Горничная

Глянцевый триллер, который честно работает как аттракцион
«Горничная» — экранизация романа-бестселлера, что сегодня уже само по себе не гарантирует ни глубины, ни оригинальности. Книга была прочитана за пару дней до премьеры — я люблю знакомиться с первоисточником заранее, хотя подробно останавливаться на нём не буду.

В киноадаптации Пол Фиг, режиссёр «Простой просьбы» продолжает уверенно осваивать территорию глянцевых жанровых историй. Здесь он уже не ищет новый язык, а оттачивает найденный ранее подход: делать развлекательное кино. И в этом качестве «Горничная» чувствует себя довольно уверенно.

Фильм активно позиционируется как эротический триллер, однако по-настоящему хорошо он работает именно как психологическая игра с несколькими аккуратно расставленными твистами. С эротикой всё несколько скромнее, и это вызывает лёгкое разочарование — скорее по инерции ожиданий, чем по реальному провалу. Сексуальная революция давно прошла свой пик, и сегодня удивить зрителя куда сложнее, чем в 90-е. «Горничная» выбирает безопасный путь эстетизированной сексуальности — красивой, выверенной и пластмассовой.

В этом контексте особенно заметна работа актёров. Аманда Сайфред уверенно справляется с ролью женщины с психопатическими отклонениями, не скатываясь в гротеск. Сидни Суини после череды не самых удачных проектов и громких обсуждений вокруг своей персоны наконец-то находит удачное жанровое попадание. «Горничная» уже стала для неё тем самым кассовым хитом, который закрепляет экранный образ, да и сиквел уже находится в разработке.

Визуально фильм воспринимается как чистый аттракцион. Картинка нарочито глянцевая, пространство стерильное, актёры подчеркнуто красивые и сексуальные. Реальность здесь выглядит искусственной, но по мне в этом и есть вся фишка. Более того, по сравнению с литературным первоисточником кино кажется даже менее надуманным — редкий, но показательный случай.

Роль Микеле Морроне заметно сокращена по сравнению с книгой, и в фильме он скорее существует как визуальный акцент. Его персонаж играет мышцами и присутствием в кадре — и с этой задачей справляется без лишних усилий. То же самое можно сказать и о Брендоне Скленаре – эталонном «муже с обложки». Оба актёра явно работают на то, чтобы поласкать женский взор.

В итоге «Горничная» — это успешный попкорновый проект, кино без претензий, но с чётким пониманием своей функции. Это не история, рассчитанная на долгое послевкусие. Это аккуратно собранный, стильный триллер, который приятно включить вечером — ради картинки, интриги и ощущения хорошо проведённого времени.

Птаха замёрзла, упала... А дальше – больше.
Знаете, есть одна притча про замёрзшую птаху. С наступлением зимы птаха замёрзла без еды и упала с дерева на землю. Проходила мимо корова, взяла, да и навалила кучу на бедную птаху. Та очнулась и только было хотела возмутиться, как осознала, что внутри тепло и хорошо. От радости птаха начала щебетать, да так громко, что на щебет прибежала лиса, раскопала кучу, вытащила птаху, да сожрала её. В притче закопано несколько уроков, но самые важные такие – если тебя окунули в дерьмо, это не обязательно конец света. А вот если тебя из дерьма вытащили – это не значит, что сделано это во имя благих намерений.

Это первое, что вспомнилось мне после просмотра 'Горничной'. Режиссёру Полу Фигу явно нравится концентрироваться на женских дуэтах и играть на возникающих противоположностях (вспоминаем 'Копов в юбках' или нашумевшую в своё время 'Простую просьбу). В этот раз перед нами на экране – Аманда Сайфред, настоящая искра нулевых, запомнившаяся множеством отличных ролей, а вместе с ней – сравнительно недавно зажёгшаяся звёздочка в лице Сидни Суини. Подозрительно похожие по типажу, но две совершенно разные актрисы – даже постер намекает, что главные перипетии будут разворачиваться именно вокруг них.

Начинается фильм достаточно стандартно – молодая девушка в отчаянной нужде подделывает документы, чтобы её взяли на работу горничной в богатый дом. Прекрасный дорогой особняк, хорошая оплата, да и хозяйка кажется по-настоящему приятной особой. Казалось бы, джекпот, но проблемы начинаются сразу. В доме творится что-то странное, с каждой минутой напряжение нарастает, чтобы потом преподнести зрителю поворот, который разворачивает происходящее на 180 градусов.

Несмотря на некоторую затянутость, фильм снят на удивление смотрибельно – создатели играют с напряжением, накидывая по несколько тайн каждому персонажу, подкидывая зрителю краски и указания, чтоб тот собирал свою картину по номерам. И вот вроде что-то нарисовано, но оказывается, что двигали нас не в ту сторону. Есть и таинственный садовник, и загадочный пожар, ставший причиной чьей-то смерти, и странная дверь на чердак с кучей замков, что не открываются снаружи. Ты гадаешь, и кажется, будто понимаешь, что к чему, но развязка кажется ожидаемой и неожиданной одновременно.

Всё это сопровождается вылизанной картинкой с красивыми актёрами, которые выглядят и безупречно, и небрежно, и очень близкими, и максимально далёкими. Находится место даже крайне красивой постельной сцене, которую весь зал смотрел с придыханием, даже забыв про недоеденный попкорн.

Между героями чувствуется своя химия, это и держит у экрана. Аманда Сайфред, которая у меня всегда ассоциировалась исключительно с положительными героинями, выдала персонажа, чувства к которому скачут на протяжении всего фильма, и сделала это очень хорошо. Сидни Суини отыграла ровно, но так вышло, что особо развернуться ей не даёт сценарий – Сайфред дали гораздо более глубокую линию, в то время, как персонажа Суини усилять и выжимать до последней капли драматизма по какой-то причине не стали. Возможно, боялись пережать, а может, считали, что и этого хватит. Брендон Скленар совершенно не запомнился мне в 'Дропе', и здесь понимаешь, почему – слишком большая ставка на внешность, слишком мало отыгрыша в итоге, но даже ему удаётся сыграть 'горячего святого', как выразилась одна из малоприятных третьестепенных героинь. Добавила изюминку и совершенно неузнаваемая Элизабет Перкинс – появилась всего на пару минут, но кое-что в общий котёл сумела добавить.

В какой-то момент фильм выдаёт свою интерпретацию сюжета одной жестокой детской сказки, в то же время показывая, что на самом деле, будь '50 оттенков серого' в реальности, то разворачивались бы они примерно так. 'Горничная' – не шедевральный фильм, но я понимаю, почему он собрал столько денег и привлёк своего зрителя. Его хочется смотреть хотя бы потому, что мысль о золотой клетке и то, как его можно развернуть, вечна и актуальна. Идеальность всегда скрывает за собой нечто неприятное, а то и ужасное, но все ведь так мечтают об этом. Можно ли сказать, что люди ничему не учатся? Возможно. Ведь ничто так не усваивается, как собственноручно набитые шишки.

Можно ругать фильм за детали и совпадения, притянутые за уши, нереалистичность, нарочитую гротескность некоторых эпизодов и даже несколько фривольный финал, но я не буду этого делать. Два часа, проведённые в кинозале вечером после рабочего дня, я считаю потраченными не зря. А домой я ехал под совершенно бомбовую 'I Did Something Bad' от Тэйлор Свифт на репите, неожиданно круто вписавшуюся в канву и атмосферу ленты.

'...I never trust narcissists
But they love me...'

Рекомендую к просмотру.

7 из 10

Без восторга и без разочарования
Посмотрел фильм «Горничная» Пола Фига из-за неплохих отзывов критиков и зрителей. Это психологический триллер по популярному роману. Смотрится довольно увлекательно, но без ощущения чего-то прям особенного. В целом не жалеешь о просмотре. В фильме есть интересная завязка, хорошие актёры, пара неожиданных моментов. По мне фильм слишком сильно играет в модный хит с твистами, пытаясь как можно сильнее удивить зрителя сюжетными поворотами, но из-за чего становится немного нелогичным и временами абсурдным.

Главная героиня фильма - Милли, девушка с непростым прошлым. Она ищет новую работу и в первой же сцене проходит собеседование на вакансию горничной в огромном доме богатой семьи Винчестеров. Ее нанимают на работу и дают комнату на чердаке с запертой снаружи дверью. Хозяйка дома, Нина, со странными правилами, она ведёт себя то как хрупкая больная, то как тиран.

Сначала всё выглядит как типичная история 'бедная девушка в доме богачей с секретами', но постепенно становится понятно, что у каждой стороны здесь свой скелет в шкафу. Чем дольше Милли живёт в доме, тем больше вопросов. Что на самом деле происходит с Ниной? Насколько 'идеален' её муж Эндрю? Какую цену придётся заплатить за эту красивую новую жизнь?

Сюжет держится в основном на взаимоотношении тройки персонажей Милли - Нина - Эндрю. Сидни Суини, очень популярная в последнее время актриса, делает Милли вполне живой. Она не святая и не идеальная жертва, у неё есть свой характер, хитрость и упрямство. За ее игрой интересно наблюдать. В фильме есть довольно много пикантных сцен с Сидни Суини, что подогреет интерес к фильму со стороны мужской половины. Вот серьезно, посмотрев уже несколько фильмов с Сидни Суини, ловишь себя на мысли, что она обязательно с кем-нибудь будет сниматься в пикантной сцене и в данном фильме становится сразу все ясно с первого появления хозяина дома. Нина в исполнении Аманды Сейфрид - это смесь ранимости и безуминки. То жалко, то хочется от неё сбежать, и в этом есть своя интрига, почему она настолько по-разному ведет себя, очень полярно. Эндрю, наоборот, выглядит идеальным мужем, который во всем поддерживает дочь и жену. Но чем дальше двигается фильм, тем больше чувствуешь, что с ним что-то не так. Второстепенные персонажи в основном подчеркивают атмосферу красивого, но неприятного мира, где за фасадом постоянно что-то скрывают. Они не запоминаются, но помогают держать ощущение, что у этого дома есть своя загадка.

Фильм смотрится легко. Режиссер смешивает триллер и лёгкую иронию. Здесь нет прям тяжёлого хоррора. Больше походит на напряжённую историю с красивыми платьями, красивыми персонажами, большим домом и ощущением, что все друг другу не договаривают. Визуально всё сделано приятно. Красивый большой особняк, ухоженный сад, аккуратные интерьеры. Создан аккуратный контраст между идеальной картинкой и тем, что творится внутри семьи. Выглядит так, что фильм хочет быть стильным триллером. Местами глянец перевешивает психологическую глубину. Темп фильма достаточно бодрый. События двигаются, каждые 10–15 минут что-то происходит, добавляются новые детали или подозрения. Видно, что режиссер пытается удержать внимание зрителя постоянными новыми сюжетными открытиями.

Основная моя претензия к этому фильму - это ощущение, что уже видел, что-то подобное. Он очень похож на любой современный триллер про идеальный дом с секретами. Многие ходы покажутся знакомыми: странные правила, хозяйка с нестабильной психикой, муж, которому нельзя до конца доверять, таинственная предыстория героини. Да, фильм пытается играть с ожиданиями и подкидывает пару твистов. Но они не сносят крышу, а скорее просто держат интерес до финала. Иногда кажется, что авторам важнее сделать эффектный сюжетный поворот, чем более глубоко проработать психологию героев и их мотивацию.

Вывод: Фильм «Горничная» в итоге оставляет довольно ровное ощущение. Это не шедевр и не провал. Хороший жанровый фильм, который приятно посмотреть вечером, если хочется чего-то стильного. Если не ждать от него революции в жанре и относиться как к добротному триллеру по популярной книге, скорее всего, останетесь удовлетворены. Но сильных эмоций, ни восторга, ни ярости, фильм, скорее всего, не вызовет. Посмотрел, обсудил пару сцен, обсудил актёров и забыл уже через несколько дней-недель.

6 из 10

Дилемма золота и блеска
Любая женщина – от богачки до простой кухарки – мечтает о любви, да такой, чтобы дух захватывало. На этой мечте построена и женская литература, и женское кино, главная героиня которых, зачастую, совершенно обыкновенная, встречает кого-то абсолютно невероятного. Среди таких героинь, конечно, бывали и горничные, прямо как в новом и весьма успешном фильме «Горничная». Когда концепт кино неоригинален, единственным способом привлечь аудиторию становится динамика и увлекательность, обеспечить которые не так-то просто. Тем не менее, несмотря на все перечисленные вызовы, сценаристы и режиссер «Горничной» справились со своей нетривиальной задачей, сумев создать такую ленту, которую смотреть, по крайней мере, интересно и даже напряженно.

Хотя центральным персонажем, как следует из названия «Горничной», является женщина, определенного внимания заслуживают и мужские образы. Героев-любовников в кино условно можно поделить на две категории: свободолюбивые авантюристы-охотники и неотразимые принцы на белом коне, они же рыцари в сияющих доспехах. В многочисленных историях первые – более плодотворный материал для фантазий, но с точки зрения разумности, и просто для жизни, героиням предпочтительнее вторые. Действительно, несложно догадаться, какие хороводы водят тараканы в голове мужчин первого типа, но о принцах чаще всего мы подобного не предполагаем. Что может быть 'своеобразного' в мужчине, желающем окружить заботой, решить все проблемы и носить на руках с утра до ночи?.. Говорят, от любви до ненависти один шаг, а от нормальности до отклонения – и того меньше. В какой момент заботливость превращается в доминирование, а передача проблем на аутсорс – в лишение свободы?.. Видимо, на этот вопрос «Горничная» должна была дать ответ. Впрочем, нет, не совсем, подобное исследование требует довольно тонкой работы, а данное кино старается быть понятным каждому и, особенно, каждой, поэтому подобный переход здесь прям как шпала. Склонные к ограниченной рефлексии героини периодически задаются философским вопросом вида: «Где была моя голова?», и ожидаемо, что в качестве социально значимого антипримера фильм должен бы дать ответ. Но нет, в общем-то, этих дам упрекнуть особенно не в чем касательно данной конкретной связи (если, конечно опустить отдельные моральные аспекты). Увы, «Горничная» не предлагает своим зрителям ничего похожего на так называемые «красные флаги», сосредотачиваясь не на предупреждении, даже не на предпосылках, но последствиях. Наверное, претендуй этот фильм на чуть большую интеллектуальность, такое упущение было бы для него недостатком, но напряженному страстному триллеру оно, в целом, не мешает.

Наверное, надо быть слепым, чтобы не заметить сильнейший феминистский посыл «Горничной». В значительном количестве фильмов, эксплуатирующих данную тему, феминизм приобретает форму агрессивной мужеподобности, а именно показной независимости, резкости, даже физической силы, и непременно по собственному решению женщины. Здесь же, хоть и в преувеличенном варианте, феминизм более правдоподобен, поскольку он – вынужденный, обусловленный выталкиванием женщин в такую ситуацию, в которой положиться они могут только на самих себя. Это очень женский взгляд на указанное явление, обусловленный личностями сценариста и автора исходного романа, и, увы, убедительный. Возможно, из первоисточника картина наследует и отношение к мужчинам – не столько резкое, сколько снисходительное, поскольку даже потенциально положительные представители сильного пола в «Горничной» не могут ничего решить и ничем помочь, демонстрируя, в лучшем случае, бессилие. Пожалуй, столь радикальный подход – это слишком, но как художественное средство он усиливает послание женщинам: надейтесь только сами на себя, вы сможете все, даже свернуть горы. Кстати, эту идею удачно подчеркивает одно из мест действия – чердак, поскольку события в нем должны наглядно показать, что выход есть даже из безвыходных и кажущихся тупиковыми ситуаций. Это, если вдуматься, очень жизнеутверждающий посыл для зрительниц «Горничной».

Что ж, со скрытыми (и не очень) смыслами разобрались, теперь дело за развлекательной частью. Фильм заявлен как триллер, а в некоторых источниках – и вовсе с определением «эротический». Не знаю уж, насколько отечественная версия отличается от мировой, но, выглядит она, даже несмотря на наличие нескольких сцен соответствующей тематики, достаточно сдержанно для указанного жанра. Фильм гораздо интереснее непредсказуемостью своих сюжетных поворотов. Да, это не опечатка, так и есть! Знаете, есть стратегическое планирование, а есть тактическое. С точки зрения стратегии в «Горничной» все предсказуемо, но с точки зрения тактики – никогда не знаешь, куда понесет сценаристов дальше, и что еще вытворят главные герои. Конечно, очень влияют достойные актерские работы именитых актеров, причем, в первую очередь не Сидни Суини (которая вполне справляется с ролью «первой скрипки»), а Аманды Сейфрид в очевидно более сложной и более эмоциональной роли, чем вынужденная быть сдержанной горничная. Брэндон Скленар – ну, качественно подсвечивает прекрасных дам, и вполне убедительно переходит от одной грани к другой.

В завершение отмечу еще одно достоинство этого неожиданно неплохого кино. Это фильм про красивых: красивые актеры, красивый дом, красивая одежда, места – все такое привлекательное, даже если не все время. Смотреть приятно. Кроме того, не забыли создатели и про юмор: мрачный, даже в чем-то черный, но он очень сдабривает происходящее – все-таки звериная серьезность смотрелась бы неуместно. Говорят, у «Горничной» будет продолжение: решение закономерное, поскольку это тот случай, когда кино его заслуживает. Главное, чтобы было что сказать дальше, и, очень желательно, что-то новое.