Поймай меня, если сможешь

Полная задорного блеска 60-х история совсем молодого парнишки из штата Нью-Йорк, благодаря собственной находчивости и упорному желанию «сорвать банк» в этой жизни ставшему великим мошенником. ФБР гоняется за ним по всей стране по следам его фальшивых чеков, а он бравирует формой пилота авиакомпании «ПанАм», морочит голову всем вокруг и всегда на шаг опережает своих преследователей. Правда, под Рождество ему всегда становится немного грустно, и тогда он звонит агенту Карлу Хэнретти, начальнику отдела по борьбе с подделкой чеков — просто поболтать. В какой-то момент становится ясно, что эта игра в кошки-мышки стала для обоих неотъемлемой частью жизни — тем более, что ничего (и, по сути, никого) другого в жизни что одного, что другого участника этой погони нет.

Трудно назвать этот фильм каким-то выдающимся, но в целом смотреть его интересно, неожиданных сюжетных поворотов довольно много (если не читать заранее биографию прототипа героя Ди Каприо), да и просто хороших моментов предостаточно. Из актёров хочется отметить троих: собственно Леонардо Ди Каприо (пилотская форма необычайно идёт к его улыбке), Тома Хэнкса в роли Карла (удивительно симпатичный персонаж, который порой мне казался даже круче мошенника Фрэнка) и Эми Адамс в роли очень милой и очень несчастной медсестры Бренды.

В общем, «Поймай меня, если сможешь» — вполне «ладно скроенная» то ли драма, то ли комедия, а скорее плутовской роман, основанный на автобиографии реального Фрэнка Абигнейла. Смотрите и наслаждайтесь!

7 из 10

Со Спилбергом знаком по таким фильмам, как «Индиана Джонс», «Список Шиндлера», «Особое мнение». Он, несомненно, режиссер старой закваски, его можно поставить в один ряд с Земекисом, Кэмероном, Скоттом. Конечно, не каждый его фильм гениальная кинокартина, но неоспоримо то, что пара-тройка его полотен войдет в золотой фонд мирового кинематографа. Хочется верить, что «Поймай меня, если сможешь» попадет в нем на свое заслуженное место.

Сюжет довольно прост: счастливая семья распадается и в результате того, что еще, фактически ребенку, предлагают выбрать одного из родителей (что для него немыслимо, он не может и не хочет жить отдельно от отца или матери), Фрэнк-младший от безысходности, чувства того, что его обманули и предали самые близкие люди, убегает куда глаза глядят. И вот волею случая, судьбы, везения, называйте как хотите, становится преступником. Он учится подделывать банковские чеки (по которым получает огромные суммы), документы (благодаря им он может устроится на любую работу) и вскоре становится в этом деле профессионалом. Но его махинации не остаются незамеченными, на него начинает охоту агент ФБР — Карл Хэнрэтти…

Фрэнк Эбигнейл-младший является человеком трудной судьбы, он с 16 лет один, у него нет по-настоящему близких людей (единственный человек, которому он может довериться и рассказать все на духу — это отец, Фрэнк-старший). Мать Фрэнка — пример того, что настоящая мать не та, кто родила, а кто воспитала (после развода она ни разу не написала сыну, ни разу не поинтересовалась его жизнью, даже когда он сбежал с самолета, чтобы увидеть единственного оставшегося в живых близкого, как ему казалось человека, его просто не заметили). Нет верных друзей, не с кем просто пообщаться (в сочельник ему некому позвонить кроме, как только Карлу, который просто посмеялся ему в лицо, чем нанес Фрэнку моральный удар под дых). Человек одинокий, не познавший настоящей жизни, человек, которого по-настоящему не любили, предали, лишили практически всего… От безысходности он начинает заниматься тем, что ему лучше всего удается — притворяться и обманывать. Но постепенно, став уже профессионалом в этом ремесле, оно ему надоедает, он хочет жениться и осесть, покончить со своей прежней жизнью и начать все с чистого листа, но она его не отпускает, напоминает о себе в лице агентов ФБР, заявившихся к нему на помолвку, и ничего не остается, как продолжать движение по наклонной плоскости…

В фильме очень много эмоциональных, сильных сцен: бегство Фрэнка из дому, встреча Фрэнка с Хэнрэтти, в которой один из них виртуозно обводит другого вокруг пальца, самая последняя сцена… Чтобы перечислить их все понадобилось бы еще одна не одна страница.

Но не только жизнь Фрэнка здесь трудна и терниста. Его соперник тоже лишен полноценной жизни, можно сказать его жизнь это его работа, а единственный светлый лучик в этой каждодневной рутине — редкие встречи с уже выросшей дочерью.

Звуковое сопровождение очень тонко и точно дополняет картину, делает ее выразительней, более запоминающейся, более яркой.

Трагичное и комичное чередуется очень часто (ты еще смеешься, а уже идет сцена, от которой наворачиваются слезы), и сцены эти искренни, настоящи, если сцена грустная, ты тоже грустишь и сочувствуешь, если же нет, то невольно рот тянется в улыбку. Это чередование придает фильму своеобразный шарм, в этом его изюминка.

Хоть фильм снят в 2002 году, смотрится он как старые добрые фильмы 70—80-х, и поэтому создается такая теплая, «ламповая» атмосфера.

Невозможно в этом фильме обойти актеров. Все и вся фильма (несомненно) — Леонардо ДиКаприо (не скажу, что я его фанат, но любой фильм с его участием это шедевр, который можно и нужно смотреть, ну и конечно, его актерское мастерство… нет слов). Лео — это 90 % данного фильма. Чтобы настолько хорошо сыграть харизматичного, ловкого, хитрого персонажа с поломанной жизнью… Он не играет этого человека, это тот самый человек.

Остальные 10 % справедливо и на всю катушку отыгрывают персонажи Тома Хэнкса и Кристофера Уокена. Про Тома Хэнкса могу только спросить: вы смотрели «Форреста Гампа», «Зеленую милю», «Изгоя»? Если да, то какие вопросы у вас еще остались по его игре в этом фильме? Кристофер Уокен лично для меня малоизвестный актер, помню его по фильмам «Криминальное чтиво» и «Семь психопатов». Но тем не менее в этом фильме он показан эмоциональным, сильным, несгибаемым до самой смерти персонажем, горячо и крепко любящим отцом.

Итог: исходя из всего вышесказанного могу поставить только

10 из 10

17-летний Фрэнк Эбигнейл — сын француженки и американца в преддверии развода… Видимо, это и подвигло его стать мошенником федерального масштаба.

Даже в криминальных историях добрый волшебник мирового кино Стивен Спилберг умудряется увидеть сюжет семейной драмы, в которой даже такой гениальный мошенник как Фрэнк становится всего лишь ребёнком, пытающимся вернуть себе родителей. А кто из актёров у нас как Питер Пэн — вроде и не взрослеющий ребенок? Ди Каприо, разумеется. А тут просто идеальная для него история — так что роль стала для него звёздным часом. Афёры — мальчишеские шалости, а заодно и способ защиты от внешней юношеской уязвимости, доступные женщины — пубертатные (без пошлости) мечты подростка, брак как способ возродить иллюзию счастливой семейной жизни, деньги — способ вернуть отцу уважение матери и воссоединение семьи…

Для Спилберга Эбигнейл это еще и альтер-эго, потому что кино тоже важная часть его жизни — разворот к нему это часть драмы взросления, обретения себя, а покуда сие не произошло, способ уйти от выбора между матерью и отцом, защититься от мира, который разрывает его самого. Поэтому ему нужен универсальный язык для общения с миром, и он примеряет маски доктора из сериала, адвокатов и прокуроров из судебных драм, яркой формы «янки» и Джеймса Бонда.

И лишь двое взрослых мужчин возвращают его из иллюзии в реальность одиночества. Отец (безумный и прекрасный Кристофер Уокен) и детектив Хэгерти (Том Хэнкс) — их семейные биографии демонстрируют смирение и, увы, старую истину: разбитую чашку не склеишь. Но вся эта история битья, корявого склеивания и… ну пусть будет новой жизни… отнюдь не столь мелодраматична, как может показаться по написанному — просто эта драма просвечивает сквозь авантюрный сюжет, нужную долю иронии и юмора, классный монтаж, расцвеченные игрой не только звёзд (помимо Лео, Хэнкса и Уокена, есть ещё и Мартин Шин), но и тогда дебютантки Эми Адамс. Так что Спилберг и тему любимую раскрыл и по-прежнему в абсолютно коммерческом ключе, что в его случае — абсолютное достоинство. Заодно и жанр криминальной комедийной мелодрамы освоил. Пусть и не заработал себе титул гения, но явно его подтвердил.

На первый взгляд кажется, что у фильма большое число условностей. Например, как Френк смог отводить внимание, чтобы люди видели только то, что он дает им видеть. Этому Френк научился у отца, у которого унаследовал фразу про Yankees.

Кажется, что наш главный герой, просто ребенок, который смог сначала пару раз благодаря смекалке обмануть систему, а потом просто развил навык и остался тем же человеком, однако это не так.

Френк всю жизнь был одиноким, именно по этой причине развод родителей послужил причиной «эмоционального взрыва», из-за которого он и начал свою деятельность.

Кто-то скажет, он просто авантюрист, которому повезло, однако так ли это? Он всю жизнь играет в кошки-мышки с ФБР. Даже в финале, он проделывает один маршрут, чтобы(как мне кажется) его заметили, ведь за всю жизнь только 2 человека были константами в его жизни: Карл и его отец. Френку не нужны больше деньги, они не доставляют ему удовольствия, даже ситуация с Майами показывает, что он получает неподдельные эмоции от игры с ФБР. Больше всех он любил своего отца, как мне кажется он послужил причиной ситуации в французской деревушке, и из-за него он снова пошел на последнюю авантюру в самолете.

За все эти годы, Карл стал единственным другом Френку, может поэтому, Френк не ушел от него, хотя имел возможность, когда осталась только одна константа.

Также в фильме присутствуют комедийные моменты. Например, очень серьезный полицеский, который в реальности оказывается никем. Как мне кажется, здесь авторы картины высмеивали любовь «киноделов» показывать классных полицейских, которые всегда серьезные и легко решают любую, даже невозможную задачу.

Однако сценарий и герои не единственные преимущества этого фильма. Операторская работа выполнена на высшем уровне, большое число длинных моментов, снятых одним дублем, за которые приятно наблюдать.

Конечно есть вопросы к фильму. Например, если вы уверены, что он улетит из этого аэропорта, почему не показать его лицо всем, или почему не транслировать его лицо в аэропорте.

Но этот фильм достоин всех хвалебных слов, которые ему приписывают.