Роковая восьмерка

Эта картина для меня стала восьмой, пока последней, из фильмографии великого Пола Томаса Андерсона, в то время, как для него она была первой. И отсюда все проблемы: кино затрагивает вечные для режиссёра проблемы — отцы и дети, преданные друзья и сбивающая с ног любовь. Однако, оно делает это совершенно не велеречиво, минимально откровенно.

Сюжет очень неровный, но не в хорошем, как у Тарантино, смысле. Не разделяю мнения о том, что от фильма невозможно оторваться, но в защиту скажу, что сюжет как-никак запоминается надолго, ровно как и диалоги. Никакого единства места, которое могло бы сделать фильм чуточку камернее, а переход во времени никак не объяснён. Как Джон достиг высот, показанных во втором акте? Непонятно. Совершенно не раскрыта тема с казино после первого акта, в котором она была одной из немногих хороших особенностей картины.

Вытягивает фильм несомненно актёрская игра, как и во всех фильмах автора, она на высочайшем уровне. Джон Кристофер Райли и Гвинет Пэлтроу возможно показывают лучшие в своей карьере эмоции, а Филипп Бейкер Холл и Сэм Джексон создают единственный драматический накал фильма.

Я большой поклонник Пола Томаса Андерсона и считаю, что все фильмы, кроме этого (и возможно, «Врождённого порока»), обязательны к просмотру. Не буду рекомендовать или не рекомендовать «Роковую восьмёрку», всё же моё мнение, по всей видимости, непопулярное. Доверьтесь своему вкусу и составьте своё мнение.

P.S. Ни в коем случае не смотреть в дубляже.

6 из 10

Первая полнометражная картина режиссёра Пола Томаса Андерсона, снявшего до этого лишь две короткометражки («The Dirk Diggler Story » и » Cigarettes & Coffee «) с его уже практически постоянным оператором Робертом Элсвитом, под простым и лаконичным первоначальным названием.

- «Sydney» Со временем в прокате фильм получил название Hard Eight, хотя сам режиссёр дал ему название Sydney. (У нас чаще всего переведена как «Роковая восьмёрка»).

Фильм с бюджетом в приблизительно 3 миллиона долларов повествует о знакомстве в кафе и дальнейшей дружбе, которая со временем перерастает в личностную драму, между довольно бедным, мелким и неудачливым игроком Джоном в исполнении Джона Си Райли и весьма успешным, осторожным и осмотрительным завсегдатаем казино по имени Сидней, хорошо сыгранным Филиппом Бейкер Холлом. Так же в фильме присутствуют отличные актёры на ролях второго плана, такие как Сэмюэл Л. Джексон, Гвинет Пэлтроу и Филип Сеймур Хоффман, который в дальнейшем станет частым гостям в фильмах П. Т. Андерсона. Я воздержусь писать о персонажах этих актёров в целях избежать спойлеров.

Стараюсь как можно меньше писать о самом сюжете, ибо писать особо и нечего, сюжет этой картины можно описать в двух строчках. — Сидней решил помочь Джону с решением его финансовых проблем, всё шло спокойно и размерено, пока… Примерно тоже самое обычно пишут в синопсисе этого фильма, без углубления, спойлеров и раскрытия финала.

К середине фильма, сюжет совсем проседает и спасает его лишь неплохой твист ближе к концу картины. Но даже при этом, Андерсон смог сделать так, что бы фильм с весьма простым и медленно продвигающемся сюжетом и практически полностью построенным на диалогах, было интересно смотреть, ну и конечно же, нельзя не упомянуть его фирменный стиль съёмки и подачу, которую он в дальнейшем возвёл в абсолют. (пр. «Магнолия», «Ночи в стиле буги» «Нефть»).

Не обошлось и без привычной в будущих картинах «слишком эмоциональной» актёрской игры. Порой актёры в его фильмах выдают такие эмоции, что будь это другой фильм, все бы сразу сказали — переигрывают, но у него такие моменты смотрятся очень даже аутентично, словно по-другому и нельзя было. (пр. монолог Тома Круза у постели в «Магнолии», проповедь Пола Дано в «Нефти»).

Я бы порекомендовал этот фильм в первую очередь любителям независимого авторского кино и поклонникам творчества режиссёра, а вот массовому зрителю — фильм может и не зайти. Где-то показаться слишком тягомотным, хоть и его хронометраж менее двух часов, а где-то слишком монотонным, но если вы готовы к такому, то фильм скорее всего вас не разочарует, хотя и не особо поразит.

Как итог, если убрать все прочие факторы и расценивать эту картину как самостоятельный продукт, то к сожалению не могу поставить оценку выше 7, но как первая серьёзная работа одного из лучших не мейнстримовых режиссёров нашего времени — браво.

7 из 10

Ключевая картина для понимания основого лейтмотива творчества Пола Томаса Андерсона, скромный мостик для переброса, через который становится наглядным растущий от фильма к фильму уровень постановки режиссера, впрочем, не всегда находящий достойное применение, опускаясь до демонстрации грязных пяток Хоакина Феникса. Ну, а до них режиссер-дебютант с уже большими замашками и претензиями на автора ограничивается довольно герметичным пространством, где ещё нет места нагло пробивающим её олтменовским сюжетным ответвлениям, время проистекает где угодно, но делает всё возможное, лишь бы обойти стороной героев этой истории, а их количество строго выдержано в минимальном соотношении относительно — опять же — других работ Андерсона.

Близится ночь — неизменный спутник этой истории — в виде неясного силуэта, ступающего в сторону к довольно потрепанному на вид парню, валяющемуся у входа перед кафе. Парень ещё не знает, какое будущее тот ему сулит, и уж тем более не осведомлен какими ветрами прошлого занесло того к нему. В скором времени парень под покровительством новообъявленного Мастера получает возможность иметь хоть какую-то опору в этом мире под видом игровых автоматов, а до того совершенно невесомый сюжет прибавляет в объеме, включив за короткий промежуток двух персонажей — одного как бы случайного с неслучайно выражающим ехидство лицом Сэмеюля Л. Джексона и довольно едко вывернутый образ роковой женщины с лицом Гвинет Пэлтроу. У Андерсона она тоже приносит неудачу, но по большой части из-за не сильно вложенного природой в голову ума.

И всё бы прекрасно, ведь все убедительны, Андерсон завороженно наблюдает за дымным шлейфом от сигареты, скользящим за чашкой кофе, а оператор с какой-то феноменальной меланхолией проводит участников из одной немногозвучной декорации в другую. Но не нашлось у Андерсона могущественного покровителя, не видно тут драматически крепкой руки над всем, как у Орсона Уэллса, сравнений с которым не брезговал любой кинокритик, оставшись под впечатлением от «Нефти». И наблюдая за прогрессом Автора — становится совершенно очевидным, что двигался-то он как раз к такому виду фильмов: чтоб каждый кадр отливал монолитом, герои пылали жизнью, простор и воздух вокруг были ощутимым и сбивали дыхание, а ситуации отзывались в голове хрустом от столкновения с ней тяжелой кегли.

А пока есть «Сидней». Демонстративно скромная история с большими амбициями автора, сильно стесненных в декорациях непритязательных отелей и казино. Андерсон не способен углубиться в своих героев, обходит их взаимоотношения короткими репликами, а острым ситуациям находятся самые простейшие и не изобретательные выходы. Сама же история режиссера — это история попытки обретения себя: во избежание столкновения своего зрителя с пустотой — он переходит к вычурно перенаселенным фильмам, в которых функцию забивать дыры берут на себя бестолково истеричные люди, — и всё это только чтоб в скором времени дорасти до степенности льва, которому уже не придётся прибегать к искусственным усилителям. Но даже в свете всего вышесказанного, всё равно есть невыразимое удовольствие наблюдать за деловито шагающим в сторону забегаловки старым гангстером. В этом ПТА уже тогда знал толк.

Пол Томас Андерсон, который сразил меня наповал фильмом «Ночи в стиле буги» давным-давно, как-то стремительно ворвался в мой личный список любимых режиссеров. Это было даже удивительно: режиссер будто в воду глядел, когда снимал свои фильмы, с той целью, чтобы завоевать мою киноманскую душу. Конечно, вам не нужно воспринимать всё это серьезно. Типичное дурачество. Но я действительно что-то подобное ощущаю, когда вижу, слышу, читаю новости о Поле Томасе Андерсоне.

«Роковая восьмерка» — дебют режиссера в полном метре. И сразу же он снял свой фильм не так, как ожидают того зрители. Один из рецензентов уже писал об этом здесь. Думаешь, ага, раз такое название, то в фильме будет рассказываться о казино. Но нет. Думаешь, ладно, посмотрим, тогда на криминал, ибо заложник и персонаж Сэмюэля Л. Джексона располагают к этому. И снова нет. Что тогда? Давай тогда хоть за любовной линией между Клементиной и Джоном понаблюдаем. И опять в лоб — нет! Так что вообще Пол Томас Андерсон своим дебютом хотел нам показать?

Этот режиссер не может вписываться в рамки и рассуждать об одной конкретной теме весь фильм. Он старается копать глубоко в исследованиях человеческой природы. Вспомните его фильмы. Во всех них зрителям представляются впечатляющие полотна об отношениях человека с другим человеком, с самим собой, с обществом. Философы сказали бы «экзистенциально», а простые граждане — «о наболевшем». Не стоит опровергать, что во все времена мысли о человеческой природе и человеческих отношениях волновали умы многих. Вот и П. Т. Андерсон является художником бытия нашего.

Нельзя не упомянуть о Филиппе Бейкере Холле. Серьезно, где еще вы сможете увидеть Филиппа Бейкера Холла в главной роли? Да много ли людей вообще знают это имя?! При всем уважении к этому актеру, но он больше создан именно для второстепенных персонажей. И тем удивительнее тот факт, что своим присутствием в кадре он затмевал всех актеров. Всех! А рядом ведь находились Гвинет Пэлтроу, Джон С. Райли и Сэмюэл Л. Джексон. Обратите внимание, как Филипп Бейкер Холл крал каждую сцену у своих более знаменитых коллег. Он попросту крал. Он затмевал собой других героев. Заполнял собой все эпизоды. Что же это? Это высший пилотаж.

Какого-то очень глубинного смысла в «Роковой восьмерке» искать не стоит. Режиссер только входил в мир американского кинематографа. Поэтому это было своего рода первым серьезным экспериментом, который оказался более или менее удачным. Тем и заметно постоянно возрастающее мастерство Пола Томаса Андерсона в каждом его последующем фильме. Ох, вот в нетерпении я нахожусь перед выходом «Внутреннего порока»!

Если вы предрасположены к просмотру дебютных картин различных режиссеров, то первый опыт режиссера «Нефти» и «Магнолии» вам уж определенно стоит посмотреть. А еще оценить и рекомендовать.

8 из 10