Портрет Дорианы Грей

Хесус Франко личность легендарная уже потому, что в этом году исполнилось бы 60 лет, как он пришёл в кинематограф. (Умер менее года назад.) Основоположник ряда направлений в кино, которые будут эксплуатироваться ещё очень долго, он создал немало фильмов, способных и заинтересовать и заинтриговать зрителя. «Портрет Дорианы Грей» («Дориана Грей / Die Marquise von Sade / Das Bildnis der Doriana») в этом плане проигрывает наиболее известным лентам, но и в нём нашлась «своеобразинка».

Разумеется, название не несёт в себе никакого глубинного философского смысла, и обращение к одному из самых известных романов мировой литературы «Портрет Дориана Грея» (1890) Оскара Уайльда — лишь «приманка», способная привлечь внимание потенциального зрителя. Хотя некие аллюзии просматравиются довольно хорошо — романтизм и декаданс — превалирование эстетических ценностей, воспринимаемых визуально, над этическими, для которых нужно разворошить собственную душу.

Хесус Франко написал не лишённый интереса сценарий, в котором попытался визуальными средствами передать, то, что мы называем «чувственным экстазом» и «сексуальным наслаждением», гиперболизировав его тем, что разделил это доминантное чувство между двумя сиамскими близнецами, одной из которых — Дориане — достался «удвоенный» ум, а другой — возведённое в N-ю степень сладострастие. Дориана в состоянии удовлетвориться, исключительно вампирическим путём — высасывая сексуальную энергию через гениталии партнёра. А её сестра, изолированная ото всех, может лишь самоудовлетворяться.

На роль главной героини Франко пригласил Лину Ромей, с которой впервые встретился в 1972 году, и с тех пор она стала его любимой актрисой (заменив Миранду Соледад, погибшую в автомобильной катастрофе в 1971 году), а позже — гражданской женой. Лина Ромей в свои 22 года и обладая нестандартной красотой, как нельзя лучше подошла для этой роли. Во всяком случае, запертую в стенах лечебницы и изнывающую от страсти пациентку, она сыграла весьма убедительно.

Фильм перенасыщен кадрами, показывающими мужские и женские гениталии. Кого-то это покоробит, но в данном случае Франко не мог сделать ленту более «мягкой», потому что половые органы являются неотъемлемой часть его замысла, и удали он их из кадра, — фильм потерял бы смысловой стержень. Финал получился несколько расплывчатым, однако, если его внимательно проанализировать, то получится, что Дориана, получив при рождении довлеющий над ней порок, стремится в ту же водную среду, из которой когда-то вышла, чтобы либо обрести «нормальность», либо — наконец-то! — испытать то, что ей не дано от природы…