Красивый, плохой, злой

После комедий с Заком, был приятно удивлен его игре в этом фильме. Сам фильм понравился

Изначально на фильм надежд было мало — Зак Эфрон никогда не претендовал на формат высокого кино. Тем не менее, остальной актерский состав еще внушал какую-то слабую надежду на лучшее.

Сразу можно сказать одно — тема Теда Банди не раскрыта от слова совсем.

Весь фильм перед нами глубоко положительный молодой мужчина Тед — заботливый, милый привлекательный, семейный американский парень, который неудачно попался полицейским и стал подозреваемым в серии жесточайших убийств.

Фильм не заявлен, как триллер, режиссер щадит своих зрителей, не раскрывая никаким образом сторону личности Банди, превращающую его в одного из самых жестоких серийных убийц ХХ века, собственно, как и сами преступления.

Не имея представления о биографии или хоть сколько-нибудь общего понимания о фигуре данного персонажа очень легко впасть в заблуждение о его жизни и в недоумение — как и почему так вышло, что его поймали.

Вообще, при просмотре фильма не создается ощущения, что картина посвящена жизни серийного убийцы. Конечно, если задача была показать причину, по которой девушки охотно доверяли Банди и отзывались на просьбы о помощи, то, наверное, задача выполнена. Если вопрос был в том, чтобы показать то, каким он казался даже своей гражданской жене, то задача выполнена.

Но серийный убийца — это не только доброжелательный сосед, который под покровом ночи насилует и отрезает головы своим жертвам. Это целый комплекс внутренних изменений личности, цепочки событий и триггеров, который приводят немного травмированного человека к пути больших психических отклонений.

Конечно, фильм должен быть более серьезным, а не создавать вид сопливой мыльной оперы, где главный герой (какая жалость) оказывается приговоренным к смертной казни.

Я не планировала смотреть этот фильм и наткнулась на него абсолютно случайно, щелкая по кино-каналам. Начинались первые кадры фильма, и на экране появилось лицо Зака Эфрона, к которому я отношусь довольно скептически. Этот парень «завяз» в амплуа красавчиков-соблазнителей, чем порядком поднадоел.. Поэтому мне просто стало интересно, неужели новая роль уже достаточно повзрослевшего (потрепавшегося с годами) Эфрона — очередной «Казанова»?

Фильм начинается с вроде бы любовной истории, когда парень с девушкой (Эфрон и Лили Колинз) вспоминают историю их знакомства в баре. Но вот одна деталь, что общение их происходит в тюремной переговорной, заставила меня задержаться и не переключать канал.

Честно скажу, я сразу загуглила фильм — ну чтобы понимать, стоит ли тратить время или это очередная сопливая история. Тем более, что к этому располагает его уж очень зефирное название «Красивый, плохой, злой». И вот я узнаю, что наши прокатчики как обычно исковеркали оригинальное название фильма, которое звучит как «Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile» и переводится примерно как «Чрезвычайно свирепый, шокирующе злой и мерзкий», что имеет уже гораздо больше смысла.

Ведь оказывается, что данная история биографическая и рассказывает об одном из самых диких серийных убийц 20 века Теодора Банди. Диких — потому что он убивал, расчленял, насиловал своих жертв, в том числе и после их смерти — не раз, и не один день.. При этом, параллельно своим зверствам, он имел стабильные отношения с женщинами, на одной из которых он собирался жениться. Ею была Элизабет Кендалл (Клёпфер), в 1981г. написавшая книгу «Призрачный Принц: моя жизнь с Тедом Банди», которая легла в основу этого фильма.

Волосы шевелятся, читая историю об этом расчетливом и продуманном маньяке с привлекательной внешностью и невероятной жестокости, с которой он расправлялся со своими жертвами.

Зак Эфрон абсолютно не вязался у меня с таким героем и такой историей. И даже по итогу фильма этого так и не случилось. А почему?

Потому что хронометраж картины составляет почти 2 часа, но за это время нам не покажут ни одного убийства, никакой расчлененки. Неспешное действие фильма будет наполнено историей отношений Теда Банди и Лиз Кендал, а также перетеканием из одного в другое бесконечных судебных разбирательств. Многие факты, события, люди из описываемого периода жизни реального серийного убийцы Банди будут опущены или изменены. Финальная сцена фильма также по хронологии не соответствует реальной истории, поскольку Тед и Элизабет расстались задолго до итогового вынесения приговора.

Зак Эфрон в данной роли не открылся для меня с другой стороны, но все же приятно удивил новым амплуа. Он стал более серьезным и вдумчивым, перестал заниматься самолюбованием и постарался погрузиться в личность и характер своего неоднозначного героя. Но у него не получилось показать всю двойственность и темную сторону натуры Теда Банди, потому что режиссер картины, судя по всему, этого и не предполагал.

Несмотря на то, что дело Банди — довольно громкая история, известная каждому если не первому, то второму американцу, Берлингер предпочел до конца картины вести линию его невиновности, показывая Банди только с положительной или нейтральной стороны. Что печально, потому что для актера перевоплощение в персонажа с настолько больной психикой — как подарок судьбы и, возможно, большая веха в карьере. Но, увы, не сложилось.

В целом, и Эфрон, и Колинз сыграли свои роли хорошо, и моментами даже проникновенно. Неожиданным было появление Джона Малковича в небольшой роли судьи.

Но действие картины мне показалось немного затянутым и мало динамичным. Отсутствие мало-мальских сцен насилия в биографическом фильме про насильника/убийцу/некрофила — тоже разочаровывает и делает его скучным. В кинотеатре я бы начала ерзать на сиденье на втором часу картины. А дома я просто занялась рукоделием, продолжая поглядывать на экран.

6 из 10

Рассказывая историю Теда Банди с точки зрения женщины, которая не замечала его истинной природы, это интересный выбор повествования, и если бы Берлингер придерживался этого формата, он мог бы сделать увлекательный фильм. Однако чем дольше это продолжается, тем больше он, кажется, упивается яркостью Банди, и то, что начинается как интригующий взгляд инсайдера на жизнь с убийцей, вскоре превращается в не вызывающую восторга драму в зале суда, только возвращаясь к своему первоначальному тону в финальной (вымышленной) сцене.

Основанный на мемуарах Лиз Клопфер «Призрачный принц: моя жизнь с Тедом Банди» (1981), фильм был написан Майклом Верви. Крючок для оригинального сценария состоял в том, что зрители не знают, что главный персонаж-Банди; фильм был написан как якобы вымышленная история молодой пары, чья жизнь разбита, когда его обвиняют в нескольких убийствах, а его настоящая личность появляется только в качестве финального акта. Когда Берлингер заканчивал с Тедом Банди, ему предложили сценарий, и хотя он находил этот поворот неприятным, ему нравилась идея взглянуть на историю Банди глазами того, кто считал его невиновным.

Одной из самых больших привлекательностей фильма, конечно же, является неожиданный кастинг Зака Эфрона в роли Банди (Эфрон также выступает в качестве исполнительного продюсера). И надо сказать, он великолепен. Хотя на самом деле он не похож на Банди, у него есть манеры вплоть до тройника. Особенно если вы посмотрите фильм после документального сериала, вы действительно поймете глубину исполнения; каждое движение и жест Эфрона, то, как он улыбается, то, как он стоит, тон его голоса, все идеально. Конечно, приятная внешность и харизма Банди были его самым грозным оружием, поскольку он доказал, что зло может гноиться под привлекательным фасадом, и это дает Эфрону пространство для маневра, играя каждую сцену таким образом, что подтекст всегда очевиден, хотя никогда не позволяя маске Банди соскользнуть. Действительно, именно отсутствие какой-либо очевидной чудовищности в спектакле так нервирует.

Одним из самых примечательных компонентов фильма является то, что, за исключением одной короткой сцены ближе к концу, в нем нет изображения насилия. Как и история Лиз, идея состоит в том, чтобы представить Банди не с ретроспективой истории, а с той же степенью двусмысленности, с которой она рассматривала бы его. Это интересный способ войти в историю и кажется подлинной попыткой сделать что-то большее, чем просто воспроизвести непристойные детали преступлений. Конечно, если вы снимаете фильм о серийном убийце, в котором нет ничего похожего на серийное убийство, вам нужно будет заполнить его чем-то, и в этом смысле Берлингер фокусируется, по крайней мере в первой половине, на том, как убийца может лгать и манипулировать, что кажется совершенно нормальным для всех, кто его знает. Берлингер сказал, что фильм посвящен механике того, как человек может быть «соблазнен кем — то, способным на зло», и это было его намерение, чтобы зрителям действительно понравился Банди, так как он хотел, чтобы они чувствовали отвращение к себе-точно так же, как Лиз, он хотел, чтобы они были соблазнены злом.

Однако, как ни восхитителен этот подход, у фильма есть много проблем. Во-первых, поскольку он изображает Банди не таким, каким мы его знаем сейчас, а таким, каким его видели современники, это означает, что мы видим только перформативную сторону, а не чудовищное подбрюшье. И конечно, изображение его как возможно невинного человека является частью попытки объяснить, как Лиз могла быть обманута, но все благие намерения в мире не меняют того факта, что Банди в фильме всего лишь симпатичный мошенник, а не убийца, человек, который изнасиловал и расчленил 12-летнего ребенка, и который обезглавил нескольких женщин и занимался сексом с их трупами.

Я понимаю, что Берлингер хочет изобразить, как Лиз могла быть ослеплена преданностью мужчине, который, как она считала (правильно, как оказалось), был слишком хорош, чтобы быть правдой. Но проблема в том, что она сама никогда не была достаточно охарактеризована, чтобы это сработало; все, что мы узнаем о ней, основано на ее отношениях с ним — нет ничего о ее жизни до встречи с ним, и то, что мы узнаем о ее жизни после того, как он был осужден, в основном вымышлено. Кроме того, когда фильм переходит от Лиз к более объективно сфокусированной драме в зале суда похоже на то, как будто Берлингер теряет интерес к Лиз, когда начинается сенсационный процесс. Этот переход сводит Лиз к циклу наблюдения за процессом, плача, сомневаясь в его виновности, выпивая, наблюдая за процессом, плача и т. д.

Другая проблема заключается в том, что мы не узнаем ничего нового о самом Банди; например, нет ничего о его детстве или о том, как ему так долго сходили с рук убийства, действительно ли он любил Лиз или ему действительно не хватало способности сопереживать. Точно так же мы ничего не узнаем о жертвах.

Фильм также вносит некоторые странные изменения в документированный факт, многие из которых, похоже, предназначены для того, чтобы сделать Банди более симпатичным. Например, там нет упоминания о том, что он несколько раз пытался заставить Лиз заняться грубым сексом. В другой сцене его насильно удерживают в камере, пока дантист снимает отпечатки его зубов. На самом деле, отпечатки были сделаны в кресле дантиста, и Банди вполне счастливо позволил дантисту работать. Фильм также показывает, что он продолжает пытаться связаться с Лиз на протяжении всего своего заключения. На самом деле, однако, он потерял контакт с ней в начале 80-х, и нет никаких доказательств, что он пытался найти ее.

Фильм изначально смотрит на то, как зло может скрываться на виду, прокрадываясь в нашу жизнь под видом нормальности, но Берлингер позволяет этой теме отступить на задний план, когда он передает повествование Банди. Если это должна была быть история Лиз, Берлингер плохо отводит взгляд от Банди. И хотя фильм, конечно, не сочувствует Банди, и хотя решение не показывать ни одного из убийств заслуживает похвалы, факт заключается в том, что в очередной раз Тед Банди стал звездой своего собственного шоу.

6 из 10