Бутылочная ракета

Вот всегда интересно смотреть на дебютные работы прославленных режиссёров. Например, дебютник Уэса Андерсона, режиссёра-симметрии, который действительно видит мир как-то иначе. И всем бы нам его глаза.

«Бутылочная ракета» — это история о незадачливых лоботрясах-грабителях, один из которых сбежал из психушки, в которой пребывал из-за переутомления, хоть ни разу в жизни не работал. Банда из трёх героев пытается играть в гангстеров и куда-то девать свою энергию, но выглядит это очень комично. Например, в сцене, где жертвы ограбления книжного магазина спокойно препираются с бандитами и заставляют их обращаться к себе уважительнее.

Если Мартин Скорсезе в своём дебютном фильме подражал французской новой волне, то Андерсон в качестве основного источника вдохновения взял шедевральные «Злые улицы» и самую чуточку Кубрика. В отличие от картины Скорсезе, здесь оба главных героя — абсолютные идиоты и лоботрясы, но Энтони (Люк Уилсон) кажется более рассудительным человеком с целью, нежели его друг Дигнан (Оуэн Уилсон).

В дебютном фильме абсолютно точно угадываются вполне удачные попытки Андерсона изобрести свой уникальный стиль, апофеоз которого мы увидим, например, в «Отеле „Гранд Будапешт“». Тем не менее, „Бутылочная ракета“ — это сумбурная и неровная картина, которая провалилась в прокате. Но подчас именно из таких независимых киноэкспериментов рождается нечто великое.

Бутылочная ракета — стилистически очень приятный и теплый фильм, оставляющий чуть меланхоличный привкус после просмотра. Не вдаваясь в детали создания картины, можно сказать, что это бунтарский фильм о взрослении, первой любви и несогласии с тем, что предлагает взрослый мир.

Сюжет и персонажи в фильме довольно классические для данного жанра: трое лузеров, решают доказать, что они чего-то стоят (в первую очередь себе), грабят магазин, залегают на дно, и здесь начинается водоворот событий, ключевые повороты которых двигают дурацкие выходы героев, каждый из которых преследует свои цели.

Фильм отлично подойдёт для семейного просмотра, в нем нет какой-либо непотребщины, и, что удивительно для жанра боевик, нет ни одной сцены насилия, простая, веселая и все-таки поучительная комедия о жертвенности, молодости и настоящей дружбе.

Дебютная картина одного из моих самых любимых режиссёров оказалась в неприятной ситуации, связанной с тем, что посмотрел я её в самую последнюю очередь. Очень надеюсь, что по этой проблеме я в меньшинстве из тех, кто решил её посмотреть, хотя это очень и очень неоправданные надежды.

Наилучшая составляющая этой картины — её актёрские работы. Ни на секунду не создавалось впечатления, что кому-то из исполнителей не достаёт до идеала. Братья Уилсоны — иконы, которые уже в этой работе показали, какими должны быть Андерсоновские персонажи. У Масгрейва здесь лучшая роль в карьере, что скорбно, а Луми Кавасос подарила нам один из красивейших образов любовницы в фильмах Уэса, не сравниваясь лишь с Марго Тененбаум.

Я слышал недовольства насчёт любовной линии как таковой в сюжете этого фильма, но её очаровательность, как я считаю, может смело сказать «почему нет?». К тому же она определённо добавляет изюминку «гангстерским» похождениям героев. Ту самую холодную изюминку в тёплой булке, о которой раньше любили делать мемы. То бишь, развивает внутренний мир героя Люка Уилсона и комедийную составляющую фильма.

Сюжет необычный, но удивить не способен, он полностью направлен на то, чтобы рассмешить зрителя, за что, конечно спасибо, но мы то знаем, что великолепный Уэс Андерсон может в разы лучше.

Операторская работа и постановка кадров — также главная особенность его работ, но «Бутылочная ракета» — если не исключение, то, пожалуй, слишком раннее произведение, в котором ни один из полюбившихся мне приёмов не воплощается в полной мере. Она могла бы восприниматься как незаурядный комедийный опыт, но всё же что-то духовно приближенное к другим работам Андерсона в ней есть.

Фильм не выдающийся, хотя в творчестве Андерсона для меня было разочарование и сильнее, а именно, «Остров собак». Я рекомендую смотреть его фанатам режиссёра и любителям комедийно-криминального жанра, а остальным только при наличии желания и отсутствии завышенных ожиданий.

7 из 10

Дебютная лента Уэса Андерсона по большому счёту только сформировала его жанровое направление, сосредоточенное на красках, развлечениях, справленных движимым сюжетом, в совокупности с эфемерной человеческой дуростью. Также «Бутылочная ракета» явилась результатом кооперации режиссёра с братьями Уилсонами, которые впоследствие часто принимали участие в его фильмах.

Данная картина повествует прежде всего о странных границах дружбы, которая возникает между яркими личностями в процессе взаимодействия и приводит к результатам, которые далеки от толковых. Причиной этого является незабвенная притча о самоидентификации, криминальный мир, к которому они приступают является результирующей их бесшабашности и доверия друг другу. В конце концов, всё определяют коммуникации человека, и с какой-то стороны, такое поведение Энтони и Боба, друзей заводного Дигнана, объяснимо — как же оставишь собственного неугомонного приятеля, к тому же, если он предлагается весьма романтичную и заоблачную мечту.

Конечно, персонажи Андерсона глупы по своей сути, но являются обладателями собственной имманентной доброты, которая не позволяет им совершать преступления осознанно, а следовательно, чётко. Криминала в пропорциях гораздо меньше, чем комедии и даже, чем фильма-наблюдения. Фирменные операторские приёмы американца могли бы сделать этот лайтовый сюжет более запоминающимся и красочным, но, к сожалению, подобная история выпала на дебют, в связи с чем у неё остался лишь образ солнечного андерссонского лоска, но настоящего рефлексирования по беспечной меланхолии в ней нет.

Нынче такое кино трогательно. «Бутылочная ракета» с прошествием времени — это и есть фильм о первых шагах, но теперь не только шагах героев, но и передвижениях их создателей. Картина хорошо отражает не только своё время, но и время беспечной молодости для тех, кто широк душой и предпочитает жить только этим принципом.

18.6.2019