Горький рис

Девчата
Существует два варианта перевода названия этого замечательного фильма: «Горький рис» и «Горький смех». Всё дело в игре слов: «смех» и «рис» в итальянском языке пишутся одинаково.

Эту производственно-криминальную мелодраму принято относить к итальянскому неореализму, но с некоторыми оговорками. Уж слишком чувственной оказалась постановка Джузеппе Де Сантиса.

Послевоенная Италия. Традиционный, патриархальный уклад жизни оказался под мощным давлением заокеанских новшеств, которые принесли с собой американские солдаты: красивые журналы мод, заводной джаз, жвачка, конкурсы красоты. Всё это нашло свое место в фильме.

В 1946 году неаполитанец Дино Де Лаурентис стал продюсером римской студии «Люкс» и взял курс на «итальянский Голливуд» с его индустрией кинозвезд. Говорят, Дино увидел юную манекенщицу Сильвану Мангано на конкурсе красоты «Мисс Италия» и пригласил на кинопробы. Девушка пришла на студию, случайно вымокнув под проливным дождем. Но это было очень кстати, ведь ее тезка-героиня из «Горького риса» значительную часть съемок проведет в воде или на фоне дождя. Так началась карьера одной из красивейших итальянских кинодив.

В фильме Сильвана – узнаваемый тип итальянской девушки из соседнего двора. Романтичная, работящая, задорная. Она мечтает о счастье, но не знает, как его достичь. Сильвана, вместе с другими девушками из разных провинций Италии, отправляется работать на рисовые поля. На вокзале она замечает странную пару. Это Франческа (Дорис Даулинг) и ее дружок Вальтер (Витторио Гассман). Девушка, работая в богатом доме, украла по просьбе погрязшего в долгах любовника ожерелье. Молодого человека преследует полиция, и Франческе ничего не остается, как смешаться с отправляющими на работу девушками. Есть и четвертый герой истории – сержант Марко (Раф Валлоне) – простоватый, приземленный парень. Вчетвером они и разыгрывают драму на фоне рисовых плантаций.

Украденное ожерелье и объединяет, и подчеркивает индивидуальности главных героев. Для Франчески оно – тяжкий груз. Для Сильваны – притягательный фетиш. Для Вальтера – не более, чем один из вариантов наживы. Для Марко – запретная тема.

Джузеппе Де Сантис удивительным образом смог объединить итальянский неореализм (сцены работы на рисовых полях, жизнь женщин в бараке) с американским игровым кино (магнетические танцы Сильваны Мангано, финальная схватка главных героев). Одно слово – браво!

8 из 10

Танцы на рисовом поле
Шумная, суетливая, нескончаемая жизнь железнодорожной станции в Турине вдруг принимает вид людского потока, энергично стекающегося к специальному поезду №2. В основном это женщины молодые и симпатичные. Продавщицы, машинистки, фабричные работницы, крестьянки собираются ехать на сезонную работу – прополку риса – в надежде подкормиться, получив зерно в оплату. Все возбуждены, говорят громче обычного в ожидании отъезда. И вдруг разговоры приглушаются, невнятная до этого закадровая музыка становится громче, приобретая ритм и четкость джазовой синкопы. На привокзальном пустыре среди сидящих женщин под патефон танцует девушка. Невероятная грация подросшей кошки, раскованность и уверенность в себе – просто глаз не оторвать. Манящее движение рукой, неуловимо-резкий поворот бедра – взмах юбочки. Это Сильвана. Сильвана Мангано.

Случайно или нет совпало имя главной героини с именем актрисы - не так уж важно. Важно то, что невероятной силы обаяние и сексуальность 18-летней девушки сделали фильм нетленкой и вывели драму Джузеппе Де Сантиса в число лучших кинопроизведений послевоенной Италии. «Горький рис» - второй фильм трилогии Де Сантиса о сельской жизни, снятой в стиле неореализма. В основу сюжета положена история четырех героев, оказавшихся волею судьбы на рисовых плантациях. У каждого из них своя история и жизненные сложности, никто не окрашен в контрастный цвет осуждения-восхваления, а скорее окутан облачками симпатии. Молодая женщина Франческа скрывается от полиции вместе со своим приятелем вором-джентльменом Вальтером. Сержант Марко, у которого за плечами 10 лет военной службы, находится на пороге демобилизации. Мирная жизнь его пугает, но он полон решимости начать жить как все. Именно поэтому он в начале симпатизирует Сильване. Сильвана же, обладая всеми признаками натуры-рецептора, стремится найти и принять все, что ей кажется новым и не рутинным: буги-вуги, комиксы, прочие приметы американской культуры. Ее манит другая, незнакомая жизнь. Например, та, которой живут Франческа и Вальтер. И если в первой части фильма Сильвана позиционирует себя метками «я – не такая», то дальше рокировки и перемены статуса неизбежны. Меняется и Франческа: неожиданно для себя адаптируясь к нелегким условиям сельского труда, собирает свою рассыпанную жизнь в тугой мешок для зерна.

Конечно, все признаки неореализма картина имеет. Но все же ощущения того, что создатели прошли по краю главной кино-дороги Италии и зацепили элементы зрелищного, развлекательного кино очень явственны. Героини фильма вместе с вновь обретенными подругами живут в бараке, работают под палящим солнцем по колено в воде. Но, что это? Почему нет осознания безысходности их рабского труда? Просто все внимание зрителя отвлечено на то, как все это снято. Шорты всех фасонов и разных степеней элегантности – такова спецодежда рисовых полольщиц. Камера ненароком спускается ниже - на уровень согнутых спин и выстраивает новый горизонт из женских бедер. Белые соломенные шляпы летают как бабочки, придавая праздничность и динамизм мизансцене. Сильвана выходит на плантацию в черных полупрозрачных чулочках неясного функционального назначения. Чувственностью пронизан практически весь фильм, но сделано это так мастерски, без педалирования и нарочитости, что воспринимается на уровне общего мироощущения. Такая подача, как ни странно, не заслоняет и не приуменьшает важности социальной темы изменения самосознания женщин послевоенной Италии, переоценки их места в обществе. Сцена, в которой на рисовом поле полольщицы переговариваются о важном с помощью пения, как делали это рабы на хлопковых плантациях, удивительная по своей силе. Мгновенно принимая правила игры, обходя систему, они показывают свою силу и необыкновенное мужество.

В итоге мы имеем фильм с ясной драматургией, продуманным психологизмом, прозрачным посылом и неограниченным сроком годности. Сломаны стереотипы о женской красоте, холодной и отстраненной, появляется типаж, позже названный «девушка с соседнего двора». Танцующей походкой Сильвана Мангано шагнула на постеры, вышла замуж за начинающего продюсера Дино де Лаурентиса и возглавила триумфальное шествие чувственных итальянских кинокрасавиц. Танцуй дальше, Сильвана…

Горький хлеб
Снятая на заре послевоенного итальянского неореализма, картина Джузеппе Де Сантиса 'Горький рис' повествует о провинциальных молодых женщинах, раз в год приезжающих на рисовые плантации, чтобы через месяц тяжелого труда, увезти не деньги, нет, а небольшой мешок молотого риса, который поможет им и их семьям как-то продержаться.

Главные роли в картине сыграли просто безумной красоты молодая Сильвана Мангано, очень интересная американка Дорис Даулинг, непоражаемый Витторио Гассман и чертовски красивый и обаятельный Раф Валлоне, от него я вообще не отрывала глаз.

Сильвана -деревенская простушка страстно желающая увидеть кроме рисовых платнаций и бараков настоящую, 'глянцевую' жизнь, одурманенная bandito Вальтером (Гассман) и страстно любимая простым солдатом Марко (Валлоне). История страсти, желании выбраться 'наружу' из нищеты, о предательстве и наказании.

Мангано до Fendi, бровей ниточкой, изысканности и аристократических скул - но пышнотелая (грудь видна со спины, как говорится), с соболиными бровями и светлыми локонами - невероятное зрелище. Эпизоды когда она танцует рок-н-ролл - хочется перематывать и смотреть снова и снова. Гассман в этом плане не отставал - танцевал он как Бог.

Простые женщины в ситцевых платьях - все они в в конце войны были на одно лицо: сильные и мужественные...

И то что именно рисом, политым кровью и потом, посыпали они свою мертвую подругу - говорит о том времени гораздо больше чем туева куча фильмов, статей, и пафосных речей.

9 из 10