном тупых, но порою уместных шуток больше смахивает на местного мошенника. Его персонаж вышел забавным и опасным одновременно – настолько он порою непредсказуемо себя ведёт. По-сути данный фильм можно назвать его бенефисом – герой Вуда хоть и делит с ним всё экранное время пополам, впечатляет меньше, выступая по большей части аккомпаниатором.

Визуально фильм совсем не впечатляет – серая цветовая гамма, больше подходящая к документальному кино, однотипные декорации полицейского участка и местных заведений, полное отсутствие какого-либо экшна или спецэффектов. Но упомянутое мною смешение жанров выглядит тут вышло столь гармоничным и неожиданным, что по ходу просмотра несколько раз неожиданно удивляешься – как удалось дебютантам снять всё настолько интересно и местами необычно, используя не самый хитрый сюжет.

В начале фильм больше похож на комедию в духе братьев Коэн: показ целой череды нелепых ситуаций, высмеивающих скучную и серую повседневность. Тут и тупость местного полицейского начальства, и стёб персонажа Кейджа над реальностью, в которой копы представлены не доблестными служителями закона, а самыми обычными, заурядными людьми с такими же, как у остальных, мелкими проблемами, занудностью, а порой и откровенной глупостью. Дальше – гораздо интереснее: случайное нахождение на обычном складе дорогостоящего сейфа, в котором по версии героев находятся деньги или драгоценности местных мафиози наконец-то прерывают их скучную жизнь. Решившись на ограбление, они ведут себя совершенно по-разному: герой Кейджа бросает на него все свои силы и средства, не боясь составлять план ограбления прямо в полицейском участке, понимая, что никому из окружающих и в голову не придёт их в чём-то подозревать. Персонаж Вуда, Уотерс делает лишь всё самое необходимое, боясь буквально каждого шороха.

Вторая часть фильма – это само ограбление, во время которого в кадре, кроме двух ведущих актёров, практически никого нет. С этого момента кино неожиданно перерастает в мрачный и интригующий триллер – ведь содержимое сейфа до последнего момента остаётся не ясным, равно как и то, хватит ли грабителям духу довести дело до конца, не испугавшись ответственности, равно как и удержаться от соблазна забрать награбленное в одиночку, ведь Джим и Уотерс приходятся друг другу только напарниками. Фильм интересен тем, что полностью обходясь без привычного голливудского лоска, показывает само ограбления в простой и реалистичной манере. Без зачастую излишнего пафоса показывается, как всё может пойти кувырком из-за обидной мелочи, которую можно было запросто избежать. Кстати концовка фильма способна удивить, что для современного американского кинематографа (пусть даже «Доверие» - больше авторский фильм) в наше время – большая редкость.

А вообще фильм совершенно неожиданно вышел не только интересным, но и необычным – для Кейджа после целого ряда совершенно проходных и незапоминающихся фильмов, этот проект и вовсе стал глотком свежего воздуха. Лично я в очередной раз убедился, что наиболее удачно Николас смотрится в по-настоящему необычных фильмах, которые меньше всего захочется классифицировать в таких сухих определениях как «драма», «боевик», «триллер» и т.д. Приятно сознавать, что такой необычный проект у актёра появился и в позднем периоде творчества, вслед за таким фильмами как «Дикие сердцем», «Глаза змеи», «Воскрешая мертвецов» или «Адаптация». По качеству данное кино, конечно, уступает вышеперечисленным монстрам, что, увы, закономерно – звёздный час проходит у всех артистов, даже наиболее интересных и раскрученных. В том, что у Кейджа этот звёздный час закончился чуть раньше, чем у остальных «звёзд» его поколения ничего удивительного нет – он, увы, даже в лучшие годы не блистал особой выборочностью проектов. С другой стороны данный фильм показал, что ставит крест на его карьере рановато… ведь как ни крути таланта и харизмы у этого самородка из клана Копполы всегда было в достатке!

8 из 10

Грабим сегодня, думаем завтра
Если режиссеру необходимо снять фильм, который должен в обязательном порядке привлечь к себе внимание, то ему необходимо придумать или раздобыть сценарий авантюрного ограбления, пригласить в него нескольких звезд и приправить действие изрядной долей юмора, чтобы скрасить неумолимо назревающее драматическое напряжение. Именно так в свое время поступили создатели «Как украсть миллион», «Одиннадцати друзей Оушена» и многих других картин, которые нынче считаются классикой развлекательного кино. Бесспорно, на один десяток отменных ограблений отыщется по меньшей мере одна сомнительная зарисовка, порочащая имена всех причастных к работе, однако стоит признать, что это скорее исключение из правил, нежели данность. В связи с этим не вызывает никакого удивление решение братьев Алекса и Бенжамина Брюэров выбрать в качестве полнометражного дебюта ироничный криминальный триллер «Доверие», чья история повествует о навязчивом желании двух неудачливых полицейских подправить свое финансовое положение посредством бесцеремонного изымания средств у заправских наркоторговцев. Прописав сценарий в компании некоего Адама Хирша, Брюэры, к сожалению, не смогли заинтересовать им крупные студии, и тем не менее «Доверию» было суждено попасть на экраны, так как привлекательная, пускай и несколько вторичная, идея обладала немалым потенциалом и могла привлечь внимание ожидающей спин-офф «Одиннадцати друзей Оушена» аудитории. Немалую роль в реализации задумки братьев Брюэр сыграли актеры, позволившие картине выбраться из производственного сумрака и таки добраться до премьеры. Следуя заветам жанра, «Доверие» было обязано заполучить в свое лоно хотя бы парочку знаменитостей, и таковые не заставили себя долго ждать. Переживающие трудный период в карьере, но продолжающие бороться за место под последними лучами славы Николас Кейдж и Элайджа Вуд рассмотрели в авантюре братьев Брюэр возможность разыграть нечто оригинальное, по полной использующее их талант и вместе с тем дающее проявить накопленные за былые годы боевые навыки. И пускай «Доверие» сложно назвать образцовым жанровым произведением, оно все равно на порядок лучше тех опусов, которые связаны с именами Кейджа и Вуда на протяжении последнего десятилетия.

Итак, сюжет фильма разворачивается в Лас-Вегасе, где несет службу уже немолодой, но до сих пор энергичный полицейский Джим Стоун (Кейдж), верующий в то, что рано или поздно ему улыбнется удача. Прозябая в отделе вещественных доказательств, Стоун не может рассчитывать ни на какие серьезные деньги, а потому ему иногда приходится обходить закон, чтобы хоть как-то улучшить свое материальное положение. Однако несущественные мелочи, попадающие в карман с удручающими интервалами неспособны удовлетворить его потаенные желания. А потому когда ему становится известно о сейфе банды опасных наркодиллеров, расположенным в одном с виду невинном магазинчике, Стоун решает во что бы то ни стало заполучить оберегаемое внутри, так как судя по имеющимся данным, преступники хранят там нечто ценное и за него стоит побороться. Позвав на помощь скучающего от несовершенства жизни Дэвида Уотерса (Вуд), коллегу по бесконечное и безынтересной волоките на полицейской службе, Стоун задумывает стремительное и отчасти безумное ограбление, в котором не стоит искать особой логики. По мнение героя, на его стороне находится неожиданность, а все остальное само приложится. Но как зачастую и бывает в подобных ситуациях, заговорщикам не стоило сбрасывать со счетов детальную проработку плана, так как им пришлось столкнуться с целым рядом неожиданностей, которые способны отправить их на тот свет. И тем не менее отступать назад уже поздно. Стоун и Уотерс начали дело и теперь должны выпутаться из переделки, которая напрямую связана с тем, что они так страстно хотели заполучить в мифическом сейфе, скрывающем ни много ни мало, а вопрос жизни и смерти для двойки нерадивых полицейских.

Отличительной чертой «Доверия» от прочих фильмов с участием Николаса Кейджа после съемок в «Ученике чародея» выступает весьма детальная работа над образами главных героев. Офицер Джим Стоун выглядит в действительности интересным и вполне понятным персонажем, который пускай и не отличается особыми эмоциональными взрывами или глубоким внутренним драматизмом, и тем не менее ему есть чем зацепить внимание аудитории. Немолодой возраст никоим образом не сказывается на его внутреннем огоньке, но понимание того, что жизнь не собирается его ждать. А старость все ближе подбирается к порогу его дома, заставляет Стоуна цепляться за каждую лучшую возможность. Необязательные взятки и легкая коррупция, коей промышляет герой, ни на что существенно не влияет, он не подставляет себя, не ставит под угрозу жизнь коллег да и вовсе выглядит обыкновенным среднестатистическим полицейским, утопающем в бесхитростных служебных обязанностях. При этом Стоун иногда позволяет себе веселье в компании симпатичных девиц и легкие наркотики, дабы окончательно не впасть в апатию. И казалось бы, что в образе данного героя нет никакой изюминки, как вдруг судьба поворачивается к нему лицом с откровенно хитрым прищуром, и тогда ему наконец представляется возможность как следует себя проявить и показать нам заразительную экспрессию, коей всегда так славился Николас Кейдж. Джиму Стоуну просто необходима была встряска, и пускай он подставляет себя под удар, служебная волокита наконец-то разбавляется примесью острых ощущений, заставляющих действовать без промедления и проживать каждый последующий день, словно последний.

Не плохо проявил себя в паре с Кейджем Элайджа Вуд, который также не прочь попробовать себя в нестандартных ролях, дабы отойти от закостенелого образа несгибаемого хоббита. В «Доверии» Вуда довелось сыграть молодого офицера, откровенно уставшего от однообразия и толком не понимающего, в каком направлении ему двигаться дальше. Наблюдая со стороны за Джимом Стоуном, Дэвид Уотерс в исполнении Элайджи Вуда с грустными мыслями предполагает, что ему уготовано такое же невеселое будущее и ничего изменить попросту не получится. А потому когда ему представляется шанс ввязаться в опасную затею Стоуна, он не прочь пощекотать нервы, иначе судьба более может и не подарить подобный шанс. Довольно занимательно наблюдать за действиями Элайджи Вуда в столь нетипичной для него ипостаси, но можно смело сказать, что он отлично справился с обязанностями и даже сумел составить Кейджу сильную конкуренцию. Оба актера разыграли на камеру завлекательное эмоциональное буйство, как следует нас повеселили и с комичным скепсисом оценили то, что происходит вокруг них. А ведь в сложившейся обстановке, когда опрометчивые поступки и глупость приводят к смертельной опасности, относится ко всему без вовремя отпущенной шутки просто невозможно.

В итоге хочу сказать, что «Доверие» относится к тому разряду картин, которые может и неспособны похвастаться сложными сюжетными откровениями и закрученным детективным сюжетом, однако вызывают неподдельный интерес. Братья Брюэры придумали в действительности интересные образы и позволили своим актерам исполнить их с полной творческой свободой, чем Николас Кейдж и Элайджа Вуд конечно же воспользовались. И это не может не радовать.

7 из 10

'Ты лучший!' (c) Стоун
Крайние работы Николаса Кейджа не блещут особым качеством. Они зачастую безыдейны по своей концепции, а в плане актёрской игры никак не могут восполнить проблемы сценария. Такое действо зритель наблюдает уже продолжительное время, почему заранее клеймить проекты, где на первом плане выступает Николас Кейдж, стало своеобразным, пусть и горьким, но комильфо. Однако вот что хочется сказать сразу касательно фильма 'Доверие' - не совершайте эту ошибку, дайте этому фильму хотя бы шанс.

Данная лента, снятая Алексом Брюэром и Бенжамином Брюэром по сценарию того же Брюэра и Адама Хирша, на удивление хороша. Несмотря на то, что её создатели не имеют даже фото на личных страницах хоть на Кинопоиске, хоть на IMDb, данный кинофильм имеет некоторую толику явно авторского видения, толику личности людей, её создавших. Это заметно в плавных кадрах локаций, благодаря которым авторы выстраивают нужный лад и атмосферу, формируя предвкушение общего антуража истории, которая нам рассказывается. В большей части фильма - это криминальная комедия-триллер, где герои неоднозначны, отношения вздернуты и насторожены, шутки грубы и пошлы, а улицы темны и полны двумя вещами: либо продажными женщинами и отсветами ламп казино и ресторанов от мокрого асфальта, либо продажными женщинами и мусором прямиком из районов гетто. То есть, что этим хочется сказать: сеттинг этого фильма уже довольно силен и способен поглотить в себя внимательного зрителя, которому хоть в какой-то степени подобает подобный стиль.

Однако не за антуражем должен этот самый зритель следить, а за героями. И вот они - тема отдельная. Тут следует помнить, что в чреде своих крайних работ сам Кейдж зачастую уныл и безрадостен. Он непривычно безэмоционален, не экспрессивен, в противоречие своей частой манере актёрской игры. И это формирует неблагоприятный фон для восприятия уже и самой ленты. Но здесь... Ох. В 'Доверии' он образует удачный актёрский дуэт вместе с Элайджа Вудом, примерившим на себя столь противоречивый образ коррумпированного полицейского, любящего наркотики и не любящего людей. Герой Кейджа, а именно полицейский Стоун, похож на него тем, что тоже не жалует род человеческий, однако он - отличный театрал, умеющий подать себя так, как ему выгодно, и вместе с тем немного сумасшедший убийца, ради своих целей и амбиций готовый на многое. Роднит их пуще взаимной нелюбви к людям, кажется, лишь общее чувство несостоявшейся самореализации. Они не на своём месте, и даже там, где они есть – они внизу иерархической цепи. Там, где Стоун – начальник лишь над Уотерсом (Вуд). Однако, как показывает фильм, это небольшое заблуждение: один в другом видит поддержку и соратника, и на основе этих убеждений между персонажами формируется партнерская химия не хуже, чем между героями классического 'Смертельного оружия' или недавних 'Славных парней'. За их тандемом интересно наблюдать и самый пик этого интереса приходится на финал, где давление антуража отходит на второй план и зрителя постановщики занимают уже иными деталями подходящего к финалу сюжета: изменение героев. В то время, когда весь фильм, принимающий наркотики Уотерс казался безыдейным и слегка пассивным участником действа, которое было спланировано и начато, как думалось, главным персонажем картины Стоуном, который как раз и был весь хронометраж будто под 'спидами', концовка меняет ориентиры и роли. Благодаря небольшой, фоновой чреде событий герой Вуда показывает характер, принимает некую однозначную сторону, переставая плыть по течению и занимая позицию главного действующего лица, а персонаж Кейджа ретируется ещё сильней, меняясь местами с течением времени внутри фильма, становясь таким образом антагонистом картины.

Окончательные пассажи неожиданны и, более того, ввиду некоторых деталей в поведении героев неоднозначны, но не настолько, чтобы отталкивать, а настолько, чтобы спрашивать у зрителя, как он считает, правильно ли поступил тот или иной герой, и как бы сам зритель поступил на его месте. Таким кино и должно быть: оставлять после себя нечто, некоторый груз внутри, заставлять думать о себе после просмотра, пытаясь докопаться до эфемерной истины.

Однако этот мотив фильм всё-таки умудряется подпортить, почему, я считаю, и имеет столь низкие для своего уровня оценки: последние минуты теряют клубок таковой морали. Они развязывают его и кидают на тот самый престол вопросов, заменяя им ранее обозначенные 'моменты для раздумья'. Такой прием способен как сработать, так и не сработать, всё зависит от того, на что направлен окончательный вопрос. И тут он крайне неоднозначен, ибо весь фильм формируя гамму характеров главных героев и мира вокруг в цветах, близких к серому, в конце авторы от уравновешенного баланса неоднозначно черного и неоднозначно белого, всё выводят в просторы темного, будто с ехидцей спрашивая 'а где правда?' - это прерывает нарастающий, приближающий к своему пределу катарсис, оставляя не в меланхоличном поиске, а в жгучем вопрошении 'и это всё? Да как так?!'.

Но портит ли это фильм полностью? Нет. Отличный монтаж Лорена Коннелли, сопряженный с неплохой, под стать тематике фильма музыкой Реза Сафиниа, в купе с иными ранее перечисленными плюсами, лично у меня формируют положительные воспоминания о данной киноленте. Которую как-нибудь можно и ещё раз пересмотреть, задавшись целью всё-таки выискать ответы на поставленные вопросы.

'Доверие' из-за своей локальности может показаться скучной картиной, это так, но отчасти. Ибо в то же время она точно является художественным произведением, пусть и на стыке жанров, на которое будет не грех потратить полтора часа жизни. Почему? Потому что фильм помнит о том, что он именно фильм. Он берёт визуальным оформлением, игрой, межличностными перипетиями. Он строиться на базовых приёмах написания сценария, на базовых приёмах съёмки, формирования символов и их подаче, на простых и даже грубых шутках, но этой естественностью, своеобразной не замудрённостью он, повторюсь, берёт, облагораживая себя небольшим хронометражем, плотной атмосферой, умело построенным саспенсом и объемными персонажами.

P.S. Спасибо за внимание.