Суши гёл

Ну, даже не знаю с чего начать…

Фильм с названием «Суши Гёл» сложно отнести к какому то жанру — он слишком скучен для триллера, боевика здесь слишком мало, криминал просвечивается лишь через занавеску, а психология и напряженка убивается еще спойлером в названии и начальных кадрах. Также, его нельзя назвать артхаусом, так как ничего, кроме эстетического наслаждение, этот фильм нам не несет.

Собственно — зачем его смотреть то вообще?

Да потому что в заголовке написано — «Посвящается двадцатилетию Тарантиновских „Бешеных Псов“

Да, я повелся на эту надпись…

Я так начал, как будто фильм плохой, но на самом деле — Керн Сэкстон и Дестин Пфафф, написали, а после и реализовали на большом экране неплохой фильм. Именно — неплохой. Он ничего нам не несет — ничего нового или крутого; актеры и оператор делают свою работу с совестью, но ничего удивительного.

«Единственное что заслуживает упоминания, так это — музыка.» Верно — иногда, включаются весьма «годные» композиции, которые разбавляют скучный, заезженный и непримечательный сюжет.

Такое ощущение, что создатели фильма взяли за концепцию фильмы Тарантино и Джона Ву, и на основе впечатлений от них, решили снять свой фильм. Но, пытаясь подражать кому то, важно не забывать приносить что либо новое.

Но вот они об этом забыли…

И в итоге мы имеем интересную идею, неплохое начало и очень-очень плохую реализацию после двадцатой минуты.

Сказать, что фильм совершенно не заслуживает просмотра — будет неправильно. Скорее всего, посмотрев его — вы, ничего не потеряете, ведь его хронометраж очень маленький. Возможно — вы, что то найдете для себя или же будете считать этот фильм «лайт версией», собранных воедино, нескольких отрывков из фильмов других режиссеров.

«Кажется, этот дизайн не Японский… скорее Китайский…» — а ведь он прав!

Nemo me impune lacessit. (motto of the Order of the Thistle)

В «Reservoir Dogs» все было предельно просто. Какое-то количество связанных общей историей, всунутых в замкнутое пространство персонажей и некая недостаточная информация, которую они всеми силами пытались достать. Без имен (Синий — Белый — Розовый и пр.), почти без лишних деталей, чистый психологизм, море крови да канистра бензина. Керн Сэкстон, человек, чье имя, быть может, вам что-то и скажет, но скорее всего — деликатно промолчит, к двадцатилетию «Псов» решил сделать то ли своеобразное посвящение Мастеру, то ли до определенной степени фанфик. Без черного Джека, зато свой собственный. Пять героев, общее прошлое, пропавшие бриллианты, пустой китайский ресторан и жгучее желание узнать, куда же подевались лучшие друзья девушек и евреев. Как известно, верность вознаграждается кинжалом, у воров чести нет, а бешеные псы склонны к тому, чтобы перегрызть друг другу глотки.

Пусть вас не смущает огромное количество отсылок к Тарантино, а также общее позиционирование ленты, лаконично выраженное ее слоганом (см. на постере), — Сэкстон вас дурит. К сюжетному каркасу он добавляет несколько необязательных нюансов и одну пикантную, меняющую все деталь. Практически неподвижную и столь же обнаженную девушку, которая исполняет роль сервировочного блюда: лежит себе на столе, украшенная суши во всех местах, пока большие мальчики выясняют, кто с кого больнее спросит. Рыбу можно брать и можно кушать, про сушигёл не совсем ясно: вроде, пока есть что пожевать, до нее лучше не дотрагиваться. Впрочем, как знать? Вообще, совершеннейше нелепый, но удивительно органичный в рамках произведения ход. Красноузорчатый китайский антураж, отчего-то японские (видимо, от того же Тарантино) мотивы и девушка, о которой забываешь минуты через три после ее появления в кадре. И, собственно, забываешь зря. Как любил говорить дружище По, если вы хотите что-то спрятать, прячьте на самом видном месте; а ничего более броского, чем обнаженная женская натура, со времен Эдгара Аллана так и не было придумано. И действительно, мозг наотрез отказывается не только отвечать на вполне очевидный вопрос, но и задавать его. На кой черт, с точки зрения художественной задачи, понадобилась здесь голая баба? Фильм-то вроде не про это… А кстати, про что он вообще?

«Sushi Girl» — классическая психологическая говорилья, в лучших традициях старины Квентина, только беседует друзья-подельники на своеобразный манер. Как бы кого подколоть, как бы кого оскорбить, но так, чтобы тебя при этом не прибили. Ну, не считая того терпилы, из которого методично выколачивают всю правду-истину: ему, пожалуй, все равно, пусть и прибьют. Кстати, выколачивают-то весьма затейливо, в соревновательном стиле в перерывах между едой. Вот так, под знаком социальной несправедливости, боли и откровенного садизма, лента медленно движется к финалу: суши безвозвратно кончаются, фигура допрашиваемого постепенно превращается в кровавый фарш. Фарш огрызающийся, но прекрасно сознающий: если и удастся выползти отсюда живым, ничего хорошего в дальнейшей жизни уже не светит. И вроде никакого особого смысла — сплошной пессимизм и не слишком талантливая перепевка известного шедевра. Но все это время остается подвешенным тот же самый вопрос, никто на него не смотрит, хотя иногда задевают впопыхах.

Так причем тут девушка? Да притом. На самом деле, это — фильм-уловка, фильм-новелла: чуток поменьше трепа и будет совсем во вкусе нашего дружище По. А Квентин такого бы не снял. А если и взялся, вышло бы безмерно пошло. Вот про «Достать Коротышку» можно сказать, что это самая тарантиновская из не поставленных им картин, а «Sushi Girl», несмотря на недостаточность актерской игры и некоторую бедность камеры, для него чересчур эстетская и даже камерная. Квентин-то, в сущности, мужик простой, он больше на кураже. А вообще забавно. Почти все работы Тарантино уходят корнями в корпус классических кинолент, в известной степени базируются на них. А тут взяли и переосмыслили его «Бешеных», пусть и низвели в итоге до ответа на незатейливый вроде бы вопрос.

Убийца — дворецкий!

После выхода в 1991-м году «Бешеных псов» Квентина Тарантино, киноделам, мягко говоря, неймется. Неймется создавать поделки в том же стиле, со схожим сюжетом, со схожими героями… Но все они, так или иначе, уровнем намного ниже, чем оригинал, хотя бы по той причине, что так как Тарантино может снимать только Тарантино… И вот «Суши Гёл», еще один фильм, который изначально прозвали «тарантиновским»: замкнутое пространство, диалоги, пытки. Получилось ли у режиссера-дебютанта, о котором никто никогда не слышал, выдать хоть что-то «тарантиновское»? Давайте разбираться.

Сюжет. Фиш выходит из тюрьмы, после шести лет, которые он отсидел за ограбление. Дома его не ждут и видеть не хотят. Но кто его ждет — так это бывшие подельники, которым очень интересно, куда он спрятал украденные бриллианты. Его приглашают в суши-бар, где его ждут: бесплатные суши, трепетно разложены на голой девушке, которая не менее трепетно разложена на столе, выпивка и, конечно же, пытки. Бывшие подельники готовы изощренно пытать своего коллегу всю ночь ради потерянной шесть лет назад наживы.

А начинается все… хотя нет, до начинается еще пока не дошли, вернемся к трейлеру. Он уникален. Уникален тем, что умудрился заспойлерить фильм, причем жестко и безвозвратно. Благодаря тому, что было сказано в ролике — сразу становится понятно ху из ху. Ну да ладно.

Так вот, фильм. Фильм начинается с того, что Фиш выходит из тюрьмы, и его приглашает на ужин Дюк, бывший главарь банды. Ну, а Фиш, будучи в курсе, что вся банда думает, что именно он украл бриллианты, конечно же соглашается. Параллельно, под развеселую музычку, показывают как раздевается девушка, ложится на стол, и на нее бережно раскладывают суши. К слову, далее акцент на девушке делаться особо не будет, и фильм превратится из «Суши гёл» в «Суши, пытки и воспоминания».

С самого начала понятно, что в фильме будет очень много болтовни, а которой узнается подражание «Бешеным псам». Многозначительные паузы, подчеркивающие важность момента, нереальное количество всяких разных истории, переглядывания… но, несмотря на все попытки скопировать культового Тарантино, на деле понятно, что до него еще очень далеко. Даже сцена с ограблением ювелира, которая, по-хорошему, вкладывается аж в 10 минут, размазана на весь фильм, постоянными флэшбеками, на 99% набитыми такой же болтовней, как и все кино, которые, к концу фильма, в котором и так понятно, что произошло, начинают попросту раздражать.

Несмотря на огромное количество болтовни в начале, порою абсолютно лишней и ни на что не влияющей, уже через пол часа фильм скатывается в откровенную чернуху, в которой, три не вполне вменяемых человека пытают четвертого, а пятый, тем временем смотрит на это и, утверждая, что он «в этом не участвует» даже не пытается их остановить, нет, он просто кушает, пьет и периодически паникует. Фильм явно реализует все больные фантазии сценаристов, учитывая огромное количество разнообразных пыток, которые показывают на экране. В своей жестокости фильм заходит уж слишком далеко, создавая впечатление, что все пытки и кровь на экране сделаны не ради развития сюжета (потому как они на него особо не влияют), а ради самих пыток и крови.

Про атмосферу в фильме также сложно что-то говорить, учитывая постоянные прыжки от болтовни к пыткам обратно, разбавляя это сценами ограбления. Тоже можно и сказать о саундтреке от Фридриха Майерса, который вроде бы и был, но абсолютно не запомнился.

Создатель этого радостного действа — Керн Сэкстон, который, если посмотреть на его фильмографию, до «Суши гёл» не снял ничего путного. Сценарий значится также за ним, в соавторстве с неким Дестином Пфаффом, который, как и сам Сэкстон, не блещет кино-достижениями. С одной стороны — оно и заметно, т. к. идею можно было развить дальше, чем банальные пытки и флешбэки, и поставить можно было и лучше… но все же нужно отдать должное, что при бюджете в 750 тысяч долларов Сэкстон снял кино мало того что смотрибельное, так еще и вышедшее в какой-никакой прокат.

Актеры. Тони Тодд играл не только главную роль, но и крайне важную роль продюсера, и, как итог Тони Тодда было пугающе (ну, или, еще правдивее — раздражающе) много, а того же Марка Хэмилла, который тряхнул стариной, сбросив бремя спасителя «далекой-далекой галактики» и просто феноменально сыграл психованного убийцу, было мало крайне мало. Остальные «злодеи» — Джеймс Дювалл, Ноа Хэттэуэй и Энди МакКензи сыграли скорее просто нормально, т. к. герои, которых они воплотили на экране, вполне соответствовали ожидаемым образам. Сама же суши-гёл, Кортни Палм, как для первой роли в кино, справилась очень даже хорошо, и не особо то и мандражировала, учитывая, что ей пришлось голой лежать на столе почти весь фильм.

В небольшом камео, которое будет показано в эпизодах с ограблением ювелира, снялись «старички» Майкл Бин, Дэнни Трэхо со своим мачете и Джеф Фейхи.

Под конец, когда вся праздничная какафония пыток и бесконечных флешбэков заканчивается, происходит стремительнейший поворот сюжета… о котором рассказали в еще трейлере, и фильм заканчивается. По-хорошему, если сравнивать «Суши гёл» с любым фильмом Тарантино, то его оценка будет колебаться около отметки ноль, или немного ниже. Но, если отбросить всю эту чушь про схожесть с «Бешеными псами», от которых в фильме только название на постере, то можно увидеть более-менее смотрибельное кино, пусть с заезженным сюжетом, обилием крови и пыток, но с несколькими проявлениями хорошей или даже отличной актерской игры от того же Марка Хэммила, ради которого стоит посмотреть кино.

Итог. «Суши гёл» — не более чем середнячок, который можно посмотреть, дабы скоротать вечер. Не в семейном кругу конечно же, т. к. количество изощренных пыток и крови в фильме просто зашкаливает. Главное сразу осознать, что ничего от Тарантино тут нет, и быть не может, а так же, крайне желательно, перед просмотром не смотреть трейлер и тогда, возможно, просмотр фильма принесет даже какое-никакое (скорее, правда, никакое, но все же) удовольствие.

6 из 10

Не надо даже быть большим киноманом, чтобы по прочтении синопсиса подумать: ага, очередная вариация на тему «Бешеных псов», только помимо одного вопроса «кто крыса?» тут есть еще другой: «где бриллианты?». Судя по тому, как героически молчит пытаемый практически гестаповскими методами бедняга Фиш, его-то подозревать бесполезно. Дальнейший финт ушами можно по-разному оценивать с точки зрения предсказуемости — здесь всё упирается в ваше шестое чувство и умение разбираться в видах ружей, развешанных по стенам.

Поскольку фильм очень камерный, если не считать нескольких флэшбэков, то от пытливого взгляда не ускользает ничего: от деталей сюжета до нюансов актерской игры. Интереснее всего, пожалуй, видеть на экране Ноа Хэтэуэя, которые еще задолго до рождения многих зрителей этого фильма сыграл Атрейю у Вольфганга Петерсена, да Марка Хэмилла — даже не верится, что перед нами юный бесстрашный джедай Люк Скайуокер. Есть, конечно, Дэнни Трехо (снова с мачете) и Сонни Чиба (снова с суши), но экранного времени им уделили до обидного мало. Оба в совокупности, видимо, подчеркивают тот факт, что перед нами трибьют Тарантино и Родригесу.

Самый большой минус «Суши» — отсутствие по-настоящему крышесносных диалогов. Да, выдавленный сквозь боль прикол про «Я вспомнил, что трахал твою маму» или история о том, почему надо пить слабительное перед ограблением почти так же хороши, как у Квентина, но всё-таки этого недостаточно для имеющего самостоятельную художественную ценность трибьюта. Однако — надо отдать фильму должное — всё-таки это гораздо лучше, чем какие-нибудь «Стервозные штучки», неприкрыто машущие транспарантами с данью уважения великому мэтру, но при этом не могущие похвалиться хоть чем-то стоящим, кроме трех внушительных бюстов.

Визуальный ряд картины, очевидно, изначально предполагал минимализм, но к этому претензий никаких: избыточность тут нужна, как зайцу стоп-сигнал. Скупые декорации и полумрак изредка сменяются динамичными сценами ограбления, образуя довольно стильный контраст. Пытки, конечно, могут вызвать у чувствительных зрителей некоторый дискомфорт, но из песни, как говорится, слова не выкинешь. Тони Тодд, Энди МакКензи и упомянутый Марк Хэмилл столь же убедительны в ролях садистов, сколь и Джеймс Дювал — в роли грабителя, ступившего на путь исправления (хотя ценители творчества Грегга Араки отметят, что самый убедительный момент с Джеймсом, если уж на то пошло, — кокаин в сортире). Сама суши-гёл в исполнении Кортни Палм получилась бледновата, даже невзирая на характерную внешность актрисы. Фильм, в конечном счете, не так уж плох, но и не блестящ, так что можно посоветовать его тем, у кого достаточно времени, чтобы в случае чего не жалеть о его потере.