Гарри Поттер и Кубок огня

Гормоны кипят, а преподы спят
Четвёртый год обучения в самой престижной магической школе Британии превращается в легализованный полигон для утилизации несовершеннолетних. Расклад такой: детство официально закончилось, началась суровая бытовуха выживания, густо замешанная на подростковом тестостероне и педагогической халатности. Британское министерство магии, видимо, решило, что лучший способ наладить международные отношения — это собрать трех подростков, кинуть их в мясорубку и делать ставки. А чтобы система дала окончательный сбой, древний артефакт выплевывает бумажку с именем Гарри Поттер (Дэниел Рэдклифф). Пацан просто хотел спокойно посидеть на задней парте, но вместо этого получил VIP-билет на гладиаторские бои местного разлива.

ТУРНИР НА ВЫЖИВАНИЕ ИЛИ МИНЗДРАВ ПРЕДУПРЕЖДАЕТ

Местный директор Дамблдор (Майкл Гэмбон) в этой части окончательно срывает резьбу. Забудьте мудрого старца из прошлых лет. Этот дед налетает на ученика с грацией взбесившегося носорога, трясет его за грудки и орет так, будто тот угнал его любимую повозку с фестралами. Это задает идеальный тон всему происходящему безумию. В замок прибывают гости по обмену, и это отдельный сорт циркового искусства. Суровые парни из Дурмстранга вваливаются в зал, лупя палками по полу с такой яростью, словно приехали разгонять несанкционированный митинг. Их главная звезда — Виктор Крам (Станислав Яневский) — выглядит как элитный вышибала из ночного клуба, который случайно надел школьную форму. С другой стороны заплывают девицы из Шармбатона. Местная прима Флёр Делакур (Клеманс Поэзи) одним вздохом наводит на мужскую половину замка коллективную порчу на слабоумие. Контраст бьет по мозгам: суровые восточноевропейские братки и утонченные французские модели высаживаются в британском интернате, где у каждого второго парня на голове гнездо из немытых волос эпохи раннего инди-рока.

«Яйцо орёт, хорёк по штанам снуёт»

Но главная жесть скрывается не в драконах. Настоящий парализующий ужас для пацана в пубертате — это пригласить девчонку на Святочный бал. И тут создатели выдают потрясающую метафору: схватка с огнедышащей тварью кажется легкой разминкой по сравнению с необходимостью выдавить из себя членораздельное предложение перед противоположным полом. Гермиона Грейнджер (Эмма Уотсон) наконец-то включает режим голливудской дивы, спускаясь по лестнице так, что у местной шпаны отваливаются челюсти. А вот Рон Уизли (Руперт Гринт) вытягивает несчастливый билет — его парадная мантия пахнет нафталином и выглядит так, будто кто-то освежевал старый советский ковер. Танцы превращаются в потную вечеринку с рок-концертом, где маги прыгают со сцены, а на фоне тлеет юношеская драма. В перерывах между этими танцами с волками герой вынужден купаться в ванне со старостами, пытаясь разгадать секрет золотого трофея, который вопит голосом заржавевшей циркулярной пилы, если открыть его на суше. И да, если вы моргнете, то пропустите, как один суровый препод превращает заносчивого блондина в белого грызуна, отправляя его в увлекательное путешествие по чужим штанинам. Это вам не фокусы с картами, это суровая уличная магия.

«Я сказал продюсерам: я сниму это, только если вы согласитесь, что мы делаем триллер, и мы безжалостно вырежем всё, что не работает на эту идею»

© Майк Ньюэлл — Режиссёр

БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ С ВОЛШЕБНЫМИ ПАЛОЧКАМИ

Сами испытания — это гимн слабоумию и отваге. Первое задание предлагает подросткам выйти раз на раз с рептилией размером с панельную хрущевку. Дракон сносит черепицу с крыш замка, как пьяный экскаваторщик, а зрители на трибунах радостно жуют попкорн. Никто даже не думает вызывать пожарную охрану. Второе испытание — ледяное озеро, кишащее местной фауной. Русалки здесь не поют диснеевские песни; они выглядят как высушенные воблы-переростки с копьями и явным желанием пустить студентов на корм рыбам. Герою приходится жрать какие-то склизкие водоросли, чтобы у него за ушами прорезались жабры. Но всё это — лишь прелюдия к финальному аккорду. В игру вступает Седрик Диггори (Роберт Паттинсон), золотой мальчик с идеальной улыбкой, которому предстоит на своей шкуре узнать, что в этом заведении удача — вещь смертельно опасная. За порядком и паранойей следит новый учитель Аластор Грюм (Брендан Глисон) — одноглазый ветеран горячих точек, который глушит мутную жижу из фляжки и шарахается от собственной тени. Его методы преподавания заставили бы поседеть любого инспектора из министерства образования.

«Сказка кончается, жесть начинается»

Третье испытание окончательно ломает жанровые рамки. Живой лабиринт из кустарника, который сжимается, шуршит и сжирает людей в тумане. Никаких зрителей, никакой помощи — только клаустрофобия и предательство. То, что начинается как спортивное ориентирование на местности, заканчивается на сыром, заброшенном кладбище. Здесь фильм делает резкий, как удар монтировкой, поворот в сторону мрачного хоррора. Ритуал с бурлящим котлом, крысоподобными слугами и воскрешением главного зла пробирает до костей. Волан-де-Морт (Рэйф Файнс) возвращается не как сказочный злодей, а как безносый рок-идол из преисподней. Он скользит между могил, читает монолог пропитанный ядом и издевается над жертвой с пугающей, изящной легкостью психопата. Никаких пафосных речей о захвате мира — только холодный садизм и вспышки зеленого света, разрывающие ночную тьму. Атмосфера становится густой, как мазут. Детям жестко объясняют, что мир за пределами их уютных спален хочет их сожрать, не подавившись.

Это кино не пытается заигрывать с ностальгией. Оно бьет наотмашь, берет за шкирку и окунает головой в ледяную воду взросления, где дружба проверяется предательством, а первые влюбленности тонут в крови и некромантии. Это безупречно сконструированный механизм по разрушению детских иллюзий, работающий на запредельных оборотах.

Волшебная палочка сломалась о чугунный лоб реальности, оставив после себя лишь запах жженой резины и привкус пепла на губах.

10 из 10

Огонь взросления
С выходом «Гарри Поттера и Кубка огня» в 2005 году стало окончательно ясно: волшебный мир, придуманный Джоан Роулинг, начал взрослеть. Причем всерьез и надолго. Четвертый фильм франшизы оказался не просто следующим эпизодом. Он стал поворотным моментом. Режиссер Майк Ньюэлл, сменив Куарона, повел историю дальше — в более мрачную, нервную и многослойную сторону. Магия здесь все еще присутствует, но теперь она уже не центр притяжения, а фон. На передний план выходит другое: выбор, страх, внутренние сломы, первые настоящие утраты. Хогвартс — по-прежнему школа, но больше уже не безопасное убежище.

Сюжет построен вокруг Турнира Трех Волшебников — опасного, зрелищного соревнования, где за победу борются представители трех магических школ. Гарри, по идее, участвовать не должен: он слишком молод. Но его имя каким-то образом оказывается в Кубке, и отказаться уже нельзя. С этого момента и начинается череда испытаний — не только физических, но моральных. Каждое новое задание обнажает не столько волшебные способности, сколько выдержку, человечность, решимость.

На этом фоне фильм берет еще одну высоту — он честно говорит о подростках. О первых влюбленностях, о ревности, неуверенности в себе, растущем недоверии к взрослым и системе. Обнаруживается, что даже в волшебном мире все может быть сложнее, грязнее и страшнее, чем казалось вначале. Это уже не приключение ради приключения — это взросление, с потерями и ранами.

Актерский состав, к счастью, не подвел. Дэниел Рэдклифф уверенно держит центр истории: его Гарри все еще мальчишка, но внутри него уже что-то ломается, что-то трещит. В глазах — тревога, которую невозможно заглушить. Руперт Гринт точно находит тот баланс между юмором и внутренним конфликтом: его Рон в этой части особенно уязвим. Эмма Уотсон продолжает делать из Гермионы настоящую героиню: умную, ранимую, принципиальную. Приятным сюрпризом становится Брендан Глисон — его «Грозный глаз» Аластор Грюм эксцентричный, пугающий и по-своему обаятельный. Роберт Паттинсон, еще до известных «Сумерек», играет Седрика Диггори с достойной сдержанностью. Клеманс Поэзи и Станислав Яневски придают фильму культурное многообразие, и даже скромные по хронометражу сцены с их участием работают на атмосферу.

Но главный удар, конечно, в финале. Сцена с появлением Волан-де-Морта — момент во всей франшизе, где страх ощущается по-настоящему. Рэйф Файнс появляется на экране ненадолго, но производит эффект ледяного душа. С этого момента детская история окончательно уходит в прошлое. Стало по-настоящему серьезно.

Отдельного упоминания заслуживает визуальный облик фильма. От деталей интерьеров до оформления магических школ — все проработано с любовью и вниманием. Турнир сделан с размахом, испытания — визуально выразительные, особенно сцены с озером и лабиринтом. А бал — маленький шедевр по части подростковой неловкости, стилистической изысканности и легкой горечи.

Музыка Патрика Дойла, сменившего Джона Уильямса, звучит иначе — строже, мрачнее, но именно этого и требует фильм. Саундтрек становится частью атмосферы, подчеркивает переход от сказки к драме.

Фильм не завалили наградами, но были номинации и признание. Картина вошла в шорт-листы BAFTA, «Оскара», «Сатурна» — что, впрочем, не главное. Важнее то, что «Кубок огня» стал точкой невозврата. С этого момента серия окончательно повзрослела. Юмор остался, магия — тоже, но атмосфера изменилась. Теперь перед нами история, в которой сказка не защищает от зла, а лишь помогает его пережить.

Именно поэтому этот фильм важен. Он уже не про школу волшебства. Это картина про первую боль, про время безвозвратности. И про то, как расти, когда вокруг рушится то, во что раньше верил. «Гарри Поттер и Кубок огня» — не просто один из фильмов серии. Это зрелая, напряженная глава, после которой назад дороги нет.

8 из 10

Гарри Поттер и Точка невозврата
Сложно оценивать каждую последующую главу экранизации, не вспомнив, какую реакцию вызвал предыдущий фильм. 'Узник Азкабана' стал заслуженно одним из самых любимых фильмов о Гарри Поттере в силу многих факторов. Во-первых, Куарон вместо классических мизансцен выбрал постановку в более реалистичной манере, создавая эффект присутствия, что явно сближает зрителя с историей и смотрится в данном случае крайне убедительно. Куарон сделал невероятное – убрав сказочность, он оставил волшебство; отказавшись от классической постановки, сделал фокус на персонажей и их глубину – при этом добавив эффектности и фарса второстепенным персонажам. Получилось стильно, артхаусно.

В 'Кубке' фарс и эксцентричность перешли в разряд дешевой театральности. Дамблдор стал психом, Волан де Морт больше похож на разбойника с большой дороги, дорвавшегося до волшебной палочки, а второстепенные герои, такие, как, например, Барти Крауч-младший вместо того, чтобы быть фигурой трагической, как в книге (был осужден своим отцом, жестким и хладнокровным карьеристом, без достаточных на то оснований), в фильме предстает перед нами психопатичным шизофреником, эксцентрично лижущим губы. Так и хочется спросить – это что, у вас там, в Пожирателях, все такие? Понаберут же по объявлению...

Это я к тому, что фарс и эксцентричность могут быть органичным художественным приемом, а могут существовать сами по себе, без привязки к смыслу, сюжету и персонажам, что и произошло в 'Кубке'.

И это если не говорить о главных персонажах... Гермиона так никогда и не расследует преступную карьеру журналюги Риты Скитер и не займется судьбой эльфов. Рон, по книге остроумный и находчивый чистокровный волшебник, с каждой экранизацией теряющий собственную идентичность в угоду комедийному жанру, оставляя место разве что для того, чтобы неуклюже оттенять Гарри... который и сам вскоре будет Мальчиком, Который Слушает Режиссера. Но в этой серии еще есть потуги выразить в своей игре что-то оригинальное.

Вообще Гермиону все больше с каждой серией хочется утешительно похлопать по плечу, чтобы она перестала дышать с гипервентиляцией, морщить лоб и строить из себя мать Терезу, мелодраматично повторяя: «Oh, boys!». Конечно, никто так остроумно не отчеканит какое-нибудь очередное занудство о необходимости учебы, но где-то здесь пролегает тонкая линия между игрой и наигранностью. Хорошо бы ее вовремя найти.

'Кубок', казалось бы, подарок для режиссера – акцент на экшн, состязания, русалки, лабиринт, новые персонажи и магические школы, в общем – платцдарм для зрелища. И этим фильм и является, неким смешением ромкома (неловкая линия Гермионы, Рона и Крама, а также общая тема бала), триллера и приключенческого боевика.

Но вот аутентичная история о друзьях, каждый из который по-своему ищет и находит свой путь, исчезла. Смерть Седрика Диггори обозначена как 'плохое событие', но финал нельзя назвать ничем иным, кроме как неловким и неуклюжим завершением без катарсиса и драматического осмысления истории.

Конечно, можно было бы сказать: 'подумаешь, это всего лишь Гарри Поттер'. Но Гарри в то же время был искренней историей о любви, верности и дружбе. А не просто мыльным боевиком.

Фильмы по Гарри Поттеру в целом не блещут оригинальностью и какой-то изысканной режиссурой. Ведь не за этим их смотрят. Сейчас их смотрят затем, чтобы погрузиться в теплые воспоминания и понастальгировать о беззаботном детстве. Однако, конкретно этот фильм серии не о детстве. Он о том, что детство кончилось.

Гарри с друзьями в очередной раз возвращаются в школу магии, перед этим заглядывают на чемпионат по Квиддичу мирового уровня. Многие не поняли, зачем было показывать интро, если сама игра осталась за кадром. Однако, главное такие зрители упустили из внимания. Нам показали огромный стадион, размах, шоу представления команд, славу и почет спортсмена, уже успевшего в юные годы обрести имя и вес в этом спорте. Словом, нам показали контраст школьной секции и настоящего соревнования. И совершенно не обязательно погружаться во все детали прошедшего матча, чтобы это понять. От одного интро уже дух захватывает, а этого достаточно.

Дальше, в школу пригнали ученики из других школ на состязание. Закрадывается мысль, что Хогвартс мало того, что не единственное магическое учебное заведение, но вполне возможно и не самое крутое, и есть с чем сравнить. Уютный мир, где все вертится вокруг Хогвартса дает трещину, и оказывается, что снаружи есть другой, более впечатляющий мир.

Соученики в своих проявлениях становятся более жестокими, возникают конфликты из-за недопониманий, даже между тремя лучшими друзьями. Плюс первая любовь и все такое. Короче, взросление.

Ну, и по мелочи. Схватка с драконом, с подводными тварями и жуткая сцена с жертвоприношением на кладбище. Не хочу давать этому оценку, но впечатляет, не правда ли?

И многие умники задаются вопросом, о чем же был этот фильм? Это не фильм, это трейлер! - говорят они. А я скажу, что фильм и так идет два часа. Чтобы понять, что происходит много времени не надо. А шоу, будь оно дольше, не производило бы такого яркого впечатления и от затянутости только утомляло бы. Многие моменты щекочут нервы. Да, моменты, но их же много, по-моему задача фильма выполнена и цельность соблюдена.

'Кубок огня' повествует о юношестве и связанных с ним ярких эмоциях, которые человек переживает впервые.

5 из 10