Гарри Поттер и Орден Феникса

Мир, который сжимается
Очередная история об именитых волшебниках — «Гарри Поттер и Орден Феникса» 2007 года. Это уже пятый фильм о мальчике, который выжил. Режиссером стал Дэвид Йейтс. Что мне сразу бросилось в глаза, так это новый переходный этап во всем повествовании. История становится мрачнее и взрослее. Скажем так, переходит на новый виток, так как фильмы один за другим взрослеют вместе с героями. Магия становится уже не привычной игрушкой, коей была в первых картинах. Теперь это оружие и защита. Главные герои сталкиваются не только с темной стороной волшебного мира, но и с куда более приземленными, почти политическими темами — цензурой, страхом, манипуляцией и сопротивлением системе. Эта часть франшизы уверенно ставит новую планку для всей серии, демонстрируя, что сказка взрослеет вместе со зрителем.

После событий предыдущего фильма Гарри сталкивается с недоверием и изоляцией — как в школе, так и в магическом сообществе. Министерство магии отказывается признавать возвращение Волан-де-Морта и решает взять контроль над Хогвартсом в свои руки, присылая туда своего представителя (да еще какого). Одновременно Гарри с друзьями осознает, что готовиться к будущим угрозам придется самостоятельно. В центре истории — формирование тайной группы сопротивления, очередной этап взросления Гарри и его друзей, и очередная борьба за истину и дружбу.

«Орден Феникса» особенно силен благодаря параллелям с тоталитарным устройством общества. Министерство магии медленно меняет Хогвартс, довлея над школой будто машина контроля. Все, что выбивается из нормы, запрещается. Появляется сеть доносчиков, поощряется слежка, устраиваются допросы. Ученикам затыкают рты, учителей увольняют, любые формы инакомыслия караются. Это не только работает как внутренняя логика мира, но и заставляет вспомнить реальные события, в которых подавление информации и свободы мысли ставилось во главу всего. И, конечно, на этом фоне особенно ярко и тепло ощущается сопротивление — команда Гарри, готовая обучаться, объединяться и бороться. Это история о выборе: быть пассивным наблюдателем или тем, кто действует.

Актерская игра — еще один безусловный плюс этой истории. Дэниел Рэдклифф с каждой частью становится все увереннее, показывая Гарри не только как героя, но и как обычного подростка, которого мучают сомнения и привычные для его возраста страхи. Эмма Уотсон, она же Гермиона, и Руперт Гринт в роли Рона остаются неотъемлемой частью трио, а их дружба все глубже раскрывается. Майкл Гэмбон продолжает свою интерпретацию Дамблдора с большей холодностью и строгостью — уместно, учитывая тон фильма. Гари Олдман вновь хорош в роли Сириуса, придает своему герою трагическую глубину. Как всегда, крут Алан Рикман и его герой с умным наставничеством. Хороши и все остальные.

Но настоящим откровением стала Имелда Стонтон в роли Долорес Амбридж. Ее персонаж вызывает, пожалуй, самое настоящее раздражение и страх. Под маской улыбки, рюшечек и розового цвета скрывается настоящий тиран. Стонтон играет ее с филигранной точностью — ни одного фальшивого тона. Этот антагонист по сути и не нуждается в темной магии — ее сила в лицемерии, мелочности и садизме, выраженном через контроль.

Визуально фильм также впечатляет. Хотя он менее зрелищен, чем предыдущие части, визуальный стиль становится более зрелым и сдержанным. Темные тона, приглушенный свет, мрачные коридоры Хогвартса, архитектура Министерства магии — все это создает ощущение нарастающего давления и тревоги. Экшен-сцены, когда они случаются, поставлены динамично и с чувством масштаба. Визуальные эффекты, как всегда, на высоком уровне. Однако они не перетягивают внимание на себя, а скорее работают на атмосферу.

«Гарри Поттер и Орден Феникса» для меня — не очередная глава, а мощный поворот всей саги. Здесь особенно остро ощущается, как наивная детская сказка о школе магии превращается в притчу о власти, сопротивлении и взрослении. Йейтс уверенно берет бразды правления франшизой, а фильм оставляет сильное послевкусие. Оно тревожное и холодное. Очередной кусочек большого пазла оказался ярким, крепким и по-настоящему значимым.

8 из 10

Сказка сдохла в мрачном гетто — волшебству настало вето
Забудьте про уютный замок с привидениями и тыквенным соком. Пятая часть франшизы берёт ваши детские иллюзии за шкирку и окунает лицом в суровую, серую реальность бюрократического террора. Гарри Поттер (Дэниел Рэдклифф) возвращается в школу с таким выражением на лице, словно только что отмотал двушечку в колонии строгого режима. У парня жесточайший ПТСР, гормональный взрыв и полное непонимание своего места в пищевой цепи, а магическое общество дружно делает вид, что лысого любителя змей не существует. Это больше не наивная история о мальчике-волшебнике. Перед нами разворачивается параноидальный политический триллер, где главная угроза исходит не от тёмного лорда, а от трусливых кабинетных крыс. Всё начинается с того, что дементоры устраивают классический гоп-стоп в заплёванном магловском переходе под мигающими лампами дневного света. Волшебство окончательно мутировало в грязную бытовуху. Министерство магии вызывает пацана на ковёр, устраивая показательное судилище в мрачном подземелье, словно он государственный изменник, а не выживший подросток.

«Розовый свитер, фальшивый оскал — в Хогвартсе нынче системный провал»

Встречайте настоящего всадника апокалипсиса в розовом кардигане. Долорес Амбридж (Имельда Стонтон) — это концентрированное государственное зло, изящно упакованное в обёртку приторной вежливости. Она страшнее любого маньяка, потому что ломает судьбы строго по закону. Её девичье «кхм-кхм» вызывает животный инстинкт немедленно залезть в окоп. Министерство в её лице решает задушить свободу воли пачками декретов об образовании, которые с оглушительным грохотом рушатся на каменные стены замка. Практическая защита от тёмных искусств отменяется в пользу бесполезной книжной зубрёжки. Это классический приём любой тоталитарной секты: отбери у людей способность сопротивляться, заставь их заучивать правильные лозунги и наказывай за инакомыслие кровавой писаниной на собственной плоти. Шрамы со словами «я не должен лгать» въедаются в кожу героя глубже, чем любые проклятия. Декоративные тарелочки с мяукающими котятами в её кабинете генерируют больше тревоги, чем логово гигантских пауков. Местная элита с зелёными галстуками с радостью нацепляет значки Инспекционной дружины, моментально превращаясь в штатных стукачей.

ПОДРОСТКОВЫЙ БУНТ В УСЛОВИЯХ БЮРОКРАТИЧЕСКОГО ТЕРРОРА

Альбус Дамблдор (Майкл Гэмбон) технично сливается с радаров, предпочитая игнорировать своего главного подопечного. Взрослые плетут интриги, перешёптываются на конспиративных квартирах и абсолютно не понимают, как остановить надвигающуюся бойню. В ответ на этот системный паралич подростки предсказуемо уходят в глухое подполье. Выручай-комната превращается в партизанскую базу с зеркальными стенами. Нагретые фальшивые монеты в карманах становятся сигналом к сбору, а заклинания теперь изучаются не для сдачи экзаменов, а ради банального выживания в уличной драке. Школота сколачивает собственную группировку, чтобы ломать лица фашистской системе её же методами. Вчерашние ботаники и неудачники берут в руки волшебные палочки с таким остервенением, будто от этого зависит их право на существование вообще.

«У Гарри типичная вина выжившего. В пятой части он страдает от тяжелейшего посттравматического синдрома, и никто из взрослых не хочет этого замечать»

© Дэниел Рэдклифф — Исполнитель главной роли

«Грязные тайны в разбитых мозгах — зельевар сеет панику, боль и страх»

Пока государственная машина трещит по швам, Волан-де-Морт (Рэйф Файнс) использует разум избранного как бесплатный канал для трансляции ночных кошмаров. Чтобы пресечь этот ментальный беспредел, на арену выходит Северус Снегг (Алан Рикман). Их индивидуальные занятия по окклюменции напоминают безжалостный допрос в сыром подвале. Взрослый, озлобленный на весь мир мужик грязными сапогами лезет в самую хрупкую психику подростка, цинично требуя очистить разум. Естественно, это работает ровно наоборот, превращая и без того расшатанные нервы пацана в оголённые провода. Их взаимная ненависть бьёт током на физическом уровне, не оставляя ни малейшего шанса на терапевтическое исцеление. Каждый сеанс заканчивается тяжелейшим срывом, где старые обиды всплывают на поверхность мутной пеной.

ПАРАНОЙЯ НА ПЕРЕДВИЖНЫХ ГАЗЕТНЫХ ПОЛОСАХ

Визуальный язык картины переживает радикальную мутацию, отказываясь от детской цветастости. Тёплые золотистые тона предыдущих лет безжалостно вытравлены хлоркой. Пространство кадра затягивает серой лондонской хмарью, ледяным дождём и перманентным ощущением подступающей петли. Режиссёр Дэвид Йейтс погружает нас в мир, где пресса работает как машина по уничтожению репутации. Крутящиеся газетные заголовки буквально кричат о массовой истерии, пока общество с радостью проглатывает любую правительственную наживку, лишь бы не смотреть правде в глаза. Магия окончательно перестаёт быть чудом, мутировав в опасный и непредсказуемый инструмент для тех, кто дорвался до власти.

«Стёкла со звоном летят прямо в ад — в этой войне не бывает наград»

Кульминация стирает в порошок все остатки детской невинности вместе со стеллажами Отдела тайн. Пыльные полки забиты стеклянными шарами, хранящими судьбы мира, словно банки с солёными огурцами в подвале обезумевшего коллекционера. Стерильные коридоры Министерства стремительно превращаются в арену для уличной бойни. Беллатриса Лестрейндж (Хелена Бонем Картер) врывается в сюжет как сорвавшийся с цепи питбуль, отравляя воздух чистым безумием. Когда на помощь приходит Сириус Блэк (Гэри Олдман) и остальной Орден, магия утрачивает последние капли изящества. Экшен снят как перестрелка из крупнокалиберного огнестрела в замкнутом пространстве. Звенят осколки разбитых пророчеств, вспышки проклятий режут сетчатку, а в центре зала равнодушно ждёт своего часа та самая каменная арка с шепчущими голосами. Никаких красивых и благородных дуэлей — только грязь, пыль, животные рефлексы и первобытное желание стереть противника в порошок до того, как он сделает это с тобой.

Мир летит в пропасть, чиновники методично пьют чай из фарфоровых блюдец, а тащить эту сгнившую вселенную на своих плечах снова приходится очкарику с хронической бессонницей — и в этом кроется величайший абсурд нашего железобетонного бытия.

10 из 10

Гарри Поттер и Растерянные Дары Книги
Рецензии на 'Гарри Поттер и...' после 3 экранизации могут быть только нейтральными. Да, идеальный визуал, аутентичный антураж, гениальные британские актеры, которым хочется аплодировать даже спустя годы и даже после 150-го просмотра каждой части... Но история – это не работа дизайнеров и саунд-инженеров. И даже не актерская игра сама по себе. История прежде всего должна иметь сердце. То неуловимое, что заставляет чувствовать, думать. Сердце истории – это Гарри и его взаимоотношения с друзьями, с самим собой, с Сириусом...А что Гарри?

Гарри отошел на второй план. Да, он в каждой сцене, ходит, бегает, машет волшебной палочкой, но постановка не уделяет ему и его внутреннему миру хоть сколько-нибудь внимания. Гарри теперь – Индиана Джонс, приключенческий персонаж – что не всегда было так в прошлых фильмах.

'Орден' – книга-эскалация, когда Гарри не просто взрослеет, но начинает осознавать реальную расстановку сил и насколько ему одному абсолютно невозможно победить, преодолеть зло или быть сильнее.

Режиссеры находили возможность показать в каждой серии что-то неуловимо личное, индивидуальное. 'Орден' в этом плане импотентен с самого начала. В нем нет ни толкового юмора (потому что он вырван из контекста в виде постановочно-театральной Долорес, да – в 10 лет это забавно смотреть, но когда основная аудитория растет вместе с Гарри – сомнительно...), ни живых эмоций, ни развития персонажей – ну кроме самой Долорес, да и то, больше через внешний антураж.

Долорес в книге – куда более опасная женщина в погоне за властью. Ее суть не в розовом костюме, мерзком хихикании или котятах на блюдечках. И это не драмеди, это реальное противостояние, холодная война, борьба свободы самовыражения и бюрократического карьеризма...А все превратилось в фарс, в котором Рэдклифф играет псевдо комедийную роль с каменным лицом.

Создатели попытались впихнуть в фильм все самое захватывающее и зрелищное, но получилось натянуто и по большей части уныло – экспозиция бессвязная, клиповый монтаж, отсутствие хоть сколько-нибудь смыслового, содержательного диалога с Дадли в начале и с соседкой-сквибом, хотя, в книге – отличный юмор и там, и там. Гарри саркастичный, язвительный, мы сразу понимаем – парень растет.

Да, Отряд Дамблдора...да, наказания Амбридж,... но все в фильме показано отстраненно-обезличенно, как будто сторонним наблюдателем, а не тем, кто переживает и любит Гарри. Режиссеру Амбридж как персонаж видимо понятнее, легче, поэтому он лишает ее всего тяжеловесного и превращает в юмористическую злодейку.

А ведь именно в 'Ордене' Гарри учится доверять себе, влюбляться, надеяться на семейные отношения с Сириусом, выбирать свободу, а не подчинение, это его история. И он уже не тот милый мальчик, который просто любит Дамблдора, скучает по родителям и любит друзей. Он сложный, противоречивый, у него появляется эго, он пытается вести себя как взрослый, не будучи им. И это мелодрама, от которой не осталось и следа, так как весь экран закрывает розовый костюм Долорес.

Хорошо показанные второстепенные герои – неземная Полумна, придурок Фадж, всегда гениальные Уизли (причем все до одного), любимая профессор Макгонагалл...именно они и 'вытягивают' фильм, создавая хоть какой-то буфер между внешними событиями и историей.

Абсолютное отсутствие какой-либо искры и искренности между Гарри и Чанг – да, по книге Гарри тот еще лопух, да и это первый опыт – но все так скомкано, 'не-до-что-то',...да и развитие событий с Чанг, почему Гарри с ней перестал общаться – одному Богу известно, видимо, поцелуй неудачный...финал в Отделе Тайн – сцены в духе 'шаблонный блокбастер', актеры уже и вовсе сражаются палочками как револьверами...Пожиратели Смерти, хоть и артистичные, но больше напоминающие террористов...Гарри, преспокойно попивающий чаек напротив Дамблдора после смерти Сириуса...остается только тяжело вздохнуть.

'Гарри Поттер' растерял самобытность, не дав своим персонажам развиться и повзрослеть, а режиссер превратил историю в кукольный домик, в котором бумажные герои ходят из одной комнаты в другую. Это детский блокбастер, но он не остается в памяти, в отличие от 'Философского камня', 'Тайной комнаты' или артхаусного 'Узники Азкабана'.

Это ожидаемые трудности экранизации в мире киношной индустрии, где жанровость определяет аудиторию, и сделать из Мальчика, Который Выжил интересную, взрослую историю, не потеряв в сборах в кинотеатрах – риск, который Голливуду не нужен.

Очень жаль, что после 'Ордена Феникса' все становится только хуже и просмотр уже не приносит истинного удовольствия, хотя, и пытается увлекать остатками былого задора.

Фильм мог бы быть и лучше.
Пятая серия о Гарри Поттере, на мой взгляд, в целом — это глоток свежего воздуха после невообразимо унылых третьего и четвёртого фильмов. Фильм постарались сделать и масштабным, и атмосферным, и отнеслись к сюжету бережнее, чем в четвёртой части.

Порадовал образ Полумны. Одна из немногих молодых актрис, которая здесь ела свой хлеб не зря. Традиционно очень порадовал образ Макгонагалл — идеально сыграно. Очень хорошо вышли образы Сириуса и Амбридж. А последняя мирная сцена Гарри и Сириуса в комнате с фамильным древом очень хороша (я здесь имею в виду игру именно Сириуса, а не убогую партию Рэдклиффа). Зная, чем всё закончится, сцена производит сильное драматическое впечатление. Очень хорош саундтрек на протяжении всего фильма.

Но, несмотря на положительные черты, пятой серии всё же присущи все недостатки кинофраншизы:

1) Фильм снят так, что человеку, не читавшему книгу, очень тяжело разобраться в причинах того или иного поступка или сюжетного поворота. Постоянно приходилось останавливать фильм и объяснять, что же в действительности происходило в книге и почему, и о чём там сейчас на экране.

2) Совершенно убогая игра Рэдклиффа и большинства его товарищей. Роль Гермионы также сыграна в лучшем случае на тройку с плюсом. Хотя, конечно, по сравнению с игрой главного героя и Руперта, она просто большая молодец. Что меня сильно удивило (в отрицательном смысле) — так это почему при озвучке не были отобраны для озвучивания главной троицы героев действительно талантливые актёры? Местами актёр, озвучивавший главного героя, настолько плохо владел голосом и настолько эмоционально фальшивил, что это почти невыносимо! А ведь за счёт качественной озвучки можно очень сильно компенсировать недостатки визуальной игры. Здесь, правда, я очень надеюсь на развитие ИИ-инструментов. Очень надеюсь, что в ближайшие годы они позволят мне самому исправить этот недостаток.

Посему я с нетерпением жду сериала. Хоть надежда и невелика, но я надеюсь, что в формате сериала, где не будет довлеть малое экранное время, получится наконец достойное произведение.