Власть пса

Это фильм о том, что нельзя недооценивать свою жертву
18 июля исполнилось 5 лет моей первой рецензии на данном аккаунте, на следующий день Бенедикту Камбербэтчу — 50. К сожалению, я не успела отпраздновать ни то, ни другое событие. Но поздно всё же лучше, чем никогда. Поэтому приурочиваю мою юбилейную 75-ю рецензию к полувековому юбилею талантливейшего британского артиста, и расскажу в ней о фильме «Власть пса» (2021).

До просмотра этой кинокартины я и не подозревала, что Бенедикт настолько тонкий, разноплановый актёр, мастер перевоплощения по Станиславскому. Я привыкла видеть его на киноэкране в образе рафинированного интеллигента — утончённого, антимужественного. Но своей ролью во «Власти пса» он полностью разрушил этот стереотип восприятия, представ в образе бесконечно грязного, неотёсанного ковбоя Фила Бёрбанка. Я смотрела на него и была просто в шоке. Тотальном шоке. Фил — мачомэн, грубая мужская сила в обличии. Но кто бы знал, что вся его токсичная маскулинность — не более, чем маска, за которой прячется сама чувственность. А я вам скажу, кто знал.

Догадался об этом лишь сын жены его брата, совладельца ранчо. Питер — долговязый парнишка 17-ти лет, худенький и шепелявый. Его внешняя хрупкость и талант создавать красивые цветы из бумаги — не те качества, которые поощряются в мужском обществе Дикого Запада 1920-х. И конечно же, такой весь из себя мужлан Фил никак не мог не забуллить бедного мальчика за проявляемую инаковость. Но несмотря на это, юный Питер отнюдь не уязвим к издёвкам брутального ковбоя. Однако он не может не замечать, что от поведения Фила страдает его мама по имени Роуз Гордон, бесподобно сыгранная Кирстен Данст.

Роуз Гордон… я даже не знаю, как описать её характер. Это женщина необычайной уязвимости и очень лабильной, нестабильной психики. Вдова, в одиночку воспитывающая сына-подростка и держащая постоялый двор. Усталая, слабая, одинокая, она нуждается в защите и сильном мужском плече. И вот ей наконец встречается достойный мужчина, взявший ответственность за неё и за Питера. Она выходит замуж за Джорджа, продаёт свой дом и переезжает на его богатое ранчо.

Неважно, любила она Джорджа или нет — Роуз была хорошей ему женой. Она не наглела, не начала вести себя как меркантильная тварь после замужества, старалась как могла соответствовать, сексом с ним занималась. Роуз выполняла все свои обязательства как жена, в этом смысле к ней не придерёшься.

Но Фил всем сердцем ненавидит всё мягкое, женственное, ранимое, а потому берётся за моральное уничтожение Роуз. Та не справляется с его абьюзом и, не найдя защиты в лице мужа (помимо финансовой), спивается. И Кирстен бесподобно отыграла женский алкоголизм. К ней не испытываешь омерзения, лишь искреннее сочувствие. Каждое вздрагивание, каждый взгляд актрисы передаёт отчаяние Роуз в полной мере. Несправедливо, что Данст не наградили «Оскаром» за столь выдающийся перформанс.

Единственным настоящим мужиком в этой истории оказался Питер. Лишь ему хватило мужества защитить свою маму от нападок домашнего тирана, но делает он это хитроумно и с хладнокровием, достойным серийного убийцы. И Коди Смит Макфи идеально справился со сложной, двойственной ролью Питера. Мало того, что у него телосложение супермодели, так ещё и ум в критической ситуации не подвёл. Настоящий сигма бой. Эт те не быков оскоплять.

В общем, я считаю «Власть пса» лучшим фильмом 2021 года. Это кинополотно пронзительной силы, но силы мягкой, неспешной, неторопливой — той самой, которая в итоге побеждает. И, говоря откровенно, больше всего мне понравилось то, что Фил — далеко не тот бездушный злодей, каким он может показаться на первый взгляд. Нет, это раненный одинокий мужчина, живущий в мире тайных своих воспоминаний. Я даже прониклась к нему симпатией. Неодномерный персонаж.

9 из 10

Прикрываясь суровым нравом
Медленное, неспешное повествование знакомит нас с двумя братьями, которые сколотили себе состояние на ранчо Монтаны, перегоняя скот, охотясь. С первых минут фильма режиссёр Джейн Кэмпион делает акцент на различии между суровым старшим Бенедиктом Камбербэтчем и спокойным младшим Джесси Племонсом. Картина максимально погружает в вестерн, только без экшена. Злость, стремление старшего брата отражают весь тот грубый, мужицкий дух, когда суровый патриархат диктовал правила, ставил условия. Тихоня Племонс же понимает происходящее и всеми знаками даёт понять, что ему не место на ранчо.

Сюжет выстраивается на наследии кумира для братьев. Броско Генри – это уже призрак прошлого сильного человека, который научил братьев конному мастерству. В отличие от вестернов Серджио Леоне и Клинта Иствуда, взгляд Джейн Кэмптон направлен на противостояние естественному и навязчивому. Картина делает брешь в отношении братьев к совместному будущему, выстраивая акцент на том, что младший стремится вперёд, а старший так и твердит про предназначение на ранчо. Таким образом, в эту историю вписывается вдова Кирстен Данст с сыном, которые стали невольными участниками грубого и жестокого менталитета.

Акцент на странностях сына в исполнении Коди Смита-Макфи сделан весьма тонко. Худой, невзрачный, студент медицинского университета никаким образом не вписывается в мир дикого Запада. Сюжет весьма галантно сводит Племонса и Данст (как и в реальной жизни), чтобы поместить Коди в суровый мужицкий строй ковбоев и силачей. Псом в данном случае выступает Бенедикт, который как хозяин ранчо, как самый свирепый, сталкивается с обрушившейся действительностью счастья младшего Джесси.

Некоторые зрители винят режиссёра за длинную завязку, но в этом и фишка вестерна. Мы, как и главный герой, следим за развитием Пса в новом мире, который устроил брат. Странные ритуальные действия Бенедикта вызывают подозрения, которые развеиваются с появлением на постоянной основе невестки и её сына в большом доме. Постоянные выпады, споры, лишь бы уколоть людей, лишь бы задеть за живое постояльцев, вызывают непредвиденную реакцию. Что, что, а Камбербэтч отыгрывает превосходно. Может это и грим, но по актёру видно, что он уже не амбициозный сыщик с Бэйкер-стрит, а расширивший своё амплуа актёр от точных, драматических, фестивальных лент до популярной кинофраншизы Marvel.

Сюжет демонстрирует, что может стать с женщиной, чувствующей себя чужой в своём доме (отчасти). Метоморфозы Кирстен красиво сочетаются с развитием сына, который начал проявлять интерес к здешнему окружению, при этом скрывая свои внутренние качества под робостью, наивностью, неопытностью. Да ещё и голос с дефектами речи (возможно наш дубляж Максима Якимова так изменил впечатление от парня) сразу ставили на персонажа маску.

Лента даёт некоторые подсказки, некоторые эпизоды, в которых есть подвох, чтобы подвести к развязке в виде... приквела к «Горбатой горе»? Если Энг Ли демонстрировал закрытое общество, прикрывая всё двумя ковбоями, то Джейн Кэмпион весьма тонко раскрывает завесу тайны, чтобы не трогая запретную тему, подвести к ошеломляющей развязке. Как же персонаж Бенедикта преображается? На этом строится линия любопытства Смита-Макфи, когда мы узнаём постепенно, когда встречаемся с открытиями лицом к лицу, когда ярости и злости даётся весомое объяснение, а аллегория выдаёт мелкие детали, как подтверждение действительности.

Маленькая оплошность и роковой финал, когда действительно вышло непредсказуемо. Но после кульминации ты проводишь анализ просмотренного и ловишь себя на мысли, что предпосылки были ещё в первом акте: мы задавали вопросы характерам и интересам героев, задвигали их на задний план, под туманным образом преобразования Кирстен Данст на ранчо, которая напомнила героиню Элизабет Тейлор в «Гиганте» Джорджа Стивенса, чтобы очевидные действия нас поразили в финале.

Весьма тонкое протаскивание персонажей через весь сюжет, через все испытания и сложности, грубости и оскорбления, чтобы этим самым прикрыть жестокую правду. Правду, которая в 1920-х годах была равносильна виселице. Помимо общей истории, это красиво снятый вестерн, который делает акцент на окружающей местности, традициях, быте и отношениях людей внутри одного поместья.

Ранчо Сатаны
В первую очередь следует отметить, что речь пойдет о фильме, который получил 'Золотой Глобус' как, собственно 'лучший фильм'. И, действительно, у данной картины присутствуют практически все составляющие для получения награды на мейнстримной премии или фестивале. Смотрите сами: 1) Женщина режиссер 2) Повестка про угнетение и абьюз 3) Наличие представителей гендерных меньшинств 4) Искусственно длинные диалоги 5) Символизм для 'небыдла'.

Однако, мне, как человеку, который, к сожалению, не настолько преисполнился в своем сознании, чтобы оценить этот фильм по достоинству, он не понравился. Исходя из трейлеров и синопсиса, я ожидал увидеть глубокую драму про то, как властный брат препятствует семейному счастью своего младшего брата, а тот, аки Герасим не может не следовать его указаниям и в итоге самолично уничтожает свое счастье. Ну так вот, младшего брата мы вообще почти не увидим, зато увидим долгожданный римейк в ковбойском сеттинге фильма 'Переулок Сатаны', трейлер которого был показан в 2008 году в фильме 'Солдаты Неудачи' и который, как раз, высмеивал подобного рода фильмы.

А теперь подробнее, как было указано выше, по синопсису и трейлерам может сложиться впечатление, что главным злодеем является тиран и деспот в лице персонажа Бенедикта Камбербетча, но по ходу фильма мы понимаем, что, по сути, это простой человек, который раздражен изменившимся в корне порядком вещей в своей жизни, причем изменения настолько существенны, что буквально залезают во все ее потаенные и очень личные уголки. Да, он, безусловно недоволен этими изменениями и выливает свое недовольство на героиню Кирстен Данст, как их олицетворение, но, при этом, он не применяет физическую силу, не орет, не особо давит на брата, который эти изменения и инициировал, а просто ограничивается косыми взглядами или может огрызнуться или как-то задеть ее. Но давайте будем честны мы все не 100 долларовые купюры, чтобы каждому нравиться, так что это нормально, если кто-то с кем-то не сходится характерами и, возможно, нужно просто какое-то время чтобы притереться, но вот героиня Кирстен Данст устраивает из этого какую-то невероятную драму, которую пытается заглушить известным способом, что только в конечном счете ухудшает всю ситуацию. И, когда, казалось бы, конкретно этот конфликт так или иначе становится исчерпан, нельзя сказать, что эта неадекватная реакция не повторится при первом же удобном случае, что выльется в еще одну трагедию.

Ну и нельзя не отметить, что согласно современной повестке наиболее стереотипный тестостероновый абьюзер (который настолько мужЫцкий-мужЫк, что ему мало собственной вони от работы на ранчо, потому он еще и грязью измажется при случае, а вот мыться не будет) конечно же на поверку оказывается скрытым геем, который просто подавляет и скрывает свою ориентацию и оттого такой злой ходит (особенно современная смена этой стереотипной роли 'школьного задиры' наглядно показана во всяких сериалах про западных подростков типа 'Эйфории' и 'Полового Воспитания'), как и в этом фильме, правда я не понял, по современной повестке его следует жалеть или нет. То есть берем некогда максимально мужественный образ и проворачиваем такой вот фокус по его деконструкции, мне вот кажется, что это уже, как минимум, банально и даже пошло, но кто я такой чтобы судить.

Про персонажа Коди Смита-Макфи (сын героини Кирстен Данст), за которого этот актер также получил Глобус я не могу сказать ничего, кроме того, что он получился просто какой-то несуразный, и что вообще хотел показать сценарист и режиссер по поступкам и репликам этого героя я не понял, то он делает какие-то розочки из бумаги и чуть ли не плачет от того, что одну из них испортили, то сворачивает живому кролику шею не моргнув глазом.

В целом, темп повествования фильма довольно медленный, персонажи делают уважаемые мхатовские паузы между репликами и могут долго просто залипать в одну точку. Что абсолютно нормально, ведь чем еще заниматься на ранчо в США начала 20 ого века, как не предаваться томным размышлениям о бытии лежа на травке или заниматься самокопанием посреди дня под шкалик бурбона. У персонажей фильма уже началась своя Великая Депрессия, что поделать. Фестивально, глубоко, ничего не скажешь.

В части развития сюжета, повороты читаются на раз-два, правда обрывается все довольно резко, так что ради интересной истории фильм точно смотреть не стоит.

Про символизм стоит отметить, что если для вас ковбой вбивающий голыми руками огромный деревянный кол в землю, при этом сверля взглядом другого мужчину или усердно натирающий кожаную веревку кажется достаточно глубокой и интересной аллюзией, то фильм вам придется по вкусу, благо такого тут немало. Остальным, как говорится, соболезную.

В целом, я могу понять, почему данный фильм получил Золотой Глобус, но, мне кажется, что обычному зрителю он просто неинтересен и смотреть смысла его я не вижу.

3 из 10

Их ласковый и нежный зверь...
Двое братьев-ковбоев где-то на Среднем Западе совместно владеют неплохим состоянием. Но старший брат решает жениться на вдове с юным сыном, чему не слишком рад младший...

Джейн Кэмпион с момента триумфа в Каннах и на Оскаре с великим Пианино снимала не то чтобы проходные, но неоднозначные по качеству и идейно-художественному масштабу фильмы и сериалы. И тут вдруг... Триумф в Венеции и куча номинаций на Оскарах, Глобусах и прочем. Заслужены ли овации? Сложно ответить без спойлера. Потому как это редкий фильм-обманка, в котором герои оказываются в финале не теми, кем ты их представляешь с самого начала, определившего охотников и жертв. Финал же расставляет акценты так, что хочется пересмотреть заново (или в обратной перемотке) этот бывший в течение почти двух часов неспешным и даже скучным фильм. Оказывается, были в нём детали, которые ты мог упустить, чтобы логично прийти к шоковой развязке, которая вновь направляет нас к размышлению над человеческой природой и социальными ценностями и установками. И выясняется, что Кэмпион неожиданно проходит по тонкой грани, которая позволяет ей не быть махровой обличительницей, уйти от оскаровских трендов последних лет (хотя найдутся рецензенты, которые начнут искать и найдут и геев, и инаковость и т.д. и т.п.), и вернуть кинематограф к более сложным и важным вопросам человеческого бытия: добра и зла, женского и мужского не в политическом контексте, а в самом что ни на есть гуманистическом. Она делала это и в том же Пианино, но наконец-то нашла новый контекст.

А теперь из викторианской эпохи, погруженной в туземный мир Новой Зеландии, пришла в суровый, но ищущий нежности (неочевидный парадокс) мир антивестерна. Поэтому удовольствие от просмотра сомнительное, зато пытливый зритель может его найти, копаясь в глубинах души героя Бенедикта Камбербэтча (замечательная роль, может, и лучшая в его фильмографии) и его альтер-эго - сына героини Кирстен Данст, которая и сама предстаёт поначалу страдательным персонажем, но... Во всем виноваты все и не виноват никто...