Семь шалей из желтого шелка

В начале 70-х годов прошлого века было снято сразу несколько фильмов, претендующих на то, чтобы стать идеальной моделью своеобразного итальянского жанра джалло. И «Семь шалей из желтого шелка», без всякого сомнения один из них. Здесь есть практически все, что «вы хотели знать о джалло, но боялись спросить»: серия похожих одно на другое убийств, большинством жертв которых становятся женщины; детектив-любитель, становящийся таковым по стечению обстоятельств; спутница детектива, на которую убийца в какой-то момент начинает персональную охоту; минимальное участие в событиях полиции, которая всегда появляется к шапочному разбору; запутывающийся до умопомрачения клубок улик, который в финале разрубается одним решительным ударом, в идеале с шокирующими зрителя последствиями…

Конечно, если вы уже посмотрели в своей жизни сотню-другую (ну, ладно, пять-шесть десятков вполне достаточно…) джалло, то вывести некоторые закономерности довольно легко: в 80% случаев убийцей окажется женщина (но ведь остаются другие 20%), главный подозреваемый, на которого указывают все улики, чаще всего будет ни в чем не виновен (но бывают и исключения), главная жертва из-за которой разгорается весь сыр-бор, как правило, остается в живых (но и это не обязательно — бывает даже, что эта самая жертва и является убийцей). Так что, угадать подлинного преступника бывает довольно сложно, даже зная основные принципы классического джалло. Если, конечно, режиссер и сценаристы поработали добросовестно. Если же при этом еще и актеры хорошо сделали свою работу — то получается почти шедевр.

К сожалению, «Sette scialli di seta gialla» к образцовым примерам giallo относится только технически… Детективная интрига фильма оказывается чрезвычайно прозрачной, актерские работы остаются на среднем для жанра уровне, а оригинальность сюжетных ходов перешагивает черту разумного, превращая рассказанную историю в ненаучную фантастику. Тут вам и слепой пианист в роли сыщика-любителя; и кот, убивающий смазанными кураре когтями; и сумасшествие главного злодея, мстящего всему миру за когда-то произошедшее с ним несчастье; и даже канарейка, наводящая на след преступника — ну, ладно, если что-нибудь одно! Но все вместе — это слишком даже для самого бульварного из бульварных детективов. Не хватает еще разве что майора Пронина! Он, впрочем, в образе инспектора Янсена тоже появится в кадре, чтобы спасти в последний момент слепого пианиста, которого злодей решил умертвить настолько хитровымученным способом, что это выглядит уже сущей пародией на жанр.

Впрочем, если вы любите разгадывать кроссворды и шахматные этюды, то, возможно, сможете оценить изящество, сложенной авторами фильма во главе с Серджио Пасторе, конструкции. А во мне тогда просто говорит разочарование человека, определившего с абсолютной точностью убийцу уже в первой четверти детектива… Но отнести к числу лучших в жанре этот фильм никак не получится. Разве что, к самым вычурным.