Бункер

Незнание не освобождает от ответственности
Конец апреля-начло мало 1945 года, самый конец Второй Мировой/Великой Отечественной Войны. Советские войска уже начинают занимать Берлин, а силы немцев практически на исходе. Именно в таком положении нам представляют Адольфа Гитлера и его соратников, каждый из которых переживает крах идей национал-социализма, да и всего ему сопутствующего.

По сути, Бункер призван развеять наши стереотипы о фюрере и его окружении, представив их как простых личностей со своими тараканами в головах. Нечто подобное провернула в своё время Татьяна Лиознова со своим культовым сериалом Семнадцать мгновений весны. Только там для такой миссии был взят вымышленный Штирлиц, через которого советскому зрителю удалось подробно познакомиться с Герингом, Гиммлером, Борманом и другими членами СС. А тут исключительно исторические лица, которых объединила личная секретарша Гитлера Траудль Юнге. И да, последние дни войны были выбраны не случайно. Ведь именно перед гибелью империи мы видим истинные лица её приспешников.

Конечно, центральное действующее лицо - это сам фюрер в исполнении чертовски правдоподобного Бруно Ганца. Обычно в массовой культуре Гитлера показывают или как воплощение абсолютного зла, или в качестве орущего клоуна. Только вот ни за злом, ни за клоуном не пошло бы такое количество людей. Они пошли в первую очередь за человеком, со своими взглядами на мир. Отбитыми? Безусловно. Фанатичными? Ещё как. Но он верил в них до конца. Верил настолько, что начал терять всякую связь с реальностью, что его и погубило. Фильм ни разу ни просит нас посочувствовать Гитлеру или, того хуже, проникнуться его идеями. Слава всем богам, нет. Но он демонстрирует простую, находящуюся в моральном упадке личность и показывает, кем этот человек был на самом деле. И Бруно Ганц идеально воплотил столь непростую роль, отчего мне жаль, что Оскар и Глобус его проигнорировали.

Однако, этот фильм далеко не только о самом Гитлере. В первую очередь, он о его окружении, а также о народе. Поразительно то, насколько слепая вера может заставить верить в невозможное. В данном случае, в выигрыш в уже давно проигранной войне. И ведь каждый выражает свою веру в разных формах. Кто-то, как Йозеф и Магда Геббельс, готовы погибнуть вместе с идеями Третьего Рейха, заодно унеся с собой своих детей, кто-то продолжает казнить условных предателей даже после смерти фюрера. В ком-то ещё остаются частички адекватности и тот старается прийти к мирным переговорам, пока не будет стёрта с лица Земли вся нация. И конечно, смерть детей из гитлерюгенда, страх перед возможной расплатой за содеянное на своём посту, солдаты, видящие мучащихся сослуживцев и всё равно не готовых капитулировать из-за эфемерной клятвы. Диктаторское общество на грани всеобщего коллапса показано максимально достоверно и даже жутко.

Также хотелось бы сказать кое что о критиках фильма, что утверждают будто кино якобы реабилитирует нацизм. Это совершенно не так. Разве фильм, где показывают падение империи и её идеалов, а также всех причастных к её созданию, можно в этом упрекнуть? А если критика связана с тем, что ряд деятелей СС, включая самого Адольфа, получили определённое очеловечивание, то такое решение тоже имеет смысл. Люди должны знать, что за всем этим стояло не абстрактное зло или демоны, а определённые люди, каждый из которых пришёл к мнению, что эта конкретная идеология единственно верная. И понимание поведения таких людей поможет избежать появления таких государств в будущем. И опять-таки, именно нацисты, если вы вдруг забыли, всё возводили в абсолют, называя евреев, англов и 'иванов' абсолютным злом. Это мышление тоже привело к их погибели.

Завершить рецензию хотелось бы тем, что сама Траудль Юнге дала интервью незадолго до своей смерти, где высказала очень дельную мысль. Изначально, она не считала себя виноватой в чём либо, будучи не являясь членом партии и не участвуя в её делах. Таким образом она себя успокаивала. Но однажды взглянув на мемориальную табличку с женщиной её возраста, она осознала, что в юности она всё-таки совершила ошибку, решив бездействовать и не задавать вопросов. Возможно, если бы она и подобные ей додумались до этой мысли ещё в 1939, то удалось бы избежать разрушенной Европы и 50 миллионов жертв?...

Низложение абсолютного зла
Гитлера принято считать абсолютным злом со всеми прилагающимися к этому титулу атрибутами - могущественностью, жестокостью, умением вселять ужас.

Гений Оливера Хиршбигеля состоит в том, что он взял это вселенское зло и низвёл его до понятного и очень реалистичного образа стареющего мужчины с целым букетом болезней и страхов. Обуреваемый паранойей, озлобленный, цепляющийся за власть - и всё же уже почти беспомощный, он живёт в своём мире, имеющем очень мало общего с реальностью. В мире, где нацистская Германия всё ещё сильна и непобедима.

А снаружи - вторая половина апреля 1945-го года. Советские войска прорываются к Берлину, уничтожая одно за другим нацистские укрепления. Большая часть офицеров понимает, что война проиграна, что каждый час битвы стоит жизни сотням и тысячам не только солдат, он и гражданских. Они пытаются донести это до Гитлера, однако фюрер непреклонен: если его народ не может победить в этой войне, значит, он не достоин того, чтобы выжить.

Первое, что хочется отметить - это восхитительную игру Бруно Ганца. Гитлер в его исполнении отвратителен до дрожи, он истеричен, полубезумен и, чёрт возьми, как же реалистичен. Во время особенно эмоциональных сцен от Ганца невозможно оторваться: настолько мощные перформансы он выдаёт. И я нахожусь в недоумении от того, что эта роль, пусть и была в номинациях нескольких европейских премий, по итогу ничего не выиграла. Второстепенные актёры тоже отлично справились, но просто Ганц затмевает всех. Кстати, смотреть рекомендую исключительно в оригинале с субтитрами.

Второе - это, конечно же, атмосфера, царящая в бункере. Связанные клятвой, данной фюреру, нацистские солдаты и рабочий персонал не могут уйти, оставив Гитлера. Сам же диктатор непреклонен: он предпочитает умереть в Берлине, нежели бежать. И даже когда осознаёт, что Германия побеждена, отказывается объявлять капитуляцию, брызжа слюной на всех тех, кто предлагает ему это. А потому бункер содрогается от предсмертного, отчаянного, истеричного веселья. Кто-то пьёт, кто-то танцует, а кто-то даёт яд своим детям и стреляет себе в голову, ведь жизнь без национал-социализма - не жизнь.

Несмотря на то, что главным действующим лицом, конечно же, является Гитлер, 'Бункер' - не только о нём, недаром фильм идёт ещё полчаса после того, как фюрер пускает себе пулю в лоб. Он и о настроениях, царящих среди нацистов в конце войны, он о слепой вере, о преданности, которая на самом деле являлась фанатизмом, он о влиянии одиозной личности на податливые умы.

Этот фильм обязательно нужно посмотреть. После него вы не будете ненавидеть Гитлера меньше, но он точно перестанет казаться вам всесильным злом.

8,5 из 10

Сила пропаганды.
Манн, Фрейд, Гейне торжественно ликуют, когда в пламени нацистского костра горят свидетельства преступлений Третьего рейха. Узники грабительской идеологии в темно-зеленых кителях мечутся по содрогающейся земле, словно ища выход из платоновской пещеры. Теперь горит Германия, теперь дым в небе над Берлином. Копотью покрыты не советские деревушки, а холеная архитектура Шпеера; смерть пожирает не евреев в Аушвице, а простых немцев. Гитлер проиграл, но до сих пор в порывах блаженного самообмана верит в сокрушительный удар по русским, когда над его бункером снаряды превращают улицы в огороды. Как и зомбированные соотечественники. Права на панацею нет ни у гитлерюгендовцев, ушедших с уроков к пушкам, ни у высших чиновников. Последним, конечно, даны шнапс и свинг на откуп: веселитесь, пока танк не разворотил ваш ресторан. Но закругляйтесь, ибо скоро подниматься на эшафот. Больше нет шанса на спасение, даже если Эйзенхауэр придет раньше красноармейцев.

Сначала кавалерами крестов были Роммель, Хартманн, Рудель, Геринг. В апреле 1945-го – смелые школьники. Среди истинных арийцев не остается героев. Приближается закат нацистской Германии, но фюрер продолжает играться в великого кайзера, разбазаривая награды на фоне постыдной стены с грязью под ногами. Ветер истории может сдуть пыль с имен Арминия, Бисмарка, с нибелунгов, однако величайшего преступника облетит стороной. В глубине души он прекрасно все понимает. 56-й день рождения некогда энергичный оратор встречает сгорбленным, уставшим, подавленным стариком. Никуда не пропадает артистическая натура, выражающаяся раскованными эмоциями и жестами. Только аккумулируется она в истерики, а не в громогласные заявления с трибун перед многотысячной толпой носителей свастики на локте. «Трусы! Предатели!» – кричит и плюется Гитлер за обедом где-то в недрах своей столицы на бывших компаньонов в порабощении Европы. Обида за военные поражения экстраполируется с себя-любимого на других гиен. Скользкие крысы бегут с тонущего корабля, лишь самые отпетые сохраняют преданность лично фюреру: тот говорит, что нужно хранить преданность, что нельзя проявлять слабину перед врагом... Но долго ли его будут слушать?

Не просто так рассказчиком событий и ее главным свидетелем является секретарь Гитлера Траудль Юнге, она же Гертрауд Хумпс. Она входила в кулуары фюрера вместе с подругами, чувствуя неслыханные мандраж и трепет, ведь скоро перед ней предстанет суперзвезда современности, главный вершитель новейшей истории. Прошло три года, улыбки с лиц рассосались, дух от присутствия вождя испущен. Но механизированная рука все так же встает под 45-градусный угол с волшебным «Sieg Heil!» из уст, какую бы чушь Геббельс ни нес в массы. В канцелярии бардак, как и в тылу. Аптечки собирают по всему городу, отбирая их у приконченных калек. Дети продолжают гнуть линию своего повелителя, готовые застрелиться, только не уйти в лапы коммунистам. И Берлин плодоносит урожаи трупов, пока главная фанатка Гитлера Ева Браун танцует на пире во время чумы. Кругом творится какой-то абсурд. Гертрауд видит все, и где-то внутри нее зарождается ломка по обществу без нацизма. Советские солдаты замыкают кольцо вокруг Вильгельмштрассе 77, громя вражеские дивизии и вынося по 15-20 тысяч офицеров. СССР не простит убийства товарищей, возможностей спастись может не быть...

Самой не понятно, почему она остается в бункере. Даже вернейший Гиммлер решает сгинуть, вступив в диалог с американцами. Сдать ополоумевшего вегетарианца, который уже не стоит свеч. От бессилия он прикажет расстрелять одного, лишить полномочий другого, имитируя забродившую власть, прикрываясь гордыней и морально заставляя поступать так остальных. Это ли не трусость, это ли не предательство, когда льется кровь юных красавиц и умов нации за компанию, когда спутница жизни счастлива умирать за компанию? В рейхсканцелярии не нашлось психологов, убедивших бы людей в несостоятельности позиции Адольфа Гитлера. Достаточно выйти наружу из подземных катакомб и увидеть на виселице стариков или заглянуть в госпиталь, заваленный телами лишних. Или нет?.. После десятка лет возвышения над планетой трудно признать поражение. У младшего состава есть выбор угореть в хмеле, они понимают, что дальше дороги ведут в советские лагеря – помирать, так с музыкой!

Пепел Йодля, Бормана, Магды Геббельс и прочих подонков – лишь иллюзия предубеждения, что неповиновение любой ценой есть веха бравой стойкости. Вот кто были настоящими трусами, испугавшимися не столько военного трибунала и петли на шее, сколько подкрадывающегося понимания – Гитлер обманул нас. Эта мысль скрипела в мозгах многих нацистов, но они истово вгрызлись в тотальную и неосязаемую силу своего фюрера. Настолько истово, что Геббельс плакал как мальчишка, когда был отправлен правителем в бегство куда-нибудь вслед за Эйхманом и Менгеле. Но какой выбор у тех, кому строить будущее новой Германии? Той страны, где не допустят проявлений неонацизма? Страны, ужаленной вторым подряд поражением, которую задушат в обновленной версии Версальского договора? Ее очистят от скверны идеологии душегубов, где немец не побежит вешать немца за желание жить. Тем не менее, не поверить и простому народу тяжело. Если сам министр пропаганды был верным псом партии, куда до тех, кто не знал про 50 миллионов убитых...

Рано или поздно бункер откроется, и солнце проникнет в закрома преступного подполья. Под шум глупого балагана бойцов Красной армии люди наконец-то получат возможность увидеть торчащую арматуру и битое стекло вместо шикарных дворцов с мраморными скульптурами. Тогда и Траудль Юнге, возможно, настигнет тлетворная правда об ужасно проведенном времени. Равно как и мальчика с обесцененной наградой, тонкой красной нитью пронзенного через это кино, и профессора Шенка, тоже пораженного проказой преданности в начале ленты. Мы знаем, какая участь ждала высокопоставленных нацистов, учебники по истории не умолкая напоминают нам о них сквозь десятилетия. Гораздо важнее увидеть искупление жертв пропаганды. Ведь «Бункер» – фильм не про последние недели жизни отчаявшегося диктатора (и не про высший состав НСДАП с непохожими на него актерами), а про то, к чему приводит слепое доверие отчаявшемуся диктатору. Про то, как тянулись на дно вместе с распсиховавшимся Гитлером, блестяще сыгранным Бруно Ганцем, медики, генералы, министры, охранники, секретари, фольксштурмовцы – целое государство одураченных какой-то пацанской демагогией про братство, верховенство чистокровных арийцев. Оливер Хиршбигель на фоне реконструкции последних дней войны в Европе продемонстрировал, какой раковой опухолью может разрастись машина пропаганды, с горьким плачем по личной трагедии вождя, когда по воле одного человека создается нация подхалимов. Прихвостни оправдают геноцид тем, что «красные хуже», пока Нюрнберг окончательно не разубедит их. А такие, как Гертрауд, вернув голову, навсегда разочаруются в варварах, утопивших в крови эти благородные земли. Чудовищная цена за справедливость...

7 из 10

Взгляд изнутри
Каким мы обычно видим Адольфа Гитлера и всю верхушку Третьего рейха в кино? В большинстве случаев это просто антагонисты положительных героев, квинтэссенция зла и исчадье ада. Также, иногда это забавные альтернативные версии или пародии, как например, в недавнем «Кролике Джоджо» или в «Великом диктаторе» Чаплина. Но ещё никогда в кино я не видел анализа этих исторических личностей с человеческой точки зрения. Хоть это сложно и неприятно осознавать, но Гитлер и его ближайшие сподвижники тоже были людьми со своими характерами, со своими страхами, и со своими слабыми местами.

Повествование ведётся от лица Траудль Юнге, личной секретарши фюрера на протяжении трёх последних лет его жизни. Ей удалось выбраться живой из бункера, в последствии раскаяться, и максимально точно описать события, происходившие там. Речь в фильме идёт о последних днях существования нацистской Германии. Верхушка рейха прячется в бункере, в то время как красная армия уже максимально близко подобралась к Берлину. Не смотря на неизбежность поражения, одновременно обезумевший и разочаровавшийся Гитлер не рассматривает вариант капитуляции, обвиняет народ Германии в предательстве, и планирует самоубийство.

Просмотр данного фильма похож на поход в интерактивный музей: в закрытом пространстве бункера, заглядывая в разные комнаты и залы, мы видим агонию режима, чуть не сгубившего всё человечество. При этом режиссёр Оливер Хиршбигель очень грамотно соблюдает баланс, показывая действующих лиц, как живых людей, но при этом не давая зрителю ни малейшего шанса на какое-либо сочувствие. Особенно хочется выделить игру Бруно Ганца, он очень точно изобразил на экране Гитлера: уставшего, больного и вежливого с обслугой, но при этом беспощадного к командирам и своему народу, проигравшему войну.

Особенно ценно, на мой взгляд, что этот фильм немецкого производства. Видел мнения, что данный фильм является пропагандой национал-социализма. Это абсолютно не так, «Бункер» - это честный, интересный и потрясающе реализованный взгляд на историю с непривычного для нас ракурса.

8 из 10