Старший сын

Хотела писать про фильм от его начала, от позднего вечера, и до момента всеобщего утра, когда камера направлена в дверной проём кухни. Но вторая серия начинается мистической красотой: холодный туман в плодовом саду смешался с дымом от тлеющей в кострах листвы. Оголённые ветви сливаются в общее серое сукно. Дворовый 'грибок' с каруселью как ось для всего существующего вокруг.

Старое окно каменного дома настежь. Разросшаяся семья Сарафановых радостно приветствует благообразную старушку, которая белит стволы деревьев на зиму. Это очень ценный кадр, очень правильно снят. Абсолютно ощущается общая для всех героев крепнущая энергетика человеческого счастья. Наверно, в этом суть пьесы: сумеют ли герои сохранить пришедшее к ним ко всем внутреннее состояние общности и семьи.

Вечер, когда Володя с Семёном оказались из тёплого центра города почти под снегом. К слову, в пьесе Вампилова время года - Весна. Для фильма взята Осень. Толпа с электрички, пройдя потоком, развалилась, рассыпалась по своим калиткам. Сине-сизый полумрак как общий плащ: покров людей и уличных ориентиров. Чувство законченного дня у некоторых, а может, и у многих людей вызывает эйфорию, рядовой выходной тут ни при чём. Темнота и табачно-жёлтые жилые огни, провоцируют это ощущение. Александр Вампилов в пьесе заводит своих нервных, экспрессивных персонажей в сумрак, а потом по одному знакомит со зрителями/читателями.

...Молодые люди, Владимир и Сильва, практически обтирают Андрея Григорьевича Сарафанова в подворотне, но лиц друг друга они не видят, ни Сарафанов их, ни они Сарафанова. Далее, персонаж Сосед, ' выйдя подышать', ведёт диалог с Сарафановым-старшим: 'Не нравится мне, Андрей Григорьевич, Ваша нынешняя профессия!...' Сарафанов показывает Соседу жест:'Тссс!..' В пьесе больше таких, коротко-отрывистых диалогов персонажей. В фильме парни из под сумеречного дворового ' грибка' растравливают того самого Соседа, но это выглядит совсем безобидно.

...Лоскут естественого света с кухни по бедово-каштановой голове Владимира; Владимир в это время созерцает безмятежно спящего Сильву. Я рада за героя Караченцова, его нахальная схема-прелюдия предотвратила надвигающуюся трагедию в семействе Сарафановых... Совсем несложно предположить, что было бы дальше: папаша спивается, младший сынок следует за текстом пьесы и вслед за отцом тоже привыкает выпивать на кухне по ночам; Нина уезжает с этим моральным жлобом Михаилом Кудимовым. Правда, по тексту пьесы у Вампилова специально отмечено про Кудимова, что тот 'вообще много улыбается и добродушен'.

В ранних записях Вампилова к пьесе, жених Нины значился как 'инженер из Москвы Юрий Чистяков', но в окончательном варианте постановки и фамилия жениха зазвучала настырно, 'угужливо', и сам жених пока курсант авиаучилища.

Есть отличия изначально задуманных героев пьесы от образов в фильме, особенно Наталья/Светлана Крючкова из деревянного флигеля. В пьесе Васеньку она называет 'мальчишечка', а потом почему-то 'кирюшечка'. Наталья вообще бесцеремонна и бестактна. По пьесе Наталья Макарская при всех раздраженно объявляет, что Сарафанов-старший ночью 'приходил её сватать, и за кого?!... За этого, идиотика?!. .' (т.е. за Васеньку)

Если учесть, что Наталья секретарь в суде (по пьесе секретарь-машинистка), то о качестве подобных представительниц Александр Вампилов оказался прав до сих пор. У Светланы Крючковой на экране получился образ смягчённый, даже утончённно-жеманный. В фильме она менее 'сорванная', чем в пьесе.

В самых ранних записях к пьесе у Вампилова несколько иные характеристики и остальных действующих лиц: — Николай Забродин, физик, 22 года, студент, босяк и озлоблен (в окончательном варианте более уравновешенный Володя Бусыгин).

Про Сарафанова-отца: настройщик, любит свою работу, 50 лет, добряк, жизнелюб, всё понял и простил.

Оленька Сарафанова: девушка, пробивающаяся на сцену, трезво мыслит, холодна в общении, но мила (в окончательном варианте - Нина, и Сарафанов-отец упоминает, что она портниха).

Грета Комаровская: секретарь-машинистка, женщина, ждущая случая (всё было бы понятней, чем с именем Наталья, но Вампилову поступали замечания от местных чинуш из Минкульта).

Васенька Сарафанов: окончил 2-й курс, инфант, начинающий забулдыга (в окончательном варианте Васенька - десятиклассник, т.е. в забулдыги пока не успел).

Важно, что по пьесе это Сильва/Боярский выдаёт Васеньке фразу: ' Твой отец, это и его родной отец тоже!' И это действительно вышло ненамеренно: Володя тянул время, чтобы погреться, понимал, что парень опасается странных ночных чужих гостей, и крутил Васеньке фразу: ' Брат страждущий, голодный, холодный стоит у порога, а он даже не предложит ему присесть'... В этот момент Сильва на автомате подхватил про 'брата'.

Я люблю помнить о написанном Александром Вампиловым. У него очень честные произведения, и с очень чуткой драматургией. Мистики нет, но чудеса с людьми происходят.

В рассказе 'Последняя просьба' тяжело болеющий пожилой мужчина из окна наблюдает за весенней рощей, в которой под берёзой встречаются молодой человек и девушка. И мужчина замечает, что влюблённые, видимо, потом поссорились. Парень и девушка приходят под берёзу в разное время, ждут, но не попадают друг на друга. Мужчина вызывает своего сына, и просит своего очень занятого, очень серьёзного сына пойти в рощу, и передать тому парню, чтобы тот задержался на полчаса. Когда сын возвращается, выполнив поручение, его отец уже умер.

Или так. Если кто-то из персонажей на душу свою намеренно 'наступил', у всех по-разному, но зато осознанно, то пьеса такого человека либо 'изгоняет' от остальных, либо он сам один остаётся. Исключение, что такого персонажа очень жаль, пожалуй, рассказ 'Финский нож и персидская сирень'. Там юноша в разговоре с девушкой сознаётся, что он вор и грабитель, она сбегает от него, а он весь растерянный, в парке ''сидел на земле, опустив голову и беспомощно, как подраненная ворона крылья, расставив руки''.

Вообще-то, я любитель фантастики, а в этом фильме, даже по меркам нашего реального мира, нет чего-то необычного. Посёлок, в котором происходят события фильма, ничем особым не примечателен. Те же домики, те же панельки. Главный герой и его друг — обычные студенты, что провожают с танцев самых обычных девушек. В общем, для зрителя современного, такая завязка может показаться довольно скучной.

Однако, когда сюжет наконец-то входит в активную фазу, фильм приковывает зрителя к экрану и не отпускает до самого конца. И на то есть множество причин: интересные диалоги, харизматичные герои, их взаимоотношения друг с другом и, конечно же, сама история.

Актёрская работа заслуживает отдельного упоминания. Леонтьев, Караченцев, Боярский — здесь нет ни одного проходного или безликого персонажа. У каждого своя харизма, свои цели и своя жизнь, в которую веришь.

Не прибегая к компьютерной графике, спецэффектам, или событиям, влияющим на ход истории всего мира, сосредоточившись лишь на нескольких днях из жизни обычных людей, фильму удаётся вызывать у зрителя целую гамму переживаний и по-настоящему ярких эмоций.

В общем, хоть это и не совсем мой жанр, фильм всем рекомендую к просмотру.

8 из 10

Родительский дом
Режиссер Виталий Мельников ('Начальник Чукотки', 'Семь невест ефрейтора Збруева') снял фильм по одноименной пьесе Александра Вампилова, которая и сегодня не теряет своей актуальности. Например, в Санкт-Петербургском театре «Мастерская» по этой пьесе поставлен замечательный спектакль.

Душевные диалоги, ирония и психологизм делают текст пронзительным, а актерские работы Евгения Леонова, Михаила Боярского и Николая Караченцева дополняют его особым колоритом и содержанием.

Леонов создал потрясающий образ отца взрослых детей, посвятившего им свою жизнь. Сарафанов — это фрейдовский «протоотец» для всех взрослых сыновей, которых мучает страх и тоска по источнику безопасности, который на практике не дает защиту, а лишает мужественности. Образ идеального для такого отца сына воплотил изучающий психоанализ Бусыгин. Его девиз: «Человека надо запугать или разжалобить».

В фильме не решается проблема отцов и детей, но ставятся вопросы:

Как невроз современности связан с историческим дискурсом в концепции «все люди братья»? Что такое родительский дом? Зачем взрослому человеку нужны родители?

Фильм был тепло принят зрителями. 'Старший сын' получил приз Интервидения и приз за лучший сценарий в разделе драматических произведений на XIII Международном фестивале телевизионных фильмов в Праге.

В семье не без... приключений
Трогательная драма с прекрасным актёрским составом рассказывает о двух парнях, которые не успели на последнюю электричку (опять от них сбежала, последняя электричка, но они по шпалам не пошли), потратив время на знакомства и прогулку с девушками, поэтому ребятам некуда пойти в пригороде осенним, прохладным вечерком.

Основная сюжетная линия тут перемешивается с остальными двумя историями. Семья Сарафановых представляет собой сына Василия, который познал муки любви и теперь представляет всем свой бунтарский дух подростка. Дочь Нина – хозяйка в доме, готовящаяся к замужеству девушка. Строгие нравы и единственный глас разума в семье. Ключевым выступает глава семьи – Андрей Григорьевич, человек, который держится за свою мечту, но уже давно потерял привилегии и почёт. Прекрасное исполнение роли Евгением Леоновым показывает изначально человека уставшего, раненного и душевного.

Явление на порог наших парней – Караченцова и Боярского – словно гром среди ясного неба: порождает в этой умиротворённой, инфантильной атмосфере бурю эмоций. Зритель сразу видит халатные и шутливые аспекты всей затеи. Образ Караченцова тут выступает как эпоха нового поколения, студент-лоботряс использует свои навыки. Но перед зрителем рождается интересная история, которая пробивает до глубины души.

Изменение Леонова – это прекрасное и душевное преображение на экране. Да, вся фантастика заключается в том, что трюк можно было бы легко раскрыть. Но та наивность, то обстоятельство потерянного человека, которое столкнулось с приятной, показывает, что даже удачные совпадения при появлении старшего сына, который не знал своего отца, изменяют жизнь всех героев.

Поначалу Караченцов сохраняет свой образ в неприкосновенном облике, но видя, какой положительный, добрый, наивный перед ним отец, парень «самостоятельно разбирает построенный им барьер» внутри себя. Боярский же сохраняет здравый смысл и всё время подталкивает Караченцова на логику, на правду либо на милосердие, но тут вход вступает сила любви и заботы.

Приятно видеть, как герой перешёл от пагубных и выгодных побуждений к человечности и сочувствию. Это отражается на непонимании его товарища Боярского и на общении с Ниной. В совокупности режиссёр выпускает все факторы, все сюжетные линии на Караченцова, который как старший сын, как старший брат предлагает кардинальные решения проблем. Дочь, которая после брака уезжает с мужем. Сын, который хочет совершить опрометчивые поступки ради любви. Отец, который наконец-то почувствовал себя нужным и любимым.

Лента красиво играет судьбами персонажей, давя на совесть главного героя. Сам закрутил эту «кашу», сам теперь страдай. Раскаяние и принятие правды создали красивый третий акт картины, когда даже тихий Леонов отцовским наказом разряжает обстановку. Это крик замкнутых отношений, это вызов семейной проблеме, которая была уже давно, а сейчас созрела и готова пустить свои ядовитые плоды. Но именно старший сын становится тем катализатором, который новым, свежим, логичным взглядом понимает, что нужно этой семье.

Кульминация трогательная, но она должна была произойти именно так, чтобы дать дорогу новому счастью.