Молодой детектив Ди: Восстание морского дракона

Китайское фэнтэзи — это какой-то совершенно уникальный жанр кино, наподобие индийских фильмов. Если в индийском кино на экране все персонажи будут петь и танцевать, то в китайском фэнтези они обязательно будут летать, делать невероятные кульбиты и вообще нарушать все известные законы физики. Обязательно будет много-много красивостей — яркие цвета, развевающиеся шелковые одежды, буйство флоры и изящество интерьеров. Плюс утрированная мимика актеров и наивность происходящего.

Зрителя, готового терпеть все вышеперечисленное и решившего посмотреть «Молодого детектива Ди» ждет сюрприз: увлекательный сюжет, который оставляет приятное впечатление по итогам просмотра. Авторы взяли немного «Годзиллы», немного «Красавицы и чудовища», немного восточных сказок и трактатов о древней медицине — и выдали симпатичный сказочный детектив, который вызывает улыбку, но смотрится здорово. Есть юмор, зрелищность, приятные персонажи. А есть моменты, которые даже для фэнтези выглядят слишком детскими — например, плаванье под водой на Рыбо-Коне.

Извечный сюжет борьбы добра и зла, алчности и порядочности, любви и ненависти. И в центре всего — умный, наблюдательный, отважный детектив Ди, который благодаря собственной проницательности способен распутать даже самый замысловатый клубок интриг.

Ощущения после просмотра — как будто прогулялся по ярким кварталам старого Пекина, отдохнул и зарядился положительными эмоциями. Фильм нельзя назвать шедевром или прорывом, но он прекрасно подходит для веселого семейного просмотра.

Фильм от режиссёра Цуй Харка / Tsui Hark, который хоть и снят позже его же киноленты «Детектив Ди и тайна призрачного пламени» 2010 года, но является приквелом, а приквелы снимать стало модно.

Между оригиналом и приквелом Цуй Харк снял только один фильм: «Врата дракона» (2011) в котором хоть и сыграл Джет Ли, но фильм явно не удался.

Если сравнивать оригинал и последующий приквел, то я явно голосую за «Детектив Ди и тайна призрачного пламени». Во-первых в нём присутствовала захватывающая детективная линия; во-вторых сюжет привлекал внимание изобретательностью и атмосферой; ну и в-третьих всё-таки в нём играли такие звёзды как: Тони Люн Ка Фай и Энди Лау.

Итак, о самом фильме.

Начался фильм с очень красивой картинки: показан флот кораблей, который в щепки разносит морское чудовище, оно же морской дракон.

Далее показывают несколько сюжетных линий и персонажей, которые впоследствии переплетутся между собой:

Глава палаты правосудия Yuchi Zhenjin, которому разгневанная гибелью флота Императрица династии Тан, поручает найти и уничтожить чудовище.

Юная красавица гейша, которую жители столицы Лоян выбрали для жертвоприношения храму Дракона, дабы усмирить его гнев.

И конечно же сам Детектив Ди, который вместе со своим учеником приезжает в столицу.

Вот эта троица и будет расследовать дело о «Морском Драконе».

В фильме хоть и присутствуют некоторые исторические факты, главное в нём фэнтези и экшен. Красочная картинка, впечатляющие спецэффекты и компьютерная графика, сцены поединков не только с обычными людьми, но раз фэнтези, то и со всякими мистическими персонажами.

А вот чего фильму не хватило, так это ярких и харизматичных актёров.

Фильм по сути для просмотра в кинотеатре в 3D, дабы охватить всю зрелищность и масштабность картины.

В столицу великой империи из провинции пребывает молодой чиновник Ди Жэньцзе, чтобы поступить на службу в Палату правосудия. Незадолго до этого при загадочных обстоятельствах терпит крушение имперская военная эскадра, и по столице начинают расползаться слухи о морском драконе. Расследование поручено главе Палаты судье Юичи, причём уложиться он должен в десятидневный срок, иначе не сносить ему головы. А в это время юную куртизанку готовят к жертвоприношению.

Первое путешествие в эпоху Тан режиссёр из Гонконга Цуй Харк предпринял ещё в 2010. Тогда на главные роли позвали именитых актёров, а роль самого детектива Ди исполнил Энди Лау. Мастерство режиссёра, имевшего за плечами обширную фильмографию и опыт постановки фэнтези-боевиков, а так же увлекательный детективный сюжет с налётом мистики, приправленный отменными схватками, сделали своё дело — фильм положительно приняли и в Китае, и зарубежом. Не смотря на традиционное отсутствие интереса со стороны американских зрителей, лента заработала достаточно, чтобы начать подготовку к продолжению. Однако Цуй Харк решил отправить зрителя в ещё более отдалённое время и рассказать о самом начале пути Ди в качестве государственного судьи.

И в этот раз размах постановки действительно впечатляет. Открывающая фильм сцена с разрушением целой флотилии неведомой силой снята во всех подробностях и могла бы украсить любую серию пиратского цикла. Очевидно, режиссёр поставил перед собой и своей командой невыполнимую задачу: заставить зрителя поверить, что эпическое фэнтези в Китае могут снимать не хуже, чем на Западе. И на протяжении всего фильма он не опускает планку качества ни на йоту. Широкие панорамы столицы сменяются кипящими от тысяч статистов улицами, а великолепные, украшенные немыслимым количеством деталей, интерьеры императорского дворца — цветущими садами внутренних двориков. Но визуальное пиршество костюмированной драмы ничуть не затмевает собой сюжет. Перед глазами зрителя разворачивается многоплановое детективное расследование, словно почёрпнутое из романов Конан-Дойля. Ди Жэньцзе, образ которого списан с реальной исторической фигуры — судьи, жившего в эпоху Тан, демонстрирует необычайную наблюдательность, острый ум и умение сопоставлять казалось бы самые незначительные детали, связывая их в единую картину. В то же время моральные принципы и чувство справедливости постоянно вынуждают его вмешиваться в чужие дела, что приводит к конфликту не только с лихими людьми, но и представителями власти. Спасая юную куртизанку из рук похитителей, он попадает за решётку, но затем, благодаря находчивости и умению располагать к себе людей, поступает на службу к судье Юичи. Вскоре им придётся объединить свои силы, чтобы с головой погрузиться в разгадку странных событий, где неведомый монстр с чешуйчатой кожей, убийцы в масках и таинственная болезнь, вызванная паразитами, оказываются лишь элементами одной головоломки.

Режиссёр явно задался целью поразить не только любителей исторических фильмов и детективов. Наблюдать за рукопашными схватками не менее интересно, чем следить за тем, как гениальный Ди распутывает один клубок тайн за другим. Герои двигаются с невероятной грациозностью, игнорируя законы гравитации, и подчиняют своей воле любые предметы, случайно попавшие под руку. Хореография боёв шагнула на новый уровень зрелищности и далеко за пределы реальных возможностей человека. Как будто в Поднебесной тогда жили богатыри, способные обездвиживать противника касанием пальца и ловить на лету две дюжины брошенных вслед ножей.

В этой картине нет узнаваемых лиц, но столь малый недостаток с лихвой возмещается игрой талантливых молодых актёров. Зато достоинств хоть отбавляй: и насыщенная всевозможными цветами костюмов и декораций картинка, и изобретательная постановка динамичных сцен, и увлекательный сюжет, приправленный фантастическими элементами. После просмотра остаётся совершенно чёткое ощущение того, что Цуй Харк совершил очередной неожиданный прорыв как в своём творчестве, так и в рамках китайского кинематографа, создав картину, достойную войти в список лучших фэнтези-фильмов мира.

Кажется, что китайцы нащупали успешную франшизу про сыщика Ди, который во времена династии Тан расследует загадочные преступления, каждое из которых имеет масштаб государственного переворота. Ведь не зря после фильма 2010 года появился этот приквел, более богатый и более популярный, и я не удивлюсь, если через года два появится третий фильм.

Кроме того, создатели убивают сразу два китайских зайца:

1) кино вполне увлекательно и зрелищно, что называется, в лучших красках и эффектах «боевых» фильмов Имоу;

2) кино методично и спокойно льет воду на государственную идеологическую мельницу. Мол, правитель может быть жесток и несправедлив, но худой порядок лучше доброй революции, да и правитель тоже живой человек.

К слову, у наших кинодеятелей пока так не получается, пожалуй, только «Легенда N17» подстрелила всё тех же двух, но российских зайцев, с той лишь разницей, что китайцы эксплуатируют древнюю историю и мифологию, а мы топчемся по ещё свежим советским тропинкам (тоже мифология, но новейшей истории). В итоге, у китайцев всегда будет отговорка, мол, это сказка, да и времена были такими. У нас же такой отговорки не будет, чтобы сгладить идеологический дискурс. Впрочем, так ли это важно. Важно другое: китайцы свое кино, следовательно, ценности и культуру, могут и экспортируют, нам же до этого пока далеко. Мы пока можем экспортировать только природные ресурсы. А жаль.