Угоняя лошадей

Нельзя скрывать тот факт, что скандинавский кинематограф для многих — это ещё неоткрытая книга, да и для некоторых она таковой и останется. Но, тем не менее, зритель, который с удовольствием расширяет свои познания кино и в географическом смысле, уже наверняка не раз сталкивался с продуктами кинопроизводства из суровых холодных краёв. И такой зритель вполне обосновано может утверждать, что Скандинавия в вопросах кино славится за своими пределами не только благодаря уже ставшей классикой трилогии «Миллениум». Да и скандинавские кинематографисты с удовольствием приглашаются в Голливуд. Конечно, не все добиваются тех успехов как, скажем, режиссёр Лассе Халльстрём или актриса Алисия Викандер, но всё же скандинавская экспансия в Страну грёз не останавливается и имена Юэля Киннамана, Нуми Рапас, Ребекки Фергюсон и других скандинавов уже широко известны. Но, пожалуй, самый примечательным актёром, который развил свою деятельность как в Старом, так и в Новом свете, был и есть Стеллан Скарсгард, сыгравший очередную главную роль в скандинавской драме «Угоняя лошадей».

Режиссёром драмы стал Ханс Петтер Муланд, наверное, один из самый заметных постановщиков последнего времени родом из Норвегии. Уже первые его режиссёрские работы привлекли внимание критиков: ленты «Ноль градусов Кельвина» (1995), «Абердин» (2000) и «Страна надежды» (2004) имели претензии на соискание престижных наград. И, надо заметить, что в первых двух главную мужскую роль играл Стеллан Скарсгард. Его как бы больше воспринимают постоянным актёром другого, но более известного и противоречивого постановщика Ларса фон Триера, но и с Хансом Петтером Муландом как уже стало очевидным Скарсгарда объединяет творческая стезя. К тому же и в других фильмах Муланда («Довольно добрый человек» (2010) и «Дурацкое дело нехитрое» (2014)) принял непосредственное участие Скарсгард. В «Угоняя лошадей» Стеллану досталась роль Тронда. Это уставший мужчина в возрасте, который прибыл в отдалённые края, обосновавшись в небольшом, но уютном домишке, живя в уединении с природой. Но на самом деле прибытие Тронда в это место означает путешествие в прошлое, где он вспоминает жизнь с отцом, омрачённую трагическим событием…

«Угоняя лошадей» — это драма, лежащая в нескольких временных пластах, постепенно раскрывающая все детали сюжета, заложенного в суть картины. Медлительное, в чём-то апатичное действо навивает меланхолию, но Муланду удалось создать неброскую, но выразительную атмосферу в фильме, где ты подсознательно ощущаешь некоторую тревогу и опасность, что-то обязательно должно случится и вряд ли это будет иметь положительный эффект. Вкрадчиво, поступательно, методично «раскачивается лодка» в этом фильме, и за неспешным ходом развития сюжета ты как бы уже не подмечаешь деталей, но если задуматься и вернуться к началу картины вдруг осознаёшь, что все части мозаики, необходимые для сбора общей картинки и понимания происходящего, тебе предоставляли. Но всё же темп несколько рваный и во многом держится только за счёт актёрской игры (о которой мы поговорим чуть позже), от этого эпизодами лента провисает и создаётся впечатление постоянной недосказанности и надуманности. А некоторые персонажи так и остаются с не отвеченными вопросами. Зато операторская эстетика «Угоняя лошадей» выдержана на высоком уровне, Расмус Видебак и Томас Хардмейер прекрасно выполнили свою работу (за что первый был награждён Серебряным Медведем Берлинского кинофестиваля за выдающиеся художественные достижения).

И вот теперь пришло время сказать про актёров и их игру, как и было обещано ранее. О Стеллане Скарсгарде, кстати, сказать есть мало что и это удивительно, ведь именно он здесь самый известный актёр и приглашался не просто так. Но, как оказалось, вся суть его персонажа держится на прошлом, а в настоящем мы наблюдаем уже на сформировавшуюся личность, который заново переживает воспоминания, пытаясь помириться с самим собой. Уровень таланта Скарсгарда может дать гораздо большее, нежели его Тронд из «Угоняя лошадей». А вот кто в полной мере старался раскрыть свой персонаж — это Тобиас Зантельманн, сыгравший отца юного Тронда. Это человек со своим воспитанием, со своим мировоззрением, привыкший тяжело работать и с замкнутой философией воспринимать все тяготы, наложившиеся на его могучие плечи. В общем, видно, что это человек со стальным стержнем внутри, готовый совершать поступки, за которые мужчин называют мужчинами. С хорошей стороны себя показала и датчанка сербского происхождения Даница Чурчич, которая была столь молчалива, но сыграла мимикой и блеском в глазах, что сразу становится понятным, что и она стала невольной заложницей обстоятельств, но ничего человеческое ей не чуждо.

И если бы фильм был всё-таки более очевидным в сюжетном плане, если бы не было бы столько отсылок к прошлому, некоторых сцен, не влияющих на общее развитие сюжета, а драматизм некоторыми эпизодами действительно удивлял и даже шокировал, то «Угоняя лошадей» стал бы заметным продуктом скандинавского производства, но всё же его медлительность, нерасторопность и затянутость не играет на руку интриге и раскрытию сюжетных тайн, так что, думаю, весьма обоснованная оценка фильму будет на уровне:

6 из 10

Фильм удостоен 1-ой премии — Серебряный медведь — на кинофестивале в Берлине в 2019 году.

На фоне многочисленных современных кино сюжетов об извращенцах всевозможных мастей эта картина поражает высоко гуманным, истинным уважением к человеческой личности.

История о человеке, который на склоне лет (в преддверии третьего тысячелетия) вдруг остро ощущает свое неотвратимое одиночество.

По этой причине он, всегдашний житель столичного города, переезжает в родные места -лесную норвежскую глушь — где когда-то обожаемый им отец терпеливо и с большой любовью наставлял своего первенца.

Прошлое с каждым днем все явственнее после встречи с еще живыми свидетелями тех далеких начала 50-х послевоенных лет.

В воспоминаниях главного героя в исполнении Стеллана Скарсгарда («Рассекая волны», «Девушка с татуировкой дракона»;) зритель проживает волнительные моменты и своей ранней юности, когда ты молод, отважен и непобедим, как окружающая тебя вечная Природа.

Это дивная пора становления «на крыло» отцами своих милых сыновей.

Это время первой шальной любви и безоглядной скачки на угнанных на время чужих дерзких и грациозных лошадях!

6 из 10

Пожилой мужчина возвращается туда, откуда когда-то ушёл, в чащу норвежских лесов, запираясь в небольшом сельском домишке наедине со своей памятью, пробуждающейся от встречи с давним знакомцем, своим словом возвращающим его в лето юности, проведённое напоследок вместе с исчезнувшим вскоре отцом, снова ощущая пережитое тогда волнение, которое не даёт ему покоя теперь.

Несколько происшествий, месяцы труда и ожидания: на исходе пути, старик вспоминает о его начале, очевидно определившем его отношение ко всему, что происходило потом, затвердив афористичный ответ отца, показавшего сыну как надо справляться с болью, откуда бы она ни пришла, от человека или от природы. Тогда как его новый старый сосед так и живёт тяготясь не проходящей с детства раной, с грустью коротая оставшийся век.

За окном зима, а тогда было лето, горячая пора и сезон стужи: аллегорические игры пополам с литературным символизмом, разнообразие визуальных приёмов и художественной техники для которых Стеллан Скарсгард является лишь деталью выверенной оператором композиции, определяющей повествовательную линию и эмоциональный настрой этой неуравновешенной повести, скачками уносящейся далеко и обратно, создавая ощутимый разрыв между стариковской растерянностью Скарсгарда и самоуверенностью молодого Йона Рейнса, замутившего нечто с Полом Сверре Валхейм Хагеном, переключая всё внимание на отношения отца и сына, неявное профессиональное и психологическое наставничество, которое воспринимает актёр Рейнс и пока не осознаёт строптивый подросток, возвращая цельность картины всё же не теряющей связи с той жизнью, для которой роман Пера Петтерсона стал мотивом, но не идеей, потерявшейся где-то между строк, сильно раздвинутых внешними изысками киносъёмки, будто даже и не бравшей в расчёт отвагу Рейнса, очевидно, заявляющего о себе, пусть и не становясь хозяином всего положения.

Всему свое время, и время всякой вещи под небом: время рождаться, и время умирать; время насаждать, и время вырывать посаженное; время убивать, и время врачевать; время разрушать, и время строить; время плакать, и время смеяться; время сетовать, и время плясать; время разбрасывать камни, и время собирать камни; время обнимать, и время уклоняться от объятий; время искать, и время терять; время сберегать, и время бросать; время раздирать, и время сшивать; время молчать, и время говорить; время любить, и время ненавидеть; время войне, и время миру.

Жизнь. Она кажется такой бесконечно долгой пока детство и юность пестуют нас в своей колыбели. Жизнь. Как стремительно убыстряет она свой бег приходя к нам в образе взрослости. Дни, месяцы, годы словно песок сквозь пальцы. Не остановить, ни замедлить. Словно полноводная река течением разнообразия событий. Нужно успеть, во многом состояться, дать от себя и конечно же взять себе. Насыться, напитаться, утомиться в пресыщении. Жизнь. И зрелость размеренностью суждений на смену ветрености. Да, возможно. Да, почему бы и нет. Постараюсь. Нетерпение ушло безвозвратно. Степенность заявляет о себе неторопливостью. Жизнь. Ещё немного, ещё чуть-чуть, ещё самая малость и старость горбатит спину в поклоне земле. И бесцветный взгляд из под ресниц. И воспоминания потоками пережитых когда-то чувств. Неужели это был я? Неужели это было со мной? Самое памятное. Самое дорогое из череды лет. Значимое для личности. И возврат раз за разом в один и тот же день. В одни и те же дни. Жизнь… Время собирать камни. То самое время, которое ждёт каждого из нас в ближайшем отдалении.

Тронд Сандер переживает и проживает ещё раз самые сокровенные мгновения своей жизни. В юношеские годы отлетает воспоминаниями его душа. Конец 40-х годов, норвежская глушь среди хвойных лесов. Лето вблизи отца. 15? 16 ему? Что-то около того. Пора мужского созревания. Пробуждение чувственности. Желание плоти, распускающееся бутоном страстного томления. Женщина, пленившая своим образом. И страшная трагедия оставившая глубокую рану на все последующие десятилетия. Капкан. Как есть, капкан. Или может быть узда, наброшенная на взмыленного коня? Укрощение обретя, и в галоп бросая по надобности в прозе полученных уроков? В жесткости и даже, отчасти, жестокости. Здесь едва ли не первые зарисовки с натуры уже не мальчика, но мужа. Надзор и опека вблизи самого значимого, самого главного своего учителя. Отца. Рассказывая нам, вглядывается в себя. Рассказывая о себе, пробуждает в нас, наши собственные планы бытия.

Кино, с журчанием реки и сплавом брёвен по течению. С гулом топоров и визгом пилы. Об уходящем детстве и постижении мира взрослости. Любовью и оторопью. И глаза в глаза. В упрёках. В вопросах. В ответах. И беда соседствует с обретённым счастьем. Время собирать камни.

Я мозаику сложу
Из разбившихся зеркал,
Свой корабль снаряжу
В дальний путь-воспоминанье,
А потом вам расскажу,
Что я понял, что узнал,
С кем дружил и с кем дружу,
Как держал я обещанья.
Еще раз уйти чтобы вернуться,
Еще раз закончить чтоб начать,
Еще раз пусть двери распахнутся
Еще раз понять, простить, принять.

8 из 10