Соседка

И умерли в один день.
Фильм Франсуа Трюффо держится на актёрском дуэте - убийственно красивой Фанни Ардан (муза режиссера) и Жерара Депардье (будущий гражданин России всё ещё в своем мачистском прайме и похож на халк-версию футболиста Месси). Он -инженер, любящий муж и отец. Она - детская сказочница, жена флегматичного авиадиспетчера. Они встречаются восемь лет спустя после расставания. Расставания, давшегося слезами и болью. Их сводит вновь случайное и неотвратимое соседство. И встретятся они, чтобы уже не расстаться.

Происходящее на экране быстро превращается в одну из её сказок, только вот сказку совсем не детскую, мрачную и без счастливого конца. Фильм Трюффо о любви как наваждении, как о болезненной самозависимости. Когда и вместе нельзя, и порознь невозможно. Герой Депардье избегает героиню Фанни Ардан, как завязавший алкоголик обходит стороной окрестные бары. Но закончится всё неизбежным срывом и захватывающим полёт в бездну. Герой говорит, что 'всякая любовь как пьеса, в ней есть своё начало, кульминация и финал'. Восемь лет назад пьесу прервали, и финал придётся дописывать заново. Финал пьесы, в которой домашнее гнездо без раздумий меняют на гостиничный номер, превращающийся в поле битвы. Если любовь - это химия, то в 'Соседке' это нитроглицерин. Достаточно небольшой искры, чтобы всё взлетело на воздух.

Случайная встреча спустя восемь лет вернёт всё болезненное исходное положение. Вместо семейного счастья игра на оголенных нервах, срыв и депрессия. Героиня Ардан пытается спастись глупыми песенками 'ты бросил меня, и вот я умираю'. Не поможет. Тогда она возьмёт всё в свои руки и допишет единственно возможный финал сама. В её сказках живут долго и счастливо, в жизни умирают в один день. В конце будут стоять две точки.

Скромная человечность Франсуа Трюффо (часть 10)
Любовной одержимости посвящено много отличных кинокартин, часто шедевров, но в связи с «Соседкой» мне лично вспоминается «Империя чувств» Осимы: их объединяет демонстрация иррациональности взаимного влечения между мужчиной и женщиной, заглушающей малейшие доводы разума и здравого смысла, человеческой беззащитности перед зовом пола и той же закономерной роковой развязки. Трюффо снимает свой фильм максимально классицистски, даже академически, то есть без нарочитых формальных ухищрений или шокирующих деталей, отличающих фильм того же Осимы. Это все же западное кино, а не восточный экстрим, любовное безумие овладевает героями постепенно и чрезвычайно важно для понимания замысла «Соседки», что это страсть, вернувшаяся спустя годы, как возмездие и болезнь.

Лично на мой вкус, «Нежная кожа» даже драматичнее, хотя рассказанная в ней история куда как банальнее. Депардье и Ардан создают в «Соседке» запоминающийся дуэт, их сходящим с ума от любовной одержимости персонажам веришь, хотя между ними постоянно происходит некая чувственная рокировка: сначала один сохраняет самообладание, а другой сходит с ума, потом наоборот, и снова сначала. Это говорит о том, что перед нами – история любви как фатума, лишающего людей свободы. Зов пола порой так силен в человеке, что подчиняет себе все остальные стороны его личности, иногда это выглядит смешно и нелепо, как в «Мужчине, который любил женщин» или дуанелевском цикле, иногда трагично и необратимо.

«Соседка» именно из фильмов последнего ряда: все здесь вроде бы уже знакомо по другим шедеврам мирового кино, вроде бы ничего нового, но, быть может, самоотверженная актерская игра (Ардан и Депардье здесь не просто солируют, других актеров вообще не замечаешь, столь они бесцветны, и, думается, это осознанный режиссерский ход) является причиной какой-то обжигающей новизны сюжета и безоговорочного доверия ему. Быть может, элементами, усиливающими зрительские впечатления, является как всегда чарующая музыка Дельрю, богато оркестрованная и виртуозно аранжированная, или просто постановочный и монтажный профессионализм Трюффо. Быть может, все вместе. Другими словами, «Соседка» оставляет после себя довольно тяжелое в эмоциональном плане послевкусие (один мой знакомый синефил признавался, что это был первый фильм Трюффо, который он посмотрел, будучи подростком, и оттого запомнил на всю жизнь).

Те, кто обвиняют Трюффо, что он – якобы женский режиссер, видимо, плохо знают жизнь: если они думают, что кино должно заниматься «мужскими делами» (политикой или переделкой мира, например), а эмоции – чисто женское дело, конечно, никогда, не прочувствуют всей витальной мудрости картин этого режиссера. Однако, с возрастом (будем помнить, что герои той же «Соседки» - тоже люди зрелые, возрастные), зритель становится менее восприимчив к формалистской мишуре в кино, относясь к ней, как к разновидности пижонства. Что же касается разнообразных жизненных коллизий, то именно у Трюффо, мне представляется, они выглядят наиболее правдоподобно и, что важно, показаны без пощады к зрителю.

«Нежная кожа», «История Адель Г.», «Соседка» - если угодно триптих Трюффо о любовном безумии и его деструктивной роли в человеческой судьбе. Жизнь, проживаемая и отдаваемая без остатка другой личности, по мнению режиссера, уничтожает человека, оставляя один на один с его маниями. Женщины болеют этим чаще, именно поэтому они, а не мужчины, ставят в этих трех историях точку, роковую для себя и для других. Трюффо как-то признавался, что в любви всегда права женщина. Мне представляется, что он имел в виду именно некую правоту чувства, его безоглядность и самоотверженность. Мне жаль тех зрителей-мужчин, которые никогда не сталкивались в жизни с чувствами такой глубины, потому они, наверное, и не осознают, что именно в этом в принципе и состоит одна из главных причин экзистенциальной драматичности человеческого удела.

'Всё происходит из-за любви'
Любви подвластны нежность, страсть, безумие. А может ли любовь быть болезнью?

Спокойный тихий пригород Гренобля, счастливая семья Кудре. Весь их мир переворачивается, когда в дом напротив въезжает семья Бошар.

Двух из четырёх главных героев поглощает страсть семилетней давности.

Мне кажется, если ты готов на всё ради своей любви, а объект твоего обожание тебя не хочет, это не любовь, это эгоцентризм. Нельзя кого-то заставить любить, быть счастливым. Я понимаю, когда двое держаться друг за друга и готовы на всё ради того, чтобы не расставаться. Ну как 'Ромео и Джульетта', например. Конечно, надо рассказать о чувствах, не бояться, не молчать (никогда не понимала молчания). Но мы не вправе решать за другого, мы не можем отвечать за то что делает другой человек.

Когда я перечитала выше написанное, подумала, что это не совсем то, что показывают в 'Соседке'. Это что-то необъяснимое, что Вы должны увидеть сами. Неуверенна, что в жизни так бывает, хотя некоторые прыгают из-за любви, может такое тоже существует. В общем, правдоподобно! Жерар Депардьё не умеет иначе, но в этой ленте, пожалуй, Фанни Ардан играет ярче всех. Но фоне этих двоих все остальные герои просто теряются, как и должно быть, когда присутствует такая безумная страсть. Снята картина в любимом моём стиле. И Вероник Сильвер здорово справилась с ролью рассказчицы.

10 из 10

Остаться в живых
Любовь – это смертельная болезнь, душевный недуг, который причиняет лишь страдания всем, кто попадает в её сети. Не это ли хотел сказать Трюффо? Он уже исследовал тему безумной страсти в таких фильмах, как «Жюль и Джим» (1962), «Нежная кожа» (1964), «Две англичанки и «Континент»» (1971) и «История Адели Г.» (1975) – но именно в этом фильме ему удалось достичь своей высшей степени выразительности. Этот, пожалуй, самый мрачный, самый внутренне напряженный фильм Трюффо, утверждает разрушительную силу любви и подводит итог и всего творчества режиссера, и его жизненного пути.

Идея фильма вынашивалась давно, ещё с тех пор, как от Трюффо ушла Катрин Денёв. Это трагическое событие привело его к нервному срыву, и даже психиатрической больнице. Его первой возможностью реализовать трагедию своей жизни в кино оказался фильм «Две англичанки и «Континент»», о влюбленной паре не способной преодолеть воспоминания о первой любви. Позже, в 1981, Трюффо встретится с Депардье и Ардан на вручении премии Сезар. Именно тогда он и решит, что это идеальная пара на роль обреченных влюбленных.

Однако самое первое знакомство Ардан и Трюффо произошло ещё в семьдесят-девятом, когда он впервые её заметил в телесереале «Девушки у моря». С того самого момента он влюбился впоследний раз. В девушку, у которой было всё, чтобы влюбить и уничтожить – красота, шарм, элегантность, и самое главное – тайна. Он написал ей, и пообещал, что в следующем его фильме у неё будет главная роль. Но прежде, ему ещё следовало закончить «Последнее метро». Ардан было суждено стать последней любовью Трюффо. Во время съёмок «Соседки» они решили быть вместе, однако Ардан настояла, чтобы они продолжали жить врозь, дабы не разрушить всей прелести их романтической любви. Она была рядом до самой его смерти, и играла главную роль в последней его картине.

Ранее Трюффо уже работал с Депардье в «Последнем метро» (1980), и на съемки «Соседки» Жерар согласился с огромным удовольствием. Единственной проблемой было то, что к этому времени он уже был занят в других проектах и был доступен для съёмок лишь в течении шести недель весной 1981-го года. Трюффо это вполне устраивало, посколько на этот раз ему хотелось снять нечто более лёгкое и импровизированное. К началу съёмок фильма в Гренобле сценарий составлял всего тридцать страниц. Все диалоги прописывались во время съёмок в соавторстве с Жаном Орелем и Сюзанн Шиффман, и выдавались актёрам непосредственно перед моторм. Возможно, именно благодаря этому на протяжении всего фильма непрерывно ощущается некий оголенный нерв, некая драма от начала до самого конца.

На этот раз Трюффо отказывается от своего постоянного оператора Нестора Альмендроса, и вместо него приглашает Вильяма Любчанского, который к этому времени успевает отличиться своими работами у Жака Риветта и Жана-Люка Годара. Он менее эпатажен чем большенство мастеров новой волны, однако ему никак нельзя отказать в особом таланте создавать атмосферу полного отчаяния, более напоминающюю триллер, нежели любовную драму. Чего только стоит незабываемый финал в духе фильм-нуар, чем-то напоминающий «Ромео и Джульетту», однако более эротичный, более волнующий, более поэтический. А музыка Жоржа Делерю только усиливает атмосферу губительной страсти, бушующей под покровом повседневной нормальности.

Режиссерский дар Трюффо и блистательная игра актеров позволили создать фильм, в котором за кажущейся простотой скрывается и психологическая глубина, и невероятная эмоциональная сложность. Для Фанни Ардан это была первая значительная роль, и она с невероятной тонкостью заставляет нас ощутить всю силу её безудержных желаний, медленно разрушающих её личность и неумолимо увлекающих к роковой развязке. Её душераздирающее изображение женщины, отдавшейся воле чувст, удачно дополняет Депардье. Его по-детски ранимый герой оказывается беспомощным перед любовным натиском бывшей возлюбленной. Он становится жалок и страшен одновременно, как загнанный зверь, поскольку просто не может противостоять разрушительной одержимости любви, пришедшей из прошлого.

Вся эта история рассказывается устами некой мадам Жюв. Женщиной, которая, видимо, пережила похожую историю. Это предполагает, что любовное наваждение можно пережить. Что можно по-настоящему втрескаться, и всё же остаться в живых!

10 из 10