Черная месса

При всей своей актуальности и пересечениях с событиями современности этот фильм отправляет нас совсем в другую кинематографическую вселенную. Она не имеет ничего общего с ФБР, сенаторами и гангстерами. Она раскрывает перед нами мир «злых улиц» и «своих парней». Тут царствуют методы Скорсезе. И нет ничего удивительного, что фильм здорово отсылает нас к «Отступникам» — мрачные тона и безнадега сопровождают зрителя в течение всего просмотра. В изображаемом городе грехов нет ничего святого: проститутки, наркоманы, убийцы, клятвопреступники. Среди них возвышается фигура самого отъявленного. Своей вкрадчивостью он может нас вводить в заблуждение недолго. Истинные его манеры проявляются достаточно быстро. И в этом он так напоминает жестких персонажей Джеймса Кэгни.

Для Джонни Деппа эта роль выглядела бы существенным успехом, если бы не сомнительный грим и очевидная вторичность фильма. Право, фильм совсем не предлагает ничего нового — просто бледная копия картин Скорсезе. И если бы не россыпь известных актеров и известные имена прототипов, то картина полностью заслуживала бы статуса категории «Б». И вправду, возможно тут куда органичнее смотрелись бы Вэл Килмер или Эрик Робертс. И, я полагаю, что это самый важный недостаток фильма — тут слишком мало самой истории про Уайти Балджера и его окружение. Куда больше кинематографической мифологии

5 из 10

Биографическая картина в основу которой положен роман о истории жизни и становлении преступника Уайти Балджере, который находясь под прикрытием ФБР расширил сферу влияния ирландской криминальной группировки в Бостоне.

Фильм можно разделить на две составляющие — рассматривать художественную картину и внимательно изучать визуальные и поведенческие мотивы Уайти Балджера и его окружения. Визуально перед зрителем очень неспешная, немного документальная драма о людях, которые проживали в Бостоне и участвовали в деятельности преступной группировки. Повествование строится на бесчисленном количестве диалогах и небольшом количестве событий с мест преступлений. Так как повествование фильма формируется на воспоминаниях о тех, кто сидит в тюрьме и рассказывает свое видение того, что происходило в тот период — монтаж и хронологически выстроенные сцены временами обрезаны по схеме — множество крупных планов и малое количество объяснения происходящего на экране. Сцен насилия в фильме немного, но их достаточно чтобы передать атмосферу происходящего. Работа оператора — отдельное слово. Кадры выстроены так, что огромное количество диалогов превращаются в немые сцены и правильно построенная композиция выводит созданное на экране напряжение на новый уровень.

Оказавшись под прикрытым и покровительством ФБР Балджер понемногу будет увеличивать свою долю в преступном мире Бостона. Сюжетные повороты или тайные операции, которые проводили ФБР для отслеживания деятельности группировки Уайти показываться не будут. Есть предположение, что в силу того, что события происходили недавно, ещё сохранились закрытие материалы следствия. Тогда проще не развивать детективную историю и показывать какие взаимоотношения происходили внутри Департамента, в котором работает Джон Коннолли. Опять возвращаемся только к истории о людях.

Джонни Депп создал сугубо свое видение Уайти Балджера. Нужно учесть, что из минусов картины будет то, что мотивация многих персонажей, их истории, поведенческие линии будут отсутствовать. Сценаристы не стали пускаться в разъяснения. На суд зрителя остается только сцены уже совершенных событий. Тоже самое происходит и с ролью Балджера. Представляя из себя неустойчивого персонажа, который совершает насилие в пересмешку с хорошими делами. Сформировать поведенческие мотивы Уайта на первый взгляд проблематично. Нельзя понять в какой из следующих сцен будет совершено насилие или добрый поступок. Добавьте сюда совершенно неприятный визуальный образ Уайти — полулысый, с золотыми зубами, яркими бесцветными глазами. Постаралась группа гримеров, которые сформировали определенный стиль. В тоже время Уайти в исполнении Деппа персонаж, в котором напрочь отсутствует кривляние и двусмысленность. Депп передал на экран образ, который, во многом более сдержан чем поступки на экране и намного понятнее, чем кажется на первый взгляд.

Основное требование Уайта — следить за языком. Большое количество проблем возникает у тех, кто очень поверхностно относится к своим словам. Позволяет болтать лишнего и работать на другую команду. Уайти учит людей. Может показаться, что в своих действиях он не последователен, но погибают от его рук только те, кто не следит за собой и может оказаться паршивой овцой в стаде. Балджер очень внимательно относится к происходящему в его жизни и в тоже время учит других уважению. Самим принципам жизни, которые отделяют человека от момента, когда тот был дружелюбным собеседником, а через несколько минут его уже упаковывают в мешок. Значит у Балджера есть определенный кодекс чести, которому он следует. Сотрудничество с ФБР — отдельная история, позволяющая Балджеру подниматься в своем теневом бизнесе. В тоже время режиссер делает акцент, как большое количество наличных от Балджера уходит за прикрытие высокооплачиваемым полицейским и служащим. Значит это большой мир, в котором все средства идут на достижение своих целей.

Но созданный образ Балджера очень сильно отличается от своих собратьев по жанру. Уайти не пьет спиртного, не увлекается многочисленными женщинами и запрещенными препаратами. Активно занимается спортом. Любая из обозначенных элементов приводят к потере контроля. Для Уайти все, что происходит в настоящее время — единственно важно событие. Именно под таким уклоном и создан весь фильм. Наблюдаем за персонажами и видим их характеры только через ситуационную игру. Что же до изменений, то все люди в течение жизни подвержены внутренней трансформации. Для кого-то все происходит по понятной схеме, кто-то ещё мечется и ищет свое место в жизни. Балджер выбрал самоконтроль, агент Джон Коннолли ищет богатство и славу, другие поймать преступников или быть выше закона. Джонни Депп воплотил того Балджера, которого он представлял. Не покидает ощущение, что Депп сделал более предсказуемого и понятного Балджера, чем было на самом деле. Возможно, именно поэтому режиссер Скотт Купер отказался от объяснения происходящего в картине и оставил лишь крупные планы.

8 из 10

11 лет назад вышел отличный фильм Отступники, в основу которого легли элементы биографии гангстера Уайти Балджера, ставшего прототипом Френка Кастелло. В 2015 году, уже не вымышленный босс Кастелло, а настоящий Уайти смотрел на нас с экрана. На этот раз вышел фильм, основанный на его биографии, а не выдуманный сценаристами. И вот смотришь и думаешь: вот парадокс кино — Отступники полностью придуманы, а здесь все взято из книги о реальном человеке, который до сих пор жив. И все таки Месса уступает Отступникам. Сравнение тут приходит неизбежно. И это тема отдельной статьи. Хотя отдельно взять — Черная Месса кино хорошее. Актеры, и конечно, игра Деппа в отдельности — их работы находятся на таких высотах, что никаким нашим Бумерам, Бригадам и не снилось. Есть не просто знак качества Голливуда, а недосягаемая планка по набору такого каста, причем даже на незначительные роли.

Возможно автобиографичность и делает фильм Черная Месса менее зрелищным, чем Отступники, но зато Месса пугающе реальна. Гангстер Балджер Деппа даже чем то похож на Джокера Хита Леджера в построении образа. И не нужны здесь лишние любовные линии, лирика, пафос — все это было у Скорсезе. А здесь постарались показать суровую реальность, где есть правят законы волчьей стаи, кровь и смерть. Критикующие фильм насмотрелись прилизанных, лощеных фильмов про бандитов, где герои скрываются в программах по защите свидетелей и живут долго и счастливо. Здесь в каждом кадре бездна, которая постепенно и неизбежно надвигаясь в течение всего действия, поглощает героев друг за другом, шаг за шагом, и последний в ней тонет главный герой — Уайти Балджер.

8 из 10

Очередная суперзведная лента — не блокбастер, в главной роли с Джонни Деппом в частности, провалилась по всем статьям в силу всего лишь двух тривиальных характеристик: скучно и неинтересно. Именно их!

Сюжет — не что иное, как отстрел персонажем Деппа всех неверных и ничтожесумнящихся в нём, как в короле Бостона, и борьба персонажа Эдгертона в ФБР за то, чтобы близкий друг детства — друг и сейчас, тот самый Депп, успешно продолжал буйствовать и царствовать на просторах ВСЕГО Бостона, а ФБР и копы оставались бы с носом снова и снова, в общем, Эдгертон засланный казачок.

И так весь фильм. Ритмично, логично, повторяемо, с небольшими лишь отступлениями на некие жизненные мелочи и ситуации, что происходили с героем Деппа в тот или иной момент, как например: воспитание сына, разрыв с женой, смерть матери, посиделки с братом.

Напрашивается вывод, что цель фильма — «для галочки» отразить на экране отдельные моменты из жизни великого гангстера, не претендуя ни на конкурсы и фестивали, ни на славу и популярность у зрителя. Но как же так? Целая звездная россыпь голливудских мастеров полных метров и сериалов ради простого «для галочки»?! В таком случае напрашивается уклон в сторону режиссера — Скотт Купер! Тот самый режиссер также недавнего фильма про прошлое «Из пекла», в главной роли с так же суперзвездным актером — Кристианом Бэйлом и со вторым планом — сотканным также из звезд. Как и «месса», «Из пекла» также добротен, также хорош и понятен, но несколько скучен, тягуч, медлив. На лицо — уже традиционная скука от Купера, которая пролилась на свет и в этой работе, очередной неудачной, к слову, как и для самого Джонни Деппа…

…Депп, к слову, в очередной раз перероверил возможности современных гримеров и на этот раз себя — недооблысел. Гримеры, между прочим, в долгу не остались и потрудились в том числе над Кэмбербетчем, прическами Племмонса и Дакоты Джонсон, Эдгертона и других. Работы гримерам, в общем, хватало.

Абстрагируясь от скуки и способности ко сну, фильм смотрится как одно целое. В какой-то степени красив. Последователен. Понятен. Логичен. Идет своим чередом без явных промашек и недочетов.

Но когда удивлять абсолютно нечем, когда отсутствуют резкие эмоциональные скачки в настроении, когда отсутствует сопереживание, интрига — в конце-то концов, то далеко на зрительском интересе не уедешь. Он ниспадет до низов… И никакой даже Питер Руссо в роли самого же серьезного себя (из «Карточного домика») и в той же самой рубашке и в том же самом галстуке, не заставит трепыхаться от радости и восхищения. Удивить, в очередной киношный раз, смогут лишь финальные слова о том, что же произошло в дальнейшем с героями, а также документальные взаправдашние фото прототипов Деппа, Кэмбербетча, Эдгертона, Племмонса.

В целом, провал по сути в том, что смотреть фильм — не за что. Безусловно, можно уповаться глазами и игрой Джонни (в профиль схожего на Джокера от Джареда Лето), наслаждаться осанкой и манерами Бенедикта, одобренно кивать на спасение от Джоуэла и вспоминать о «Во всех тяжких», глядя на распухшего Джесси… Но ничего нового, ничего интересного, ничего интригующего и ничего удивляющего — в фильме просто нет.

Пресно.

Скучно.

6 из 10

Уж, простите.