Главы государств

'Главы государств' - экшен-клюква от Ильи Найшуллера, где бесполезно искать геополитическое высказывание, зато можно обнаружить пару смешных шуток
Собрались как-то Джон Сина, Идрис Эльба, Приянка Чопра Джонас, Саша Кузнецов, Джек Куэйд, Пэдди Консидайн и Стивен Рут...и все это в фильме российского режиссера. Надо быть кем-то из той цитаты про мусорный бак вместе сердца, чтобы хоть на секунду не испытать экзистенциальную гордость за соотечественника. Через четыре года после 'Никто' с Оденкерком и за пару лет до 'Дома у дороги' форма Найшуллера остается непонятной. 'Глав государства' очень хочется на политический манер назвать rogue movie, но есть пара нюансов

На клюквенные оттенки намекает даже логлайн. Президент США и премьер-министр Британии терпят авиакрушение где-то в Западной Белоруссии. Их хочет убить русский торговец оружием Градов, поэтому мужчины вынуждены спасаться бегством и заниматься экстремальным выживанием. В лучшей манере боевиков категории В 'Главы' жонглируют локациями - то горная Белоруссия (да-да), то спецквартиры под мостом в центре Варшавы, то страшно секретные базы на окраине Хорватии. Проделать это же со смыслами получается похуже - перед нами два почти одинаковых персонажа, несмотря на разную предысторию

Идрис Эльба, который, видимо, первый темнокожий британский премьер, парень серьезный. Он влюблен в красивую спецагентшу из МИ-6, навязчиво называет Англию 'своей страной' и болеет за 'Арсенал' (это хорошо). Джон Сина, такой переклик между Трампом и Рейганом, актер блокбастеров, мышцы харизмы во плоти и немного туповат. В плюсы запишите наивность, веру во все хорошее и убежденность, что 'нас-то американцев любят везде'. Отбить тропы и клише удается уже на стадии знакомства, которое, как полагается, не особо удается

В ткань 'Глав государств' вшит бадди-конфликт, грани которого стираются во всех экстра-сценах. Фильм вообще больше про отдельные клипы. Смешные карикатурные гопники из Бреста с челочками в стиле Ильича, явно списанные с русского паттерна, забавно дерутся. Еще забавнее пасуют перед лютой Ингеборгой Дапкунайте, которая тут почти синонимична суровой русской душевности и полукоммунистическому альтруизму. Есть еще готовый клип с задротом из Варшавы, которого Джек Куэйд рок-н-рольно отыгрывает полагающиеся ему 7 минут

'Главы государств' искрят отдельным шутками. И про встречу на Эльбе, и про овечье вымя, и даже про донорскую кровь в бронемашине смешно. Даже про Эминема и Доктор Дре. Клиповое мышление при этом отлично работает в сценах с изобретательным (представим, что в мире не существует Джона Уика) экшеном. Сложно забыть, как экранный суровый русский забивает кого-то заварником, а реальный суровый русский как крутой парень не смотрит на взрывы от базуки. Найшуллер круто работает там, где нужно придумать эпизод. Куда труднее задача собрать из них что-то общее. К тому же картинку местами подводит графика, особенно в самолетных сценах

В какой-то мере 'Главам' не хватает смелости и отбитости. Туповатый Сина удивляет и пугает не меньше того, кто реально сегодня сидит в Овальном кабинете. Любовная линия настолько лишняя, что ее лень отыгрывать даже актерам. Постоянные побегушки за неведомом макгаффином и телепортации персонажей вроде и закон жанра, но в 2025-м смотрятся как русский медведь с балалайкой на фоне Кремля. Хороший вариант для Найшуллера замаскировать клюкву под постиронию. Тем более, в фильме есть намеки на развал НАТО, фраза про Иран и вообще критика вице-президента США. Оптика интересная, но, пожалуй, надуманная

Как итог, 'Главы государств' - это как ваш обычный вечер четверга. Ничего выдающегося, но пара бокальчиков кукурузного из Огайо скрасят и не такой день. За Найшуллера радостно, за Amazon, собравшего рейтинги, тоже, даже за Кузнецова, хотя роль тут уступает по глубине даже той, что из мира Гарри Поттера. Еще радостно за Триест, доказывающего тезис, что некрасивые города давно переселены за пределы итальянских границ. На этом, пожалуй, пенсне можно и отложить. А то не дай Бог увидеть что-нибудь чуть более трехмерное

Сина и Эльба - два президента с автоматами и горой мышц
Илья Найшуллер делает то, что умеет лучше всего: превращает голливудский боевик в яркий, жёсткий и местами почти карикатурный аттракцион. «Главы государств» — фильм, который не претендует на глубинную сатиру или политический трактат; он заявляет о себе как о лёгком, хорошо отточенном развлечении для летнего вечера, и в этом своей задаче справляется на ура.

Как по мне, Джон Сина здесь — главное лицо картины. Впрочем, как и главное лицо подобного жанра за последние годы. Его «комедийная брутальность» и способность быть одновременно туповатым и невероятно обаятельным делают Уилла Дерринджера персонажем, на которого не стыдно смотреть: редкий для современного кино диапазон, где местами вспоминаешь и Арнольда, и тех же эксцентричных «героев-массовиков».

Роль Сины отчасти резонирует с тем, что он уже показывал в «Миротворце» — тот же накал, но в ещё более развлекательной манере. Идрис Эльба — идеальный контрапункт: чопорный, сдержанный британец, который служит «серьёзной» скобой в дуэте и даёт фильму нужную динамику и вес на фоне абсурда происходящего. Но периодически и сам перетягивает на себя одеяло Сины.

Плотность экшена и скорость подачи — это то, где Найшуллер чувствует себя как рыба в воде. Крушение «Борта номер один», побег через Восточную Европу, попытка сорвать глобальную слежку «Эшелон» — всё снято технично, с множеством пасхалок, камео и мелких удовольствий для зрителя, особенно российского. Местами было ощущение, что Найшуллер снял за голливудские деньги кино именно для своих земляков, но выпустил на сервисе, который не доступен в России. Парадокс.

Саундтрек и монтаж работают на максимальный эффект — это чистый кинопарк дофамина: драки, погони, взрывы и бесконечные подмигивания публике.

Однако при всей этой эффективности чувствуется и очевидная «типичность» картины. Это классический стриминговый комедийный боевик: если убрать фирменную режиссёрскую манеру Найшуллера, фильм вряд ли потерял бы свою суть — похожий продукт мог бы выйти из рук любого режиссёра того же жанра и успешно заткнуть эфирную сетку. Найшуллер, без сомнения, мастерски держит темп и знает, как угодить массам, но творчески картина не ломает жанр — она скорее аккуратно его копирует, приправляя локальными шутками и парой тонких отсылок для «наших».

Плюсы: харизма дуэта Сина–Эльба, уверенный режиссёрский темп, красивая техническая упаковка, удачные пасхалки и лёгкий сатирический посыл о политике как шоу. Минусы: посредственная глубина политической сатиры, предсказуемость сценарных ходов и ощущение, что это всё-таки «ещё одна» крупнобюджетная стриминговая игрушка.

Итог: не ждите откровений — ждите удовольствия. «Главы государств» — отличный фильм для того, чтобы отключить мозг (но не совсем) и получить пару часов драйва и смеха. Рекомендую тем, кто любит динамичные бадди-муви с политическим приправлением и живой игрой Джона Сины. Если же вы ищете глубокую сатиру на мировую политику — это кино немножко не для вас.

Удар дефибрилятором по умирающему жанру бадди-муви боевиков!
В последнее время кто только не пытался реанимировать жанр, который испытал взлет в 80х, а падение в начале нулевых. Если «48 часов», «Час пик» и «Плохие парни» можно пересматривать бесконечно, то подобные боевики последних 10-15 лет настолько унылые, что даже названия их вспоминаются с трудом.

И тут появляется Илья Найшуллер. Да-да, именно тот молодой режиссёр-клипмейкер, который удивил нас необычным «Хардокром» в 2015, а в 2021 переодел Сола Гудмана в крутую одежду и заставил его крушить врагов в «Никто». И что же вы думали? Его новый боевик «Главы государств» - это именно то, чего нам так не хватало в жанре боевиков последние несколько лет. Это идеальный бадди-муви, это отличный комедийный боевик, это прям таки летний блокбастер, который просто надо смотреть, а не читать отзывы о нём.

Но, если вы решили начитаться отзывов перед просмотром и пытаетесь понять, смотреть вам этот фильм или нет, то вот вам «5 причин, чтобы смотреть «Главы государств» прямо сейчас».

Причина 1. Это «специально так сделанное» глупое кино. Смотреть его серьёзно не получится, так как абсолютно все выглядит абсурдным. Ну, где это видано, что Джон Сина – президент Америки? Он бывший актёр (по фильму) и сам угорает над своим наследием. Где это видано, чтобы Идрис Эльба премьер-министр Великобритании? Он настолько вычурно глубокомысленно-деловой, что невольно задаёшься вопросом – как он мог быть открытым к избирателям, чтобы его избрали? Эта парочка ядерный заряд для всего фильма! Их взаимодействие, их отличный броманс заставляет зрителя следить за происходящим не отвлекаясь, не обращая внимание на откровенные глупости, которые плавно перетекают из клише в гротеск.

Причина 2. Ингеборга Дапкунайте. Вы давно не видели её в кино? Это не важно. Важно, что такую её вы точно не видели. Белорусская гром-баба с дробовиком, которая настолько эпично входит в повествование, что аж дух захватывает!

Причина 3. Александр Кузнецов в роли немногословного и хладнокровного русского убийцы с эффектной татуировкой на шее и парочкой эпичных фраз а-ля Арнольд Шварценеггер.

Причина 4. Полностью слетевший с катушек Джейк Куэйд (сын того самого Куэйда), который настолько помешан на теориях заговора и оружии, что умудряется отстреливать врагов так, как никто этого не делал до него.

Причина 5. Камео самого Ильи Найшуллера, который прописал своему герою максимально смешную фразу, с лёгкость характеризующую всё происходящее на экране.

В итоге: это настоящий чумовой летний блокбастер, полный шутеек и перестрелок, который не только отдаёт дань уважения любимым фильмам прошлого, но и привносит много своего, одновременно становясь частью замечательного и любимого многими жанра бадди-муви боевика!

10 из 10

Идеальный экшен с морем отсылок, иронии и деконструкции, который немного портит разве что глобальная сюжетная логика, точнее, местами её полное отсутствие
Перед тем как перейти к сути, думаю, стоит обозначить своё отношение к жанру «боевик». Как человек, росший в 90-е, во времена расцвета этого дела, очень толерантно отношусь ко всем условностям жанра, без которых, как мне кажется, он просто не может работать в чистом виде.

Если в фильме есть харизма, уже хорошо, если есть оригинальные, да еще и хорошо поставленные сцены – то шикарно, ну а то, что жанр традиционно изобилует разного рода клюквой и логическими допущениями, то се ля ви. Как говорится в одной классике: «У каждого свои недостатки».

В данном случае всё, что ожидаешь от, не побоюсь этого слова, великого боевика, на месте и даже больше, причем эти самые «больше», как мне кажется, с лихвой перевешивает всё то, что можно записать в минусы.

Как чистый боевик, фильм имеет очень колоритных и харизматичных героев, дуэт которых по степени химии в кадре стоит в одном ряду с лучшими представителями поджанра бадди-муви старой школы.

К каждой отдельной экшн-сцене даже без учета заложенного в них контекста не придраться, ну а сцена со штурмом самолета, как мне кажется, заслуживает места в пантеоне великих. Разумеется, в ней никакой речи о «реалистично» не идет, но то, как в ней ощущается масштаб и эпичность, может дать фору любой компьютерной игре, где иммерсивность по определению стоит на другом уровне. Скажу больше, не удивлюсь, если эта сцена уйдет на цитаты в компьютерную индустрию.

С остальными экшен-ценами также полный порядок, однако, помимо того, что они сами выглядят отлично, они еще наполнены каким-то нереальным количеством отсылок к известным и не очень представителям жанра.

Если часть отсылок, таких как легендарный гранатомет M79 и, пожалуй, самая известная сцена выбивания двери с его участием из «Терминатор 2», и не менее легендарная сцена выбивания двери взрывом из «Матрица», а также множество отсылок к уже тоже легендарной франшизе «Джон Уик», читаются относительно четко, то вот часть либо элегантно обыграна, либо отсылает к малоизвестным шедеврам категории Б.

Тут не буду строить из себя эрудита и честно скажу, что очень надеюсь на то, что кто-нибудь доберётся до глубокого разбора фильма и выпустит полноценный разбор отсылок, но позволю себе прокомментировать пару сцен, от которых остался в полном восторге.

Первая — это эпическая сцена схватки с белорусскими гопниками, которая может вызвать некоторую боль в нашей лесополосе, но даже сама по себе она мне кажется не так уж и клюквой, как может показаться. В частности, относительно событий фильма, эти самые простые белорусские ребята оказались чуть ли не самыми грозными противниками с которыми столкнулись бравые герои. Только у них был реальный шанс уделать по определению неуязвимый дуэт, и если бы не откровенное вмешательство не менее простой бабули в исполнении Ингеборги Дапкунайте, которая исполнила роль типичного бога из машины, то тут приключения наших бравых героев могли бы и закончиться. Однако, помимо самого факта эпичности схватки, лично мне эта сцена показалась прямой отсылкой к схватке супергеройской пятерки против Супермена из «Лига справедливости» Зака Снайдера, которая, кстати, тоже закончилась появлением бога из машины, но в исполнении Лоис Лейн. Причем сделано это настолько тонко, что в режиме онлайн считать подтекст практически нереально, и только когда тут появляется откровенный Аквамен, становится понятен источник вдохновенья.

Другой сцена, которая значительно легче читается, но понимание которой доступно значительно меньшему количеству зрителей, отсылает к фильму «Космические дальнобойщики» (1996), который в своё время был одной из легенд VHS, но, судя по количеству оценок что на Кинопоиск, что на IMDb, так и остался где-то там и в сердцах современников. В том фильме прекрасно всё, но лично мне в свое время буквально разорвала шаблон сцена смерти главного антагониста, в которой несоответствие уровня благородства его последних действий ранее показанным злодеяниям оценили даже главные герои фильма. Тут, когда один из злодеев вдруг решает переобуться, возможно, и не оказывает такого же эффекта, но, понимая, к чему отсылает сцена, на душе становится как-то особенно тепло от понимания, насколько для своих эта отсылка и что режиссер Илья Найшуллер не пожалел времени на такие ламповые моменты, которые будут понятны горстке избранных.

Собственно, как мне показалось, весь фильм состоит из подобных отсылок, но помимо них тут в изобилии присутствует самоирония и откровенная деконструкция шаблонов жанра. Если сцена со штурмом конспиративной квартиры в Варшаве неприкрыто набита и тем и другим, то в остальных моментах дело это настроено значительно более тонко, но любой, кто смотрел и обсуждал с друзьями боевики в 90-е, без каких-либо подсказок поймет, что режиссер фильма в те времена явно занимался тем же самым и, когда у него появилась возможность, решил закрыть гештальт на радость себе и фанатам жанра.

Справедливости ради стоит сказать, что, помимо восторгов, в фильме есть и то, обо что можно споткнуться, и в основном шероховатости эти связаны со сценарием, на который, видимо, режиссер имел весьма ограниченное влияние.

Тут опять же не буду расписывать всё, а постараюсь описать, что лично мне больше всего бросилось в глаза:

- К местной системе глобального контроля вопросов нет, но по законам жанра к таким системам прилагается специально обученный человек, который имеет возможность выключить систему старым добрым способом, и одним из элементов захвата является его нейтрализация, ну либо всегда остается вариант старого доброго скрытого проникновения, тут же «хакерство» в лучших традициях 80-х.

- Прекрасно понимаю, что по законам жанра маршрут между условными Ливией в Боливией можно прокладывать вообще как угодно, но на пути из Англии в Италию случайно залететь в Белоруссию?! Ну хоть какое объяснение, хоть задним числом просто просится, но тут полная тишина.

- Главным же багом стала логика финального штурма. Без спойлеров скажу так: по законам жанра вход в охраняемую зону должен быть или с ноги с пулеметом наперевес, либо по стелсу. Тут же сначала «боже, там охрана, уходим!», а в следующей сцене в центр охраняемой зоны разве что танк не вкатили, и прекрасно понимаю тех, кто может споткнуться о такую логику.

Однако, как писал выше, «у каждого свои недостатки», и несмотря ни на что – это лучший классический боевик последних лет, в котором неоднократно звучит фраза «скрась недостатки и подчеркни достоинства», которая как нельзя лучше формулирует то, что пытался сделать режиссер, и лично мне кажется, что у него это более чем получилось, учитывая специфику сценария.

9 из 10