Всё прошло хорошо

Ироничный взгляд на смерть
Как почти всегда у Озона, фильм основан на книге, а книга, в данном случае, на реальной истории. Экранизация автобиографического романа Эмманюэль Бернейм, написавшей сценарии для ранних работ Озона, включая «Бассейн», была представлена после ее смерти, и в этом смысле очень символично, что в сюжете «Все прошло хорошо», как и в работах Бернейм для Озона, ключевую роль играет смерть.

Реальный отец Эмманюэль, разбитый после инсульта богатый коллекционер Андре (в блестящем исполнении Андре Дюссолье), поручил дочерям подготовить все необходимое для его эвтаназии в Берне. Так члены семьи становятся персонажами романа, фигурирующими под собственными именами, а те, в свою очередь, героями фильма. Иные режиссёры сфокусировались бы на сентиментальности, но Озон избегает избитого штампа. Более того, его не очень то интересует моральная сторона проблемы.

Озон, как и его герои, не боится смерти, он подтрунивает ее. Насмешку над коммерциализацией смерти, организованной в современном мире по принципу «любой каприз за ваши деньги под ключ», усиливает вложенная в уста Софи Марсо фраза о том, что лишённые роскоши выбора вынуждены жить — вот бедняги! Героиня Марсо, кстати, отлично выступает в амплуа мечущейся дочери, лишённой собственной жизни, однако суть ее претензии к отцу — почему же он такой плохой — нам так и не раскроют, а жаль.

Без маникюра, растрёпанная, всегда в брюках и хлещущая пиво-Софи Марсо - высшая степень сексуальности.

Я не знаю, спит она в криокамере, каждый день медитирует или практикует дыхательную гимнастику по Бутейко, но время над ней не властно (это вам докажет сцена в купальнике)

Как и над гением ее ровесника Франсуа Озона, который вот уже который год снимает все «сливки» наград с Каннского кинофестиваля.

Мозг гениев устроен по-иному. Героям Озона не нужно страдать по закадровую музыку - если им плохо, они включают ее себе сами...

Таблетки тут глотают все: кто-то чтобы продлить жизнь, а кто-то чтобы ее вынести.

Дочерей зовут Паскаль и Эммануэль, как-будто за всю жизнь отец так и не понял, что у него родились не мальчики.

Мягко говоря, это двухчасовой фильм от том, как умирает человек, а когда ему становится лучше - делает все и задействует «вся», чтобы умереть, поручая выполнение этой просьбы... своей дочери.

Этот фильм - танец жизни на оголенном нерве - весь зал сидел едва дыша... он о том, что самое главное в жизни - это семья; но и боль, которую она причиняет-самая сильная.

Про жизнь, какая она есть
Это, наверное, самый приземлённый фильм, который когда-либо я смотрел!

Какого это ухаживать за обездвиженным родителем с очень сложным характером, которого ты ненавидишь, но в тоже время любишь, ведь это твоя мать или, как в этом фильме, отец? Какого это, когда ты надеешься, что хоть в таком состоянии ты услышишь от родителя долгожданное понимание, но этого так и не происходит? Какого это смотреть на корчи от боли или же, чаще всего, от жалости к себе и не испытывать с этого сострадания? И, в конце концов, какого это, когда тебя просят помочь «покончить совсем этим»?

На все эти вопросы отвечает данный фильм, и он это делает не как прочие картины подобного жанра, играя на эмоциях зрителя. Нет, он предсказуем, потому что ты знаешь итог – мы все рано или поздно умрём, но не знаем когда и как это произойдёт. Поэтому фильм при любом раскладе интересно смотреть, потому что он удовлетворяет главную потребность зрителя – потребность в интриге. Чем же всё закончится? Понятно, что дед умрёт, но как это случится? Или же нет, дед останется жить, и произойдёт взаимопонимание между родственниками. Хэппи-энд! – что тоже иногда хорошо.

Но нет, этот не тот фильм. В этом фильме про жизнь, какая она есть на самом деле, а в ней всегда, «всё проходит хорошо», если ты к этому морально готов.

8 из 10

А какого же тогда бедным!
На прошедшем уже почти год назад Каннском фестивале новый фильм Озона – «Все прошло хорошо», окрестили едва ли не лучшим за карьеру. Завтра картина выйдет в прокат, и мы решили доподлинно выяснить, что же так зацепило критиков в фильме одного из главных режиссеров Франции.

Франсуа Озон всегда стремился к самым ярких и противоречивым темам: полиамория, сексуальная идентичность, любовь к врагу – лишь неполный список вопросов, освещенных в творчестве француза. В этот раз за лейтмотив была взята эвтаназия.

Уже престарелый Андре Берхайм (Андре Дюссолье) пережил инсульт и понимает, что вряд ли сможет прийти в себя. Он прожил насыщенную и успешную жизнь, поэтому прекращение оной не выглядит трагедией для Андре. Все время нахождения в больнице за ним ухаживают две дочери: Эммануэль (Софи Марсо) и Паскаль (Жеральдин Пайя). Чуть больший акцент идет на Эммануэль, она любимая дочь Андре, именно ее он и просит покончить с его жизнью. Фирменная для Озон двойственность героев здесь также имеется. Практически близняшки, которые очень любят друг друга, они создают эффект идентичности покуда не встречаются с Андре. Именно отношения с отцом семейства становятся лакмусовой бумажкой сестер.

Режиссер с почти документальной точностью исследует процесс подготовки к эвтаназии. В своем стиле картина больше всего похожа на расследование Озона – «По воле божьей». Камерная драма создает впечатление фиксации жизни, без лишних деталей и художественности. Франсуа обошелся даже без фирменной причудливой стилизации под какую-либо эпоху или жанр.

Размеренный темп и отсутствие по-настоящему кульминационных моментов порой просаживают динамику картины, однако Озон в своем стремлении к подчеркнуто-лирической атмосфере добивается успеха, начинаешь проникаться жизнью героев и от того приближение конца воспринимается совсем иначе, чем ты мог представить. Очень чувственное действо после которого нельзя не сказать, «все прошло хорошо».