Пегги Сью вышла замуж

В свете того, что Коппола уже сочинил свою «бессмертную сонату» про гангстеров и лихие 50-е, было совершенно неожиданно увидеть мелодраму (да ещё и фантастическую) в его исполнении. И, нужно признать, вертеть девчачьими чувствами Пегги Сью у Фрэнсиса получается ни чуть не хуже, чем заставлять вертеть пушками Аль Пачино или Джеймса Каана.

Уже упомянутая Пегги — состоявшаяся мать, успешная бизнес-леди и совершенно потерянная в жизни женщина. На встрече выпускников бутафорские попытки вспомнить былое и, возможно, найти что-то новое, оборачиваются сердечным приступом, но, как ни странно, дают Сью шанс. Шанс что-то исправить и просто понять, что менять то, может быть, ничего и не нужно.

Один факт того, что в данной картине Джим Керри и Николас Кейдж аккапельно поют в квартете (а последний и вовсе голосист), должен сподвигнуть на интерес к оному. Помимо музыкальных аспектов, окунающих зрителя в хипповую эпоху «уже без Элвиса, но теперь с Кэшем», преобладают в ленте «прорисованные» и жуть какие чувственные диалоги. Коппола проводит наблюдателя, по сути, через проблемы совершенно обыденные, лишь схематично набрасывая на фильм призму технологических чудес. А уж до физики, с течением времени, и вовсе дела не стоит.

Ни каких ухищрений, конечно, использовать не стали — задача была, в первую очередь, показать нелегкий выбор человека, который ещё не взрослый, но уже и не ребёнок. В этом и загвоздка — прибывшая из будущего Пегги, хлещет батин вискарь потому что она взрослая и состоявшаяся женщина. В глазах родителей же она девчонка, которая думает, что ей всё можно. Вот и выходит, что для того, чтобы понять своих детей, совершенно не нужно падать на вечеринке в обморок и переживать свою жизнь заново — это можно наблюдать и без преломления пространства/времени. Так же и с основной мыслью — юношеской любовью. Тут, конечно, всё куда проще, но тема не перестаёт быть бессмертной, так что и актуальность её не может подвергаться сомнениям.

Всецело фильм получился крепким, добрым, ни чуть не наивным (что ныне случается с жанром через раз) и поучительным. Радует, что это наставление не лежит «на поверхности», хоть и кажется простым. Его можно прочувствовать и додумать некоторые вещи чуть позже, а это превращается уже в совершенно изысканное блюдо.

7 из 10

Режиссеры калибра Фрэнсиса Форда Копполы появляются на нашей бренной земле не так часто, как того хотелось бы, и зрителям стоит благодарить само провидение за то, что оно подарило им возможность наслаждаться творчеством неподражаемого маэстро, каждый проект которого обречен на нечто особенное. Большинство из нас знает Копполу по работе над гангстерской сагой «Крестной отец», в которую режиссер вложил абсолютно все свои творческие умения, а также созданию таких небезызвестных картин, как «Апокалипсис сегодня» и «Дракула Брэма Стокера». Однако на самом же деле эти истории являют собой лишь малую долю того, чем занимался великий постановщик, в свое время ставший одним из светочей так называемой «Новой волны» голливудских кинематографистов. Не боясь идти против медлительной студийной системы, Коппола старался снимать свои картины без назойливого присмотра продюсеров, спокойно обходился скромными производственными бюджетами и на пару с коллегой Джорджем Лукасом помогал молодым постановщикам отыскать свой истинный творческий путь, требующий смелых художественных решений в непростые времена. Стараясь исследовать грани человеческих чувств и взаимоотношений, Коппола завсегда находил время для того, чтобы отдохнуть от масштабных претенциозных постановок и поговорить со зрителями о наболевшем, понятном каждому и актуальном навсегда. Так что наряду с «Крестным отцом» и «Апокалипсисом сегодня» в фильмографии мастера можно усмотреть «Людей дождя», «Изгоев» и «Бойцовскую рыбку». Каждая из этих картин повествовала о нелегкой судьбе героев, чья жизнь сложилась далеко не самым лучшим образом, однако волею режиссера они старались идти вперед и если спотыкались и подали, то не боялись подниматься, ибо без движения и упорства невозможно выстроить ни свое настоящее, ни будущее. И пускай широкая аудитория в первую очередь знает Копполу, как постановщика помпезных и напыщенных драм, сам он гораздо более универсальная творческая личность, о чем нам и говорят его многочисленные личные работы, к коим также относится и «Пегги Сью вышла замуж», замечательная романтическая история с примесью фантастики, комедии и щепотки пронзительной житейской трагедии.

Итак, сюжет фильма знакомит нас непосредственно с самой виновницей торжества, и именно Пегги Сью Боделл (Кетлин Тернер). Привлекательная и далеко неглупая женщина несмотря на то, что уже давно не девочка, продолжает ловить на себе восхищенные взгляды мужчин, однако если познакомиться с ней поближе, то становится понятно, что в ее сердце проникла неизгладимая печаль, разъедающая ее душу, словно кислота. Находясь на грани разрыва с мужем Чарли (Николас Кейдж), Пегги толком не знает, что ей делать в дальнейшем и как привести жизнь в порядок. Ограничив общения с подругами и близкими людьми, Пегги фактически замкнулась в себе, однако ей все же предстоит выбраться из своего заточения по просьбе дочери (Хелен Хант) и отправиться в родную школу на празднование 25-й годовщину выпуска ее класса. Придя навстречу без Чарли, который также учился вместе с Пегги и ее одноклассниками, героиня тем самым вызывает нежелательный интерес к собственной персоне, так как ей откровенно не хотелось обсуждать с окружающими личную жизнь, и все же когда ты хочешь скрыться от внимания чужих глаз, то наоборот попадаешь в центр внимания, что, собственно, и произошло. Вновь выбранная королевой вечера Пегги должна получит все полагающиеся ей регалии, но в самый ответственный момент она падает в обморок и внезапно просыпается в далеком 1960-м году, когда сама она еще ходила в школу, а Чарли был единственным и неповторимым парнем, с которым она никогда не хотела расставаться.

Осознав происходящее, Пегги поняла, что судьба решила преподнести ей неожиданный подарок и было бы просто глупо не воспользоваться открытыми возможностями. Обладая умом зрелой женщины, героиня могла веселиться и подшучивать над окружающими, вновь стала бегать на свидания, причем не с одним только Чарли и с опытом давать советы родным и близким, которые в будущем совершат немало глупостей, ведь их некому было вовремя остановить. Наслаждаясь общением с теми, к кому она ранее банально боялась подойти, Пегги подмечает, что жизнь всегда можно сделать лучше и не стоит бояться активных действий, ведь робость никогда не приводит ни к чему хорошему. И вместе с тем Пегги заново влюбляется в своего единственного и ненаглядного Чарли, который вопреки всем ошибкам, совершенным в совместном будущем, на самом деле остается ее главной любовью, пойти против которой не получится. Возвращение в прошлое показало Пегги множество особенных моментов и подарило новые незабываемые ощущения. Теперь же она стала гораздо мудрее и способна оценивать обстановку под совершенно иным углом. Важно лишь сохранить в своем сердце тепло и уметь прощать тех, кто того действительно заслуживает и вопреки всему дарить им тепло и ласку, как в самые лучшие чувственные времена.

В своей ленте Фрэнсис Форд Коппола поднимает на поверхность вечные человеческие вопросы и при помощи весьма неожиданного поворота с путешествиями из одной эпохи в другую демонстрирует нам всю сложность понимания своего настоящего места в персональной жизненной истории. Пегги Сью уже было разучилась различать краски радужных дней, ее с головой засосала в себя ежедневная рутина, а отношения с нерадивым мужем подточили и без того страдающую психику острой душевной болью. Но если зацикливаться исключительно на грусти, значит медленно убивать себя своими собственными руками. Так что Пегги была просто необходима серьезная встряска, которую обыкновенными способами достичь она не могла. Привнеся в сюжет элемент фантастичности, Коппола создал обаятельное, стильное и эмоциональное зрелище, показывающее зрителям, что всегда есть выход из любой сложившейся ситуации, и если его не видно, значит его стоит лучше поискать. Пегги Сью смогла понять и признать свои недочеты, а также сумела обойти их, став гораздо лучше. Также она смогла вновь открыть для себя мужа, которого начинала откровенно ненавидеть. Коппола дарит Тернер и Кейджу достаточно времени и совместных сцен, чтобы мы убедились в искренности их чувств и поняли, что вопреки всем неурядицам они просто обязаны быть вместе. Используя для этого самые разные драматические инструменты от вдумчивых разговоров до ссор на повышенных нотах, режиссер раскрывает всю суть отношений близких людей, из которых можно и нужно выносить серьезные выводы. Конечно, фильм отчасти можно воспринимать лишь в качестве развеселого приключения во времени, но вместе с тем он дарит нам просто незабываемые эмоции, забыть которые будет очень сложно.

В итоге хочу сказать, что «Пегги Сью вышла замуж» представляет собой пример того, как Фрэнсис Форд Коппола ловко и уверенно маневрирует в житейской драме, играет с чувствами и умеет выносить из ситуации глубокие моральные выводы. Это личный и одновременно массовый фильм, который необходимо оценить и узреть его несомненные достоинства.

10 из 10

Замечательная комедия и мелодрама 1986-го года, которая заставит задуматься, поднимет настроение тонким юмором и дотронется до души.

Сюжет идёт без резких скачков, плавно переходя из одной мини-истории в другую. Сильно удерживают внимание и наводят на разные мысли разговоры персонажей. Есть интрига: что именно изменит в прошлом Пегги? Останется она с Чарли, только наладит отношения, чтобы в будущем не было развода, будет с парнем, оказавшимся романтиком и поэтом, один раз сходив (точнее, съездив на его мотоцикле) с ним на свидание, или выйдет замуж за «мистера Квадратного Корня», ботаника, который имеет огромное будущее и изобретёт устройство для слепых? И то, и другое, и третье с перемещением во времени возможно.

Тонкий юмор здесь необычайно хорош, да. Действительно можно было и улыбнуться, и тихонько засмеяться, и подумать над смыслом сказанного. Взять хотя бы мамино наставление: «Знаешь, что такое пенис? Остерегайся его». Или то, как Пегги ответила учителю математики: «Я узнала, что в будущем алгебра мне не понадобится. Я лично проверила».

Ненавязчивая атмосфера 60-х, куда попадает Пегги Сью, сопровождается нежной музыкой: иногда похоже, будто смотришь балет, и она идёт со сцены; иногда это песни в исполнении группы, где поёт Чарли Боделл. Одна из таких песен исполняется квартетом а капелла. Парни владеют артистизмом и очень живой мимикой, способной и привлечь, и рассмешить в тот раз женскую аудиторию.

Эмоции Николаса Кейджа как нельзя лучше подчёркивают влюбленность, переживания, то некую беспечность, то ответственность его героя. Ему сочувствуешь, и так всё время хочется, чтобы Чарли остался с Пегги, чтобы не было никакого развода. Будет ли так? Всё возможно. Смотрите.

Подружки-болтушки — отнюдь не глупые, весёлые подруги Пегги, но они как-то в стороне: в конфликте особо не участвуют, зато своими видом, характером, одеждой подчёркивают принадлежность к 60-м, это время в целом.

Отдельного внимания заслуживают бабушка и дедушка Пегги. Видно, что эти люди прожили долгую жизнь. Бабушка слушает историю о путешествии во времени, о жизни Пегги, понимает внучку и говорит: «Быть молодым ничуть не легче, чем старым». Дедушка же желает помочь внучке, отправив её в прошлое. Получится ли?.. Вот там идёт уже развязка, которая не оставит кинозрителя равнодушным.

10 из 10

Для Пэгги Сью (Кэтлин Тёрнер), вырастившей дочь и состоявшейся в этой жизни, наступают тяжелые времена. Отношения с мужем совсем испортились, былая любовь прошла и вернуть ее невозможно. Но сегодня у нее, нет повода не вспомнить молодость и одеться в одно из своих шикарных платьев, так как намечается встреча выпускников, которых она не видела двадцать лет. Погрузившись в атмосферу школьных лет, она встретит подзабытых друзей, по-настоящему попав в прошлое, где сможет многое изменить в своей жизни.

Снятая в стилистике, да и просто по своей атмосферности напоминая до боле знакомый хит всех времен и народов «Назад в будущее», «Пэгги Сью… «, конечно, проще нашумевшей классики, но в очередной раз доказывающая талантливость режиссера Копполы. Чего всегда было не отнять у него, это способности разглядеть в молодых актерах истинный талант, который впоследствии приводил многих к действительно звездной карьере.

Как в «Бойцовой рыбке», «Изгоях», так и «Пэгги Сью», Фрэнсис вновь доказывает и подтверждает это, так как ему удается и здесь собрать отличный актерский состав. По нынешним временам подобные фильмы смотрятся с огромным интересом ещё и за счет наличия в них даже на второстепенных ролях тогда ещё молодых и неизвестных актеров, что уж говорить о главных героях.

А самое главное, что доброта, которой пропитана картина, не улетучивается с годами, а как хорошее вино становится только ещё лучше. Коппола не выдумывает никаких разнообразных ухищрений или режиссерских выдумок в плане съемочного процесса, снимая, по сути, достаточно простое и легкое кино, не только в плане построения, но и восприятия. Не знаю, что задумывалось изначально, но получилась картина, смотря которую, просто расслабляешься и отдыхаешь.

Доброе кино.