Детектив Буллитт

«Детектив Буллитт» 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли до сих пор способен завладеть вниманием, даже самого искушенного зрителя. Во многом, благодаря именно этой картине британского постановщика Питера Йетса и завораживающей 10-минутной автомобильной погоне (по холмистому Сан-Франциско мчатся два заряженных маслкара: Форд Мустанг и Додж Чарджер; они эффектно подпрыгивают в воздух, рычат своими мощными движками и истерично визжат покрышками) и сформировался привычный для современного зрителя образ классического криминального боевика. Подобные зрительские аттракционы стали неотъемлемой частью этого жанра.

Но «Детектив Буллитт» впечатляет и интригует не только этим, но и лихо закрученным напряженным повествованием на протяжении всего хронометража. Да и игра МакКуина, в роли интеллигентного лейтенанта Фрэнка Буллитта, вынужденного самостоятельно взяться за расследование убийства важного свидетеля, слегка приступая при этом закон, находит отклик в сердцах зрителей. Фрэнк Буллит еще не Джимми «Попай» Дойл из «Французского связного» (кстати, продюсером обеих картин был Филип Д’Антони) и тем более не Гарри Каллахен из «Грязного Гарри», однако он уже прекрасно понимает, что для выполнения своего долга и борьбы с коррумпированными чиновниками и мафиозными группировками зачастую приходится действовать их же оружием.

Сан-Франциско, город в стиле диско, тысячи огней. И вот здесь, в славном портовом Эльдорадо с европейской архитектурой и «тем самым» мостом, служит бескомпромиссный лейтенант полиции Фрэнк Буллитт. Парень хмурый, жесткий и очень не любит, когда его подставляют, особенно местные политиканы уровня скользкого Уолтера Чалмерса. А последний как раз дал разнарядку местным копам двое суток поохранять важного свидетеля, который в понедельник должен дать показания в суде. Дело по охране получили лично Буллитту, но его напарник дал маху, и важный свидетель пошел сначала в реанимацию, а потом еще дальше. И Буллитту, понятное дело, такая хрень не понравилась. Он сел в свой моднючий «Форд Мустанг» и поехал самостоятельно разруливать сложившуюся репутационную проблему.

Первый американский фильм заслуженного английского режиссера Питера Йетса, ставший через совсем непродолжительное время практически культовым в полицейском тематическом жанре. По сути Йетс заложил каноны современного полицейского кино с классическим копом-одиночкой, который действует на свой страх и риск (часто, не очень законно), метко стреляет, быстро бегает, регулярно рискует жизнью, имеет некоторые проблемы в личной жизни, красив/брутален, немногословен и при этом невероятно крут в разборках с бандитами и начальством. В этом плане «Буллитт» родоначальник всех архетипов, шаблонов и методичных установок, которые и по сей день обильно представлены в жанре.

Правда, совсем уж образцовой постановку Питера Йетса назвать не получается из-за сильно нагроможденного сюжета. Кино больше подкупает формой, нежели интригой расследования. А форма в фильме чертовски хороша, особенно это касается ставшей легендарной сценой погони героя Стива Маккуинна за двумя киллерами. Две стильнючие машины Ford Mustang GT390 и Dodge Charger R/T, рассекающие со ставшими каноническими подпрыгиваниями на улицах Сан-Франциско, смотрятся и по сей день потрясающе. Удачно вписался в роль детектива также и Стив МакКуин, для которого его герой Булллитт стал чуть ли не визитной карточкой в карьере. То, что сегодня в жанре подают уже как пародию, в 1968-м МакКуин своей игрой заложил как образцовую норму. Из актеров второго плана колоритен был Роберт Вон (играл политика, попытавшегося красиво спекульнуть на теме допроса ценного свидетеля, но из-за ретивого детектива севшего по итогам истории в лужу). Здесь же в роли романтично-молчаливой подружки МакКуинна снялась молоденькая Жаклин Биссет, которой пока еще не доверяли ролей с более ярким проявлением характера персонажей, эксплуатируя в основном только ее модельную внешность. Но время Жаклин еще придет. Этот фильм был все же Стива МакКуина.

Несмотря на чуть громоздкий сюжет, у Питера Йетса получился классный полицейский боевик, раскрывший максимально индивидуальные актерские способности Стива МакКуина.

7 из 10

Жанр полицейского триллера про крутых копов, которые не просто являются профессионалами своего дела, но и порой идущие против системы и использующие радикальные меры для совершения правосудия всегда пользовался большой популярностью. 1960 — 1970-ые годы прошлого века стали рассветом этого направления мирового кинематографа и создали прочный фундамент для жанра фильмов про полицейских. Британский режиссер Питер Йетс стал одним из родоначальников жанра. Данная лента 1968 года во многом предопределила последующие ленты похожего типа и заслуженно получила культовый статус.

Картина снята по роману американского писателя Роберта Л. Пайка «Немой свидетель» и представляет собой смесь криминального триллера, крутого полицейского боевика и детектива. Перед нами весьма простая история полицейского оперативника, которому поручено охранять важного свидетеля от мафии. Разумеется всё идёт не по плану и события приобретают неожиданный оборот. Конечно не стоит ждать круто закрученного сюжета и неожиданных поворотов, однако главная интрига выдержана на высоком уровне и удерживает интерес до самого финала.

В первую очередь картина стала классикой мирового кинематографа благодаря своим новаторским художественным решениям. Лента входит в список лучших экшен — фильмов двадцатого века, однако самого экшена здесь немного, но то как он сделан заслуживает высшей оценки. Запоминаются две великолепные сцены. Во первых это потрясающая сцена автомобильной погони лейтенанта Буллита за наёмными убийцами по улицам Сан-Франциско. Это просто убойная погоня, смотря которую невозможно отвести взгляд. Данная сцена стала эталоном и примером для постановщиков всего мира. Отличная операторская работа и впечатляющие автомобильные трюки позволили создать незабываемое зрелище. Во вторых сцена преследования в аэропорту, которая происходит попеременно на борту самолёта, на взлётной полосе и здании терминала.

Помимо качественного визуального оформления, динамичного монтажа и изобразительных трюков в фильме отменное музыкальное оформление. Американский композитор Лало Шифрин создал удивительный саундтрек, в котором смешал нотки джаза, брасс-рока и ударной музыки. Музыкальное сопровождение оказывает гипнотическое воздействие и полностью погружает зрителя в атмосферу фильма. Из недостатков следует выделить нелогичное поведение некоторых персонажей, иногда они сильно бросаются в глаза. Однако эти минусы совершенно не портят общего впечатления.

Главную роль исполнил любимец публики Стив МакКуин. Образа полицейского бунтаря, который бескомпромиссно борется с преступностью и использует для этого порой незаконные методы стал популярен именно с выходом данного фильма. Стив МакКуин играет одним взглядом, он почти не показывает эмоций, но полностью располагает зрителя на свою сторону. Пожалуй лучшая работа актёра в карьере.

Детектив Буллитт это настоящая классика мирового кинематографа в целом и полицейского жанра в частности. Атмосферный, напряженный боевик с элементами детектива, который и по прошествии многих лет смотрится с огромным интересом. Образцовое кино, которое создало почву для последующих фильмов про крутых полицейских. Безусловно рекомендую.

P. S. Тёмно-зелёный Ford Mustang GT390 против черного Dodge Charger R/T. Это было потрясающе.

8 из 10

Одна из самых значимых картин в жанре полицейского кино, подарившая жизнь таким лентам как «Грязный Гарри» и «Французский связной», рассказывает историю о беспринципном страже правопорядка по имени Фрэнк Буллит.

Буллиту (Стив МакКуин) необходимо защитить важного свидетеля по делу крупного преступного синдиката, столь необходимого для главы комитета по борьбе с организованной преступностью сенатора Уолтера Чалмерса (Роберт Вон), желающего продвинуться вверх по карьерной лестнице с помощью данного судебного разбирательства. Однако наемные убийцы предпринимают попытку убрать свидетеля, что весьма усложняет отношение между справедливым копом, желающим найти киллеров и распутать клубок лжи в поисках правды, и сенатором, ошеломленным вольным поведением полицейского, отобравшего у него ценного свидетеля.

Стоит отметить прекрасную работу Стива МакКуина и Роберта Вона, прекрасно воплотивших образы противоборствующих персонажей, преследующих свои цели в смертельной схватке против боссов преступного мира.

Отдельного упоминания заслуживает сцена погони Фрэнка Буллита на тёмно-зелёном Ford Mustang GT390 за киллерами, скрывающимися от него на Dodge Charger R/T. Данная сцена стала поистине культовой, породив массу похожих в последующих фильмах о полицейских.

«Буллит» — великолепный представитель полицейского триллера, заложивший основу для развития данного жанра на долгие годы вперед.