Человек-паук: Нет пути домой

Паутина, сотканная из наших кошельков и детских слез: Как Marvel легализовала магию вне Хогвартса
Если вы думаете, что современный Голливуд — это бездушная фабрика по переработке пластиковых игрушек в многомиллиардные блокбастеры, то вы... абсолютно правы. Но иногда, раз в десятилетие, эта фабрика случайно, или благодаря какой-то дьявольской сделке на перекрестке, выдает продукт, который пробивает твою циничную броню и вцепляется прямо в кровоточащее сердце. «Человек-паук: Нет пути домой» — это именно такой монстр Франкенштейна. Сшитый белыми нитками из ностальгии, фан-сервиса и корпоративной жадности, он внезапно оживает и начинает танцевать так, что ты не можешь оторвать глаз.

Завязка: Как сломать вселенную из-за пубертатного кризиса

Давайте вспомним, на чем мы остановились. Паркер (Том Холланд) — обычный зумер в спандексе, которого только что жестко деанонимизировал парень с аквариумом на голове (Мистерио). Жизнь летит под откос, в колледж не берут, фанаты Джей Джоны Джеймсона дежурят под окнами с вилами. Что делает нормальный подросток? Идет к психотерапевту. Что делает Питер Паркер? Идет к местному магическому сисадмину — Доктору Стрэнджу — с просьбой «отформатировать жесткий диск» всей планете, чтобы все забыли его тайну.

И вот тут начинается феерия абсурда. Вместо того чтобы составить четкое ТЗ для заклинания, Питер начинает вносить правки прямо в процессе компиляции магического кода. «А пусть тетя Мэй помнит! А пусть Эмджей помнит! А пусть мой хомяк помнит!» В итоге вселенная не выдерживает этой клиентской шизофрении, рвется по швам, как дешевые колготки, и в наш мир начинает засасывать «гостей» из других измерений.

Аттракцион невиданной некромантии

Без спойлеров, как и обещал, но давайте смотреть правде в глаза. Кевин Файги и боссы Sony провернули беспрецедентный акт кинематографической некромантии. Они раскопали наши с вами детские воспоминания, стряхнули с них нафталин, вкачали лошадиную дозу CGI-ботокса и вытолкнули на арену.

По всем законам логики и драматургии, этот фильм должен был рухнуть под собственным весом. Это же логистический кошмар! Как можно запихнуть в один хронометраж столько амбиций, столько эго, столько персонажей и не превратить это в винегрет, от которого тошнит уже на двадцатой минуте?

А вот нет, дорогие скептики. Оно работает. Работает так филигранно, что хочется аплодировать стоя. Режиссер Джон Уоттс взял эту неподъемную махину и заставил ее ехать по рельсам так ровно, словно это не многомиллионный блокбастер, а швейцарские часы. Фан-сервис здесь не просто намазан поверх сюжета дешевым майонезом, он и есть сюжет. Он вплетен в ДНК истории. Каждое появление, каждая отсылка, каждая шутка — все стреляет точно в цель, выбивая из зрителя то истерический смешок, то скупую фанатскую слезу.

Мясорубка взросления

Но знаешь, почему я ставлю этому корпоративному шапито 9 из 10? Не из-за спецэффектов, от которых местами рябит в глазах, и не из-за экшена. А потому, что под всей этой мишурой, под неоновыми порталами и летающими фриками скрывается жестокая, кровоточащая драма.

Мы привыкли, что Питер Паркер Холланда — это такой гиперактивный стажер Железного Человека, мальчик на побегушках у Мстителей, которому все сходит с рук. Здесь этому приходит конец. Фильм берет блестящую конфетную обертку с надписью «С большой силой приходит большая ответственность», набивает ее битым стеклом и заставляет Питера жевать это стекло до крови.

Это кино о том, что взросление — это не когда тебе разрешают пить пиво. Взросление — это когда твои ошибки имеют катастрофические последствия, и никто, никакой миллиардер в железном костюме или волшебник с модным плащом, не прилетит, чтобы вытереть тебе сопли. Тебе придется разгребать это дерьмо самому. И платить по счетам тоже придется самому.

Вердикт

Почему не 10? Потому что идеалов не существует. Потому что первый акт немного суетлив, как студент перед сессией, а графика в паре моментов выглядит так, будто рендер делали на калькуляторе в последнюю ночь перед премьерой.

Но эти мелочи вообще не имеют значения, когда начинаются титры. «Нет пути домой» — это кинематографический фокус года. Фильм-катарсис. Я шел в зал, вооружившись блокнотом и желанием размазать этот фильм за дешевую спекуляцию на моих чувствах. А вышел, вытирая лицо засаленным рукавом худи, чувствуя себя так, будто меня пропустили через центрифугу, а потом крепко обняли.

Девять баллов. Забирайте мои деньги, Marvel. Вы, черт возьми, это заслужили.

9 из 10

Вернуться домой все же придется
Возвращения Человека-паука в лоно Марвел прошло предельно спешно и фильмы с его участием в главной роли собирали более миллиарда долларов в прокате. Так что было вполне прогнозировано то, что продюсеры запустят в производство также и триквел, который получил название «Человек-паук: Нет пути домой». И это фильм, который стал настоящим культурным взрывом, который сильно повлиял на дельнейшие планы Кевина Файги и компании.

Питер Паркер больше не инкогнито и о нем узнал весь мир. Как сообщил ведущий интернет-шоу Джей Джона Джеймисон, Паркер убил народного любимчика Мистерио и заслуживают наказания. Однако адвокаты смогли на время обелить имя Человека-паука, но это не значит, что проблем у него становится меньше. Решив обратиться за помощью к доктору Стивену Стренджу, Паркер запустил цепь просто невероятных событий…

Из иных миров в реальность Питера Паркера стали прибывать различные злодеи, а именно Отто Октавиус, Зеленый Гоблин, Электро, Песочный человек и Ящер. Каждый из них имеет свои счет к своему особенному Питеру Паркеру. Ну а нашему герою приходится разгребать все то, что он сам наделал и это приведет его к новым неожиданным знакомствам и весьма трагичным поворотам сюжета.

Конечно, к фильму можно выставить целый ряд различных претензий, и самая главная из них говорит о том, что сюжет фильма совершенно несамостоятельный и он строится на двух историях, в которых в свое время блистали Тоби Магуайр и Эндрю Гарфилд. Не спорю ни капли – это абсолютно заслуженное замечание, которое нечем крыть.

Действительно, в сравнении с прочими фильмами про героя, в которых титульную роль исполняли другие актеры, сюжеты были оригинальные и смелые, а сам Человек-паук был полностью обособлен от Мстителей и был реальным героем, которому не нужна поддержка. Однако в это же время я считаю, что «Нет пути домой» является фильмом, который идеально подходит для поклонников Марвел. Фан-сервис здесь выдает свой максимальный уровень и в контексте данного блокбастера это даже хорошо.

Наконец-то мы увидели в одном фильме сразу несколько злодеев, которые действуют вместе. Каждый из них обладает своей неповторимой харизмой и неординарными способностями. За их коммуникацией и повадками следишь без отрыва и понимаешь, что каждый из них попал в этот фильм абсолютно заслуженно, и одно удовольствие наблюдать за тем, что они делают. Так что фильм в плане злодеев полностью оправдывает ожидания, пускай мы их историю становления видели гораздо раньше, в прошлых фильмах своих серий. Как минимум тот же Электро, которого играет Джейми Фокс, раскрылся именно тут с новой и интересной стороны. И он далеко не такой простенький, как в «Новом Человеке-пауке 2».

Если опять же говорить о злодеях более детально, то моим любимчиком выступает тут Зеленый гоблин из первого фильма с Магуайером. Его снова играет Уиллем Дефо и кажется, что он со своим персонажем вообще не разлучался. Призраки прошлого и внутренние переживания терзают его душу на части, но благодаря хорошему сценарию и филигранной игре Дефо, Зеленый гоблин отнюдь не становится примитивным злодеем. Это персонаж, вокруг которого разыгрывается трагедия уровня Шекспира, не иначе.

Как итог, «Человек-паук: Нет пути домой» - это отличный блокбастер, который можно и нужно посмотреть каждому любителю фильмов про супергероев. Если вы действительно относите себя к поклонникам Марвел и конкретно Питера Паркера, то вам понравится.

Великолепный фансервис, но плохой фильм
Сложно что-то писать про чисто коммерческий продукт, собравший кассу под 2 млрд $, однако лично для меня данный фильм является одним из последних в линейке Марвел, которые хотел посмотреть, чтобы закрыть наконец эпоху, начавшуюся с первого «Железного человека», и отношение у меня сложилось именно как к фильму определенной эпохи, а не части континуума марвеловской киновселенной.

Прекрасно понимаю, что изначально фильм задумывался как фансервис, и ему удалось собрать всё про человека-паука, что было на экранах в течение 20 лет, и это само по себе достижение, однако, как говорилось в одном уже давно классическом фильме: «Ой, мама… Капусточка, конечно, дело хорошее, но в доме нужно держать и мясные закуски».

Если с фансервисом тут объективно рекорд, на который вряд ли кто-то будет претендовать в ближайшем будущем, то вот с его реализацией всё как минимум дискутабельно.

Как мне кажется, главной проблемой всей трилогии с Томом Холландом является то, что это чисто продюсерские проекты, первоочередная цель которых — встроиться во вселенную, а не рассказать полноценную историю.

Результатом такого подхода является отсутствие сколь-либо внятной эволюции как самого Человека-паука, так и его окружения. Взять предыдущие трилогию Сэма Рэйми и дилогию Марка Уэбба. В начале и конце тех историй Человек-паук и окружающий его мир разительно отличаются, при том, что в тех вселенных не происходит ничего эпического.

Тут же Человека-паука сначала замечает самый могущественный человек и дает доступ к передовым технологиям, потом он участвует в самых эпических событиях в галактике, потом исчезает на 5 лет, потом возвращается в мир, где его не было 5 лет, и? И ничего…

Я, конечно, не эксперт по насекомым, но, по-моему, у них и то с адаптацией дела как-то получше обстоят.

Скажу больше: если предыдущие появления паука в исполнении Тома Холланда имели хоть какую прикладную ценность, и эти фильмы при ряде допущений можно смотреть как самостоятельные художественные произведения, то этот фильм явно изначально задумывался как фансервис, сценарий к которому писался не по принципу «как надо», а по принципу «надо впихнуть всё вот это вот, на что достали права».

В итоге при всей эффектности получившегося продукта слова «логика» и «причинно-следственные» для его сюжета являются словами ругательными, и их желательно не произносить.

Но вот если рискнуть и попробовать сформулировать суть происходящего, то что получается? Вот вчера Человек-паук убил хоть и злодея, и хоть как будто не напрямую, но убил. Этот фильм, напомню, имеет бесшовный сюжет с предыдущим, и умер Мистерио если не вчера, то буквально на днях. Еще некоторое, весьма недалекое время назад паук участвовал в бойне галактического масштаба. Внимание, вопрос: откуда в нем взялся гуманизм?

Ладно, предположим, он идейный гуманист, но это же не равно идиот? Что может пойти не так, если собрать нескольких маргиналов с явными психическими отклонениями вместе и предоставить им свободу? Ладно, предположим, ты прям идейный гуманист, а ты уверен, что хорошая идея в это дело привлекать беззащитных близких?

Причем ладно бы этот своего рода бади муви получил какую-то оригинальную внутреннюю механику, но он использует, причем в сильно редуцированном виде, то, что за 3 года до его выхода отлично работало в во всех смыслах гениальном мультфильме «Человек-паук: Через вселенные» (2018), который, в том числе, великолепно обыгрывает фансервис. Самое интересное, что при прямом сравнении фильмов складывается ощущение, что хронология их выхода была обратная.

Сначала этот фильм попытался нащупать механику, а потом мультфильм довел её до совершенства. Не могли же продюсеры сначала посмотреть мультфильм, а потом решить сделать всё то же самое, только с выкрученным на максимум фансервисом и на минимум сюжетом, да еще и попутно превратить концепцию мультивселенной в какой-то проходной двор? Или могли?

Подводя итоги, хотелось бы вернуться в начало. Придерживаюсь мнения, что победителей не судят и фильм, собравший под 2 млрд $ — это, как ни крути, успех. Возможно, в момент выхода, да еще и на больших экранах, да и еще и с кучей маркетинговых костылей, которые наверняка помогли вспомнить истории предыдущих пауков даже тем, кто их не смотрел — это было событие. Но вот прошло несколько лет, как это дело смотрится на домашнем ТВ в отрыве от маркетинговой компании? По-моему, никак. Да, всё ярко и эффектно, но абсолютно бессмысленно. Если попытаться пересказать сюжет ребенку, то даже у него, подозреваю, возникнут вопросы к логике, а в части визуала тут нет ничего, чего не было в других проектах Марвел.

Лично от меня спасибо этому фильму за то, что освежил в памяти сюжеты предыдущих пауков и напомнил, каким же классным получился «Человек-паук: Через вселенные» (2018), который надо бы пересмотреть, а следом и глянуть сиквел 2023 года, но сам этот фильм буквально зашел и вышел, не оставив после себя ничего.

7 из 10

Нет пути назад
Надеюсь, когда продюсеры бегали по форумам в поисках идей, они прочитали много 'приятных' слов о себе и компании Sony, которая уничтожила стройную трилогию Сэма Рейми - это пламя в интернете полыхает до сих пор. Нельзя не заметить, что Sony-таки признали свою ошибку - этот фильм является явным тому подтверждением.

Я специально не смотрел ни одного паука после Магуайра, чтобы не портить впечатление - мне хватило нового паука в Мстителях. Когда я увидел это болтливое и суетливое 'нечто' сразу поблагодарил себя за то. что не смотрел новые фильмы про Питера П. (и вина в порче персонажа, конечно, не на актёре). Но в случае с 'Нет пути домой' любопытство взяло верх - старые герои, интересный сюжет интриговали.

В последнем пауке ничего не изменилось - такой же суетливый и болтливый школьник, который постоянно несёт какую-то чепуху (чем очень сильно раздражает). Его возлюбленная, непонятно, то ли возлюбленная, то ли подруга - никаких чувств / эмоций я не увидел. То же самое с воссозданными героями - видимо, для сценаристов их оказалось слишком много, чтобы грамотно распределить на них экранное время, из-за чего они получились плоскими.

Назвать этот фильм провальным, конечно, нельзя. Здесь и красивая картинка, и экшн, и интересный сюжет с разными вселенными + местами проскальзывают удачные шутки и гэги (причем, с намёком на саму студию, которая убила первого паука). Все же смеяться над собой и признавать ошибки очень круто.

В общем и целом 'Нет пути домой' - не только попытка примирения с аудиторией, но и способ объединить все вселенные человека паука в одну и продолжить новую линию повествования окончательно похоронив старых героев. Что ж, спасибо и на этом

7 из 10