Армия теней

Во-первых фильм я посчитал оригинальным за ту атмосферу погружения в быт Франции периода оккупации и правительства Виши. Следует отметить, что для нас недосягаем тот уровень противостояния во французском обществе между сторонниками сопротивления и коллаборационистами, который был после освобождения страны от нацистов (следует учесть, что на момент выхода фильма противоречия никуда не ушли). Едва ли не с самых первых минут зрителю предоставлены на обозрение все типы граждан оккупированной страны… тут и приспособленцы, и предатели, и коммунисты, но сам фильм повествует именно о быте и борьбе «Голлистов».

Вся лента нам дает картину именно Франции и той группы людей, которые не приняли маршала Петена и немецкую оккупацию. Но, вместе с тем, упомянуты события на Восточном фронте того периода — битва за Сталинград (все эти события показаны как нечто очень далекое). Но сам Восточный фронт упоминается как действительно ужасное место в понятии обывателя французской глубинки. Недоумение и возмущение сначала вызывают отдельные сцены как то, например, нехватка продуктов питания (нет сыра, который не по карточкам), хотя в то же самое время советские граждане погибали от голода и других «естественных» причин в оккупации. Но затем приходит осознание того, что война против Запада велась несколько иная и, тем не менее, сознательные граждане свободной Франции всеми силами пытались помочь изгнать оккупантов со своей земли.

Особо следует отметить превосходную игру актерского состава, в частности Лино Вентуры. При столь длительном хронометраже его герой не перестает раскрывать свой образ, все новых черт характера, его несгибаемой воли в достижении конечной цели.

Фильм действительно интересен и после просмотра оставляет с «грузом мыслей» о том, какова цена сопротивления в показанной нам реальности, о том, чем героям приходится жертвовать во имя поставленной цели.

9 из 10

«Трагедия — это когда живешь на грани смерти, что характерно для бандитского мира или для определенного периода истории: например войны. Герои «Армии теней» — трагические персонажи, и это всем понятно с самого начала фильма», Жан-Пьер Мельвиль.

Жан-Пьер давно хотел снять кино о войне. Этот фильм сугубо личный для Мельвиля. Сам солдат, участник Сопротивления. Ему было, что сказать современникам. Кино получилось по мельвилевски суровым, мужским и скупым на проявление чувств. В задачу режиссера не входил реализм и военных сражений вы здесь тоже не найдете. Зато тут умело передан дух того времени, само настроение людей в ту тяжелую для Франции эпоху. И смешав свои личные воспоминания с историями героев Кесселя, ему это блестяще удалось.

Практически все свои картины, Мельвиль снял по собственным сценариям, а те несколько лент, что основаны на литературных источниках, были им сильно изменены. Взять хотя бы «Старший Фершо» и «Стукач», почти полностью переделанные Мельвилем. Вот и книга «Армия теней» была изменена им до неузнаваемости. При этом, удачно выбрав знаковые места, наиболее полно отражающие общую картину в целом. Но это ничуть не исказило сам смысл романа. Главное, что была отлично передана его суть. Многие поступки и слова сказанные в фильме, были произнесены и случались с реальными героями Сопротивления, некоторых Мельвиль знал лично. Например, «Унесенные ветром» он сам смотрел в Лондоне в 43-м и даже встретил там постаревшего Кларка Гейбла.

Если сравнить этот фильм с одноименной книгой Жозефа Кесселя, то Мельвиль фактически оставил из нее только завязку и финал, да ещё убийство юного предателя. Убрал ненужные диалоги (например в сцене ожидания казни в финале). Но может оно и к лучшему? Основную же часть, а именно самую большую главу «Заметки Филиппа Жербье» он во многом опустил. Практически не связанные между собой факты отдельных стычек с немцами, превратили бы этот фильм скорее в боевик. Мельвиль же, любил драматические истории, поэтому и счастливый конец романа сменил на фатальный финал. Фаталист Мельвиль неизбежно ведет героев к трагической развязке и тем сильнее драматизм этой истории. Когда мы видим на асфальте, одиноко лежащую шляпу Феликса — его фатальная судьба уже предрешена. Подчеркивает трагизм и гениальная тема композитора Эрик Демарсана. Да и вообще, в фильме много сильных сцен. Особенно впечатлил внутренне мощный, но такой ранимый герой сыгранный Лино Вентурой. Он играет одними глазами. Это что-то! Думаю, по драматизму, это одна из лучших его ролей.

Не забыл режиссер и о внешних атрибутах, своей «Мельвилевской Вселенной», придав большое значение таким деталям, как шляпы и плащи. Картинка нарочито сурова и выдержана в холодной цветовой гамме (как объяснял сам Мельвиль, он всегда мечтал снимать «цветное черно-белое кино»). Почти серые пастельные тона, дождь, туман, клетчатый пол в лондонской забегаловке. Сигареты, протянутая рука как жест дружбы. Любимые актеры (Режжиани, Кассель, Мёрисс) и минимум диалогов. Как всегда Мельвиль не удержался, передав привет другу Годару. И если в «Двое на Манхэттене» можно заметить пачку любимых годаровских сигарет «Boyard», то здесь предатель Поль Дуна в машине повторяет знаменитый жест Мишеля Пуаккара (как намек на беспринципную молодежь? Ведь Мельвиль говорил, что на смену героям старой закалки, в кино пришли герои-подонки). Но главное, что в «Армии теней», как и во всех своих фильмах, Мельвиль остался верен себе до конца!

- Для французов война закончится тогда, когда они смогут снова смотреть «Унесенные ветром»…

10 из 10

Жан-Пьер Мельвиль, мастер криминального жанра, взялся рассказать о французском сопротивлении в годы Второй Мировой Войны. Как обычно у этого режиссера, фильм длится очень долго, почти 2,5 часа. И как обычно не скучно (ну или почти не скучно) эти 150 минут. События развиваются неспешно, диалогов очень немного, и, тем не менее, Мельвиль умеет удерживать зрительское внимание. Мне кажется, его опыт был бы полезен даже не создателям полнометражных фильмов, а сериальщикам (я имею в виду сериалы по 5—10 серий). Таким эпизодам, как, например, казнь предателя, режиссер уделяет минут по десять. И все эти 10 минут интересно следить за происходящим на экране, хотя толком ничего не происходит.

Кто любит фильмы этого режиссера, тот оценит и эту картину. Она в основном схожа с его криминальными фильмами. Сюжет не слишком отличается. Побег из тюрьмы, встречи на конспиративных квартирах, поиск мест, где можно залечь на дно…. Все это довольно сильно отличается от советских фильмов про партизан.

Правда есть один момент, который приближает «Армию теней» к нашим картинам. Это героический пафос. Но насколько этот пафос сочетается с манерой Мельвиля? Тут у меня двойственное впечатление. Думаю это не самый сильный фильм французского режиссера, хотя и не самый слабый. Все на высоком уровне.

7,5 из 10

Тяжелое, наполненное какой-то гнетущей атмосферой обреченности кино об участниках французского Сопротивления. Героики и драмы в фильме нет, есть ощущение безнадежности, безысходности, и ты сам в этой войне теряешь нечто человеческое… Есть несколько сильных сцен, но поражает беспечность в некоторых моментах здравых и осторожных людей, героя Жана-Пьера Касселя и его идиотское самопожертвование в «ноль» мне вообще не понять.

Да и центральный герой, персонаж Вентуры — местами еще идиот. Ему бы в Синьоре влюбиться, а он бредит своим дорогим шефом, своим математиком. История двух братьев, работающих в одной организации, при этом, один об этом не знает, второй — не интересуется, куда делся первый… Финал — «ну, в общем, все умерли» где-то закономерен, хотя хочется нехорошо пошутить — герой Вентуры в 44 году отчаялся, после того как в 43 году был казнен его драгоценный патрон.

Я не разочарована фильмом — я много не ждала, но вообще — мрачняк, безысходность и очень неприятное послевкусие.

Примечательно, что Мельвиль, сделавший из вполне жизнеутверждающей книги полный безысходности фильм, сам был участником Сопротивления. Поневоле задумаешься, что там было на самом деле…

PS Симона Синьоре традиционно хороша. Даже лучше Вентуры, хотя он здесь совершенно замечательный, еще почти молодой, что можно смотреть и смотреть… Но лучше в чем-то повеселее.